工作等于虚度光阴，不工作才能自由：阿列霍·莫吉兰斯基的《卡斯特罗》
来源：Presskit, LuckyStar
作者：Jhon Hernandez, Alejo Moguillansky
翻译：Pincent
Castro, 2009
Castro, 2009
Castro, 2009
导演自述
卡斯特罗在逃跑，其他人在追他。为什么？这并不重要。卡斯特罗的逃跑是关于本体论的：这部电影讲述了他多次流亡的故事，可能直到他最后一次逃跑。
“搬到省会，找工作，找到谋生的方式和错过生活是一样的。”
我想拍这样的一部电影，其中的追寻并不意味着漫长而永无止境的等待，而是一场绝望而疯狂的竞赛，演员们奔跑、战斗、跌倒的身体也成为这种形而上学的主角。然后，《卡斯特罗》是一部关于电影速度的电影，也是一部关于静止的电影。
正如梅尔维尔所说，追逐惊悚片是一种载体，一种让电影再生的方式，就像一个舷外发动机，开始错误地转动，直到悲剧发生时才会停止。从某种意义上说，《卡斯特罗》是一部现代悲剧。
Castro, 2009
这部电影中有一个想法，与记录布宜诺斯艾利斯这座城市有关，并通过城市中的临时性来生成虚构。也就是说，虚构并不严格是由拍摄引出的，而是电影所记录的地点促进了虚构。正是在这一点上，《卡斯特罗》在我们的脑海里变成了一部现实主义电影，更荒诞、古怪和滑稽的景象不仅成为可能，而且不可避免，在布宜诺斯艾利斯南部满目疮痍的同一画面中，喜剧与忧郁并存。
原文：https://theluckystarfilm.net/2024/03/12/profiles-2-un-diario-de-alejo-moguillansky/
