西川美和电影展“河之彼岸”官宣海报
西川美和是日本当代最重要的女性导演，她于 1974 年出生于日本广岛市安佐南区，毕业于东京早稻田大学第一文学部美术史学专业。毕业后，她进入著名日本导演是枝裕和的剧组《下一站，天国》并成为演出助手，之后又在《距离》中担任副导演，这对她的创作风格产生了重要影响。西川美和于 2003 年自编自导了长片首作《蛇草莓》，该片广受好评，令她成为 21 世纪 10 年代最受瞩目的电影新人之一。
从长片首作《蛇草莓》开始至今，西川美和创作了六部高质量的影片，几乎每部都入选《电影旬报》十佳，并成长为夺得日本六大电影奖最多的女导演。从这位讲故事的高手、犀利的社会观察者、举重若轻的职业环境改良者身上，我们可以看到一个稳健而成熟的电影人、创作者形象。
她一直在以自己写故事的能力为武器，温柔而从容地表达和改变。她在家庭、性别、社会问题上的题材探索完全与我们当下所关心或即将关心的课题关联，她在职业发展及产业探索上的努力又会为我们带来关于创作环境本身的思考。
西川美和电影展“屋檐之下”线索海报
本次影展一共展映西川美和自出道以来的5部作品，及她早期在是枝裕和剧组担任演出助手及副导演的《下一站，天国》及《距离》。
西川美和几乎每部作品都得到了日本国内的编剧奖且入围《电影旬报》年度十佳，她讲故事的能力无容置疑，总是散发着温柔的犀利。
出道作《蛇草莓》（2003）聚焦和谐大家庭的内部溃烂，直接替导演斩获代表新导演最高成就的“新藤兼人赏”。作品主角甚至并不是某个具体的人物，而是以母亲的照护牺牲及父亲的职业溃败为正反结构的“家”本身。两人被社会塑造的内外身份维持着日式和睦家庭的鲜亮表象，所谓的美好家庭，是依靠彼此之间的隔阂与谎言成立的。
第二部作品《摇摆》（2006）入围戛纳电影节导演双周，以更为俯瞰的方式处理东亚家庭的虚伪。影片本质上在讨论一对兄弟谁有资格成为父权家庭继承者，这种垂青背后其实是诅咒和虐待，哥哥的隐忍和弟弟的自由最终导向的是对真诚和爱的拷问。香川照之与小田切让的对手戏也异常精彩，令日后小田切直言：“《摇摆》是能代表我20代的作品，我在其中竭尽全力挑战了当时所能做到的全部。”
《亲爱的医生》（2009）聚焦乡村的空心化、老龄医疗、代际间的阶级落差。大胆启用未做过主角的笑星笑福亭鹤瓶为主角，搭配有偶像气质的演员瑛太，在黑色幽默中传达了社会的病灶，登录当年《电影旬报》十佳第一位。
《永远的托词》（2016）将关注点从父权制大家庭聚焦到了夫妻关系中。在这样的结构下，性别在家庭中的分工与对待爱的差异，也被更清晰地描画了出来。这部影片被是枝裕和导演高度赞誉：它是西川美和电影创作中的重要转折点。
《美好的世界》（2020）则是西川美和第一次改编他人原作，聚焦服刑释放人员重回社会后遇到的重重困境和无奈，还在残酷的边缘故事中置入了对于新闻传播的思考。
她的每一部作品中，人物都在真相与谎言中选择着自己的行动。“谎言”几乎已经成为西川的某种作者性，她用不断变型的谎言展示了人物的压抑、软弱、狡猾。它们汇聚成了不断流淌的日常，人们不断踏入其中，过着日复一日的生活。但也只有谎言，才能维系原本就漏洞百出且虚伪不堪的假性亲密关系。
本次展映的两部是枝裕和早期作品也非常珍贵。《下一站，天国》（1998）以考究的镜头及克制的叙事节奏将我们带入了一个关于生死的哲学拷问之中。《距离》（2001）则以奥姆真理教的地铁沙林事件为背景，直呈当时那一代电影人从1990年代新兴宗教创伤中获得的思考。通过这两部作品中西川导演所做工作的分享，也能让我们观察到日本电影界代际培养的结构和传统。
在两天的影展历程中，我们相信，不仅能从西川的作品中得到关于现实与人性的新视角，得到最朴素的情感共鸣，也能带来关于创作环境本身的新经验，那是一种更多维、更广阔、更持久，同时充满情感连接的体系。
踏入谎言的河流——西川美和电影展·武汉站将于 8 月 10 日至 8 月 11 日举办。
影片信息
Films Info
西川美和导演作品
消失十年的他，突然出现在葬礼上。
就算有人杀了人，那也不该是那么听话的他啊！
他是假的，但我们离不开。
不爱了，一点都不爱了。
人到底有没有重新开始的机会。
是枝裕和导演作品
特别加映
你能想起自己一生中最幸福的那个瞬间吗？
看起来普普通通的人，为什么会疯？
