三次“救场”苦乐参半
罗建华
梨园行早有“救场如救火”“戏比天大”的行规，这是对演艺人员爱岗敬业、勇挑重担、知难而进的传统艺德要求，我的从艺生涯中也曾有三次苦乐参半的“救场”。
一小时“救”出
酒坊老板
1987年的某日，江都扬剧团在高邮八桥镇的下午场《麻风美女》即将开演，忽接一老演员打来的电话，他从江都来八桥，自行车坏在途中，正在某集镇维修，肯定赶不上演出了。此时，距他扮演的“酒坊老板”上场仅剩一小时，“火情”危急，大家的目光自然聚焦团长。
“消防员”非我莫属，因我平时常常通过看戏来发现瑕疵并及时完善，故对该剧颇有印象，沉思片刻，计上心来：“酒坊老板”有一重一轻两场戏，我即让人找来剧本，限一青年演员只能用两张纸抄录下角色重场戏的唱和白，再让道具管理员准备一把算盘、一本老式账簿。
化好妆，穿好戏服，我将两张写得密密麻麻的稿纸夹在账簿中上场，一边与同场演员配戏，一边不停地看账目、拨算盘，实为不显山不露水地照本宣科，如此设计完全符合剧情和人物，活脱脱一个精明的小老板形象。舞台两侧，同事们忍俊不禁，台下观众看得津津有味，对“作弊”毫无觉察。下场后，强记角色另一场不多的唱和白，轻松过关。
一场危机终归于平静。
一天“救”出
钱塘主簿沈文松
《错妻》通过钱塘主簿（相当于政府秘书长）沈文松父子俩的婚姻悲剧，深刻揭露和控诉了封建伦理纲常给人们造成的不幸。1995 年，剧团携该剧赴沪演出大受好评，上海电视台全剧拍摄并被制成碟片发行。
那天，恰巧我主演沈文松。这本源于一次意外。
1994 年，剧团在邗江泰安镇剧场演出时，扮演沈文松的演员突然生病，当晚勉强坚持演至剧终已属不易，次日的演出必须易人。为难的是，刚上演的新戏还未及排B角，次日的满场戏票又已售出，市场部负责人感到进退维谷。
“改换剧目吧，明一早张贴公告，观众可以退票？”“不行，不能既失信誉，又失经济！”“那怎么办？”“剧目不变，我来救场！”“距明晚演出已不足 20 个小时，这可能吗？”“开弓没有回头箭，必须将不可能变为可能！”
我彻夜未眠，死记硬背角色台词、唱腔，凭印象回忆舞台调度和与同场演员的交流，次日一早过唱排戏，下午独自琢磨强记。晚上演出时，大家都捏着一把汗：“男一号”砸了，整个戏还不砸了？送茶的、提词的、递道具的、帮着更衣的，众星拱月一般。
终于剧终，我的演出竟然像模像样、顺顺畅畅，大家那个高兴劲就甭提了，难免把酒言欢、犒劳一番。
那一夜睡得酣畅淋漓、格外香甜！
一周“救”出
豪门公子马世富
讽刺喜剧《鸳鸯会》由著名编剧苏位东创作，将参加1983年扬州市专业剧团创作剧目会演，剧中所有角色配置好中选优，主演由王惠君、盛澄文、曲平鸽、李孝跃、周如国、刘如松、王丽等分别担任。
在距会演仅剩一个星期的骨节眼上，饰演马世富的盛澄文突然血压奇高而不得不易人。因为我刚从省戏校进修回团，盛老师平时对我艺术上多有指导，领导将“救火”的重任交给了我，初出茅庐的我感到压力山大。
按传统行当分，马世富应是文丑行，但我认为，在时代发展和观众审美品位提升的今天，演员不应脸谱化、公式化地诠释角色。马世富是穿金戴银、挥金如土的阔少爷，胸无点墨、投机取巧并不代表他必然形象丑陋猥琐，纯以小丑来演不仅不真实、不讨巧，还会给观众以貌丑即坏人、貌俊即好人的误导。
作者与苏位东先生合影
一个星期、一个从未涉足过的角色类型，于我是严峻的挑战，塑造角色的过程寝食难安、紧张而亢奋，终于如期参加会演，情理之中又意料之外的剧情，演员生动又夸张的表演，惹得观众席笑声阵阵。演出后，前来观摩的省戏校扬剧科科长李虹等老师上台勉励：“文丑俊扮，想不到须生老生行的你也能演好这一路角色！”
