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这是她的作品里，最被低估的一部吗？

体娱 2024-07-25 13:45 湖北

关于家的书写

西川美和创作分享会

📍 活动地点

纽宾凯电影艺术公园（帝斯曼店）

武汉市武昌区武珞路421号帝斯曼购物中心6楼

📅 活动时间

7月25日 19:30

活动时长约180分钟，结束后将设导演签名会环节

👤 活动嘉宾

西川美和

💰 购票方式

点击上方活动海报

即可跳转购票页

或微信搜索小程序“独放DUFANG”

今晚活动还有少量余票，欲购从速

⏰ 签到信息

7月25日 18:30 起

纽宾凯电影艺术公园（帝斯曼店）大堂

🕐 入场时间

7月25日 19:10 起

需凭取票二维码兑换实体票入场

生于1974年、师从是枝裕和的西川美和是东亚最杰出的女性导演之一，被誉为⼩津安⼆郎之后、是枝裕和之外，日本家庭电影的新旗手。

为了这次中国行，导演本人特别撰写了寄语。

目前为止，她最为人所关注的一部作品，可能是与役所广司合作的《美好的世界》。役所广司也撰写了特别寄语。

此外，还有金牌制片人市山尚三的推荐语。

当然，我们相信了解导演一名最好的方式，还是通过她的作品。

因此，我们也特意花一点时间，来抛砖引玉地聊聊西川美和导演的《卖梦的两人》。

《卖梦的两人》是西川美和的第四部作品，由松隆子和阿部隆史主演。

虽然同样也有着星光熠熠的卡司，但在她的作品序列中，这似乎是较少被关注到的一部。

之所以想聊这部片子，也有一个很特殊的原因：在《卖梦的两人》里，身为女性创作者的她，第一次真正以女性作为主角。

从表面上来看，这部电影所讲述的是一个相当奇情的故事。

松隆子和阿部隆史饰演一对开小饭馆的夫妇，本来过着平淡而按部就班的生活，直到突如其来的一场火灾，让他们的小店被付之一炬，也让他们近十年来的努力回到原点。

松隆子所饰的妻子性格更为坚毅，很快就在拉面店找到了工作。虽然辛苦，但生活至少充实。

阿部隆史所饰的丈夫，却似乎一蹶不振。他的生活里看不到希望，终日酗酒，在电玩店混日子。巧合之下，他偶遇了另一名同样失意的女性玲子。

玲子与上司保持着婚外情的关系，直到对方突然遭遇一场车祸，她想去看望他，却没有这样的“资格”，被家属用一大笔分手金打发走了。

两人互相倾诉苦恼，半推半就发生了一夜情。玲子缺爱，丈夫缺钱。因此，一夜过去，她竟将这笔钱全部给了丈夫。

丈夫有了钱，大喜之下，立刻将它交给了妻子，对方却极为敏锐地看出了这笔钱的真实来历。

妻子的第一反应，是觉得这笔钱很脏，甚至想要将它烧掉。注意到这个细节：是一场火毁掉了她的生活，而现在面对这笔丈夫“卖身”换来的钱，她的第一反应，也是用火来焚烧它。

但故事也正是从这里开始，滑入了一种更为荒诞不经的方向。

妻子看出了丈夫有讨女人欢心的天赋，开始教唆对方和不同的女人交往，并从她们身上骗到钱，来实现他们重新开一家餐馆的梦想。

上当受骗的女人形形色色，有面对结婚压力的单身职场白领，打算攒钱出国的性工作者，孤独的女子举重选手，温柔的单亲妈妈……

镜头以一种置身事外、不加评判的冷静，穿梭于不同人物的市井生活之间。尽管所描述的骗局具备一种黑色幽默的性质，文本里始终流淌的，却是一种平淡且真实的生活质感。

而借由这一系列的骗局，影片所建构的，也绝非都市奇观，而是一种结构性的、都市女性的生存困境。

故事之所以没有流俗，很重要的一点就在于，丈夫所以贩卖的并非爱情，而是“梦想”。

都市白领的梦想是结婚，性工作者的梦想是得到尊重，女子举重选手渴望得到支持和认同，渴望有人告诉她，“她不是怪物”……

在看似截然不同的困境背后，这些孤独的、被边缘化的女性，发出的是同一种声音。

她们渴望得到社会价值观的认可，渴望过上正常的、主流的生活。

而男主角为她们提供的，也从来不止是欲望。在温存和浪漫之外，那是一种高于欲望的东西，是一种建构生活的力量感。

当然，这只是故事的第一层。

故事讲到这里，已经展现出了西川美和作为女性创作者的一种老到和敏锐：

在男女关系里，男性“征服”女性，靠的是欲望吗？从来不是。她看到了欲望背后的东西，更深层的渴望。

那么，故事的第二层就在于，丈夫之所以能够受骗成功，靠的究竟是什么？

《卖梦的两人》票根，选择以刀为元素

不是靠“刀”。

刀具在本片里，既是凶器，也可以说是“阳具”的外现，是男性尊严的象征。

丈夫说自己哪怕逃离火场，随身也一定要带刀，但这把刀未曾保佑他重获荣光，反而见证了他的一蹶不振。

片中反复地出现丈夫用刀切鱼生的画面，这是一种徒劳无功的自欺欺人，暗示了他试图以这种方式来找回生活的秩序，却只能在良知和背叛的挣扎里越陷越深。

也不是靠“梦想”。

还记得吗？最开始一场火夺走了丈夫的梦想，他的生活也变得浑浑噩噩。

和受害者一样，他自己同样是边缘人，过着被主流排除在外的生活。

他没有梦。他所作所为，不仅是在“卖梦”，也是在“借梦”。他“借”的不仅是受害者们的梦，也是妻子的梦。

是妻子将“重振饭店”的梦想，如此强有力地压在了他的肩上。

是妻子站在他身后，为他出谋划策，教导他如何对受害者们步步为营。

换而言之，之所以骗局能够成功，靠的是妻子，也是这种扭曲而共生的夫妻关系。

片中有一个尤为毛骨悚然的细节，丈夫在明处打电话，妻子则站在黑暗的背景里，飞快地写下每一页纸，教他该怎么说。

前者的语气温柔，后者的表情则冷酷而机械。

谎言以丈夫为媒介，实现却是女性与女性之间的对话。

因为，只有妻子才明白，另一名失意的女性，真正渴望的是什么。

她教导丈夫如何对待其他女人，然而当她这样做的时候，她是否也渴望丈夫如此对待自己？

当她冷酷地审视着他人的欲望，她是否也在冷酷地审视着自身的欲望？

本质上，妻子和其他的受害者并没有区别，她们都在自欺欺人，追寻着一种看似简单的、却又难以实现的东西：主流的生活、“幸福”的婚姻关系。

这种自欺欺人就体现在，妻子看似是将丈夫推入别人的怀抱，实则却是在以这样的方式，来挽回着自己岌岌可危的婚姻。

因为火灾，她和丈夫的关系变得错位。她努力向前，丈夫却只能停留在原地，哀悼自己痛失的男性尊严。丈夫在物质上依赖她，肉体和精神上反而远离她。

借由骗局，丈夫重新找回了秩序和信心，妻子也成功地将缰绳套上了对方的脖子。当他们共同谋划如何欺骗其他女人时，他们的关系再一次实现了微妙的平衡。

他们在虚假的谎言里并驾齐驱，却又在真实的生活中背道而驰。本质上，夫妻关系是一种合作和互相需要。他们为了营造出互相需要的假象，而制造了谎言。而谎言又一步步地将他们的关系吞噬。

归根结底，这样的关系还是错位的。妻子看似是在操纵丈夫，实则却需要丈夫。在看似主导、实则依附的关系里，她的面目逐渐狰狞，她内心的裂缝被撕裂开来，变成一种永远无法弥合的空洞和疲惫。

或许，在谎言被揭穿的那一刻，双方都感到如释重负。他们的梦想破裂了，但至少可以学会接受现实：

泡沫都是要碎开的。没有人，没有人可以过上一种“正常人的生活”。

在这一层面上，尽管这是一部2012年的电影，然而影片所描述的焦虑，在十多年后，我们似乎也非常能够共鸣。

当今时代，时局动荡，想要变得“正常”，是如此举步维艰。任何一步行差踏错，都将使你堕入边缘的人生。

但想要放弃追求“正常”，似乎又是绝不可能的。没有人是一座孤岛。我们活在社会里，活在关系里，被社会所定义，被关系所定义，生来和别人不同，却又总在寻求同类。

看完电影，你会觉得内心也有一片难以弥合的空洞，因为影片没有试图指向一种正确的生活，一种正确的关系。它停留在那个空洞里，停在道德的暧昧之处。

但至少它指出了一点，没有人的生活是绝对“正常”的。

唯一的希望在于，无论你选择怎么活，生活总是可以继续下去。

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一间艺术影院，一本电影刊物，一种持续凝视电影史的视线。独放试图透过积极参与、观看、评价等行动来表达观点和回应现实。我们欢聚观众、导演、影评人、学者等一切身份，以坚守迷影阵地为己任，关注主流以外的价值亦为创作者与观看者提供联结的途径。

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