《从〈蝴蝶泉边〉探寻民族声乐真假声融合之道》
当我们聆听龚爽和赵履珠分别演绎的《蝴蝶泉边》时，仿佛进入了两个截然不同却又同样迷人的音乐世界，而这也恰好为我们揭开了民族声乐中真增声演唱与假增声演唱的神秘面纱，让我们得以一窥其中的奇妙差异。
赵履珠用真增声演唱《蝴蝶泉边》时，仿佛将我们带回了那个充满诗意与浪漫的大理。她的歌声就像一位资深的故事讲述者，声带充分而自然地振动，发出的声音醇厚饱满，每一个音符都带着泥土的芬芳和岁月的痕迹。在真增声的演绎下，歌曲中的情感质朴而深沉，仿佛能让我们看到蝴蝶泉边翩翩起舞的蝴蝶，听到泉水潺潺流淌的声音，感受到白族人民对生活的热爱与对爱情的美好憧憬。这种真增声唱法，以其扎实的根基和真挚的情感表达，让听众的心与歌曲中的故事紧密相连，就像古老的民谣，代代相传，承载着民族文化的深厚底蕴。
而龚爽的假增声演唱则赋予了《蝴蝶泉边》另一番独特的魅力。她的声带边缘巧妙地振动，创造出一种空灵、清脆且明亮的音色，又不失真声的温暖。在歌曲的开始部分，一声“哎”的假增声的运用使得歌曲如同一只灵动的飞鸟，直冲云霄，展现出更为广阔的音乐空间和华丽的色彩。假增声拓宽了音域，让歌曲在表现上更加丰富多样，充满了现代感和时尚气息，仿佛将传统的故事用一种全新的视角重新讲述，吸引着年轻一代的听众沉浸其中，感受民族声乐与现代音乐元素融合的独特魅力。
同样，对于假增声，擞音法也能发挥重要作用。它可以帮助假增声在低音区获得更加稳定和扎实的表现，让假增声在向下拓展音域时不再显得力不从心。通过擞音法的练习，假增声能够更好地与真增声衔接，实现真假声之间的自然过渡，使得整个演唱过程更加流畅和完美。
