意象戏剧
转载自公众号：群山相遇之时
作者：张进步
目录
短诗
谈诗
▼ 短诗
意象戏剧
夜的铁幕
从四面八方合拢
越来越小，终于
合拢为一个黑色的机箱。
远远近近的灯火
以某种神秘的算法排列
可我此刻已算不清楚。
不久天空又增加了一架飞机
机翼上红灯闪烁
正与地面的灯火相乘：
美妙的数值开始飙升。
这时我的脑袋里
钨丝滚烫
我也很明亮。
盛夏
细雨中，我走进盛夏的园林
法国梧桐挥舞叶子同我击掌
槐树叶、海棠叶，以及众多叫不上名字的树叶
用一枚枚椭圆形的眼睛在微风里闪烁
我刚与她们悄悄对视了一下：
一颗颗红色的小桃
在六月的胸腔里
怦怦乱跳。
夏日短章
街心花园。一朵玫瑰从
层层绿叶中探出脑袋：一头
紫红色雄狮，抖开花瓣
对着铁灰色大街，和
满大街的机器怪兽
鲜艳地
吼了一声
巨鲸散章·野景
伏在山坡上的几朵牵牛
端着一个个小酒盅
阳光倾洒
我才看清
这是几个围坐着晒太阳的老头
风吹过来，点到谁
谁就喝一杯
点到所有人时
所有人都压低了杯子
灯光
再次深夜归来
城市的道路在蓝烟中
路灯和其它所有的灯
从夹道的树木间露出金光
这是人们饲养的星群
我贪婪地吸了一口气
在人类的造物中，大多数
都有规则的形状
比如道路，比如那些屋脊
但这些光没有，彷佛
从不曾被驯服
冬日诗草
午后，冬日暖阳：一壶
刚温热的老酒。
我坐在暖气充足的房间
醺醺然，昏昏然：马上就要招架不住了
我的酒量最多三两，但这
灌向我的阳光
又何止一斤？此时我看向窗台下
养了多年的那几株兰花
她们一个个，举起了小小的酒杯
帮我分担冬日殷勤的厚意
▼ 谈诗
现代诗的心脏
——略谈意象，兼及其他
最近一段时间，频频看到威廉斯的名句“诗在事物中”，或也表述为“要事物，不要思想”、“事物之外没有思想”等。这句关于诗的著名论断，或者叫写作原则，出现背景是在“意象主义”兴起之后，是在庞德的“意象派三点宣言”的基础上产生的。意象派星散之后，威廉斯结合自己要创建美国本土诗的想法，提出了这句话。同时因为他坚持在创作中使用口语和简明清晰的意象，他也被当代口语诗人视为口语诗的鼻祖。
意象派的解散，并不意味着意象的消失。恰恰与之相反，在意象派解散之后，意象主义以席卷之势迅猛发展，完全替代了过往的古典抒情诗。自此，诗歌完成了一个大手术，“意象”在这个手术之后成为了诗歌的心脏。诗歌在换心之后，则从此进入了现代诗时代。因此可以说，现代诗就是意象诗。
就我自己来说，这几年我一直希望、并也在尝试去写一种“有些新意”的意象诗——意象戏剧。
原因则在于，到我这一代诗人，一方面我们是被建立起来的文学秩序盯着写作的——也就是被经典凝视下的写作；另外一方面，受到前代诗歌的影响，当下很多诗中的意象都是破碎的、繁复的、杂乱的、无序的，甚至是莫测高深的。
所以近几年来，我希望自己的写作，纹路是清晰的。在我的诗中，意象的血脉应该是奔涌的、可触的，当然更应该是具有张力的。这种张力中可以有一定的神秘感，但神秘感必须来自于诗意本身，而非词语的伪饰。由此，我希望我写的这种意象诗，能在诗中的意象和意象之间建立起秩序，然后在这种秩序里产生戏剧化的张力。这就是“意象戏剧”这个词的由来。
当然，这都只是我对自己的某种期许。
现代意象诗来到中国已经比较晚了。这本身是一件有些奇怪的事情。一是意象诗的建基与中国古诗有很大的关系，当庞德发明意象诗的时候，中国古诗至少是其中最大的源头之一。二是中国新诗开创时代的第一批诗人胡适、徐志摩等人在英美留学的时期，刚好和在英国、美国的意象派诗歌运动（新诗运动）的时间重合。这正是这件事有趣的地方：欧美的新诗运动拿了中国的古诗（包括日本的俳句）创立了现代意象诗；中国的白话文运动开始，新诗的创建者们拿回来的诗歌模板，却是在当时就已经开始衰落的西方古典抒情诗。
直到上世纪七八十年代，中国大陆出现“朦胧诗”。这种诗歌的写作，我认为大概可以和欧美五六十年代出现的“深度意象诗”相对应。
中国的诗歌从此真正开始丰富起来。
写到这里，不得不说：无论此刻的你正在写作什么样的诗，只要你写的是现代诗，最终都要靠意象来呈现。无一例外。
里尔克说：“诗人是那些看不见的事物的蜜蜂。”毫无疑问，我们这些诗人，酿造的蜜就是意象——不管你承不承认，或将它称之为什么。至于其他的，抒情也好，意义也罢，则都需要通过意象的呈现来表达。换句话说，现代诗的写作就是意象的写作。
也因此，回到威廉斯的那句话——“诗在事物中”——可是，诗是否在所有的事物中？就像并不是所有的花朵都能够酿出蜜来，诗所在的是那种被诗人酿造过的事物，那是一种“仅有的事物”——意象。诗在意象中，并仅在意象中。
意象是现代诗的心脏，并为现代诗提供新鲜的血液和绚烂的生命力。
最后再说几句题外话。
既然意象诗是以古典抒情诗的反对角色登上时代舞台的，那是不是意象诗就不能抒情？其实意象诗是一种克制性的抒情诗。因为只要是诗，就没有不抒情的。只是看你的抒情是不是高级。现代诗就是要去寻找比以往的诗更高级的抒情方式。
现代诗不反对抒情，但现代诗却需要警惕所谓的“意义”。受“诗以载道”思想的影响，在写作中追求意义是我们的传统。而当我们进入现代，这种“传统”需要被打破。但固执的写作者们、批评家们和编辑们，对于意义的追求却又是如此倔强。当一首诗，你读不到你认为的“那种意义”时，就不妨让自己回到“人”的位置，抛掉固有的想法，再去感受一下。
诗当然有其意义（或者意蕴），只是不再必须是那种“诗以载道”的意义。对我来说，这恰是一个“正是因为这事看似毫无意义，所以我才参与”的游戏。
