2024年6月10日-16日，立木画廊再次回归巴塞尔艺术展巴塞尔展会，除了在主展区带来多媒介丰富作品以庆祝其代理艺术家在全球各个机构展开的艺术项目之外，在本次博览会的“无限意象”（Unlimited）展区，丽莎·露（Liza Lou，1969-）也带来了具有里程碑意义的装置作品《安全栅栏》（Security Fence，2005）
《安全栅栏》（Security Fence）
2005. 玻璃珠、钢和带刺铁丝网
335.3 x 396.2 x 396.2 cm
在长达数十年的职业生涯中，丽莎·露将玻璃珠作为一种概念媒介，挑战并拓展了纯艺与应用艺术之间的界限。在她职业生涯的早期阶段，她将玻璃珠作为一种独特的、带有女性主义视角的概念性媒介，在具象的雕塑和房间大小规模的装置中充当时间与过程的索引，并深入探讨有关性别、阶级、种族和社区等社会政治议题。
丽莎·露肖像，摄影：Mick Haggerty
《安全栅栏》完成于2005年，是丽莎·露尝试在其作品中同时运用视觉、概念和工艺方法的典型范例。作品的结构与规模重构了监狱外部的安全措施——带刺铁丝网组成的铁链栅栏，铁丝网上镶满了密集微小的玻璃珠，在灯光下剔透闪烁。
在人类普遍境遇的情绪探索上，这个具有威胁的美丽空间对安全和脆弱的概念提出了质疑。它将人类的感知引入幽闭而孤立的心理空间，直面主体空缺后的脆弱性。正如艺术家曾在接受《雕塑杂志》（Sculpture Magazine）采访时所解释的那样，这个结构是“幽闭的围墙……层层叠叠的铁丝网形成了一种莫尔效应（moiré effect），仿佛快乐和痛苦会永远持续下去。”
《安全栅栏》（细节）
《安全栅栏》标志着流光溢彩的美学外观与社会政治及文化不平等之间的联系点。
丽莎·露出生于纽约，曾在2005年至2014年于南非德班市设立工作室。《安全栅栏》最初的创作动机是为了回应911事件之后在阿布格莱布和关塔那摩湾监狱中所发生的虐待事件，但是在南非生活和工作的经历让她对其种族隔离的历史、动荡的现场以及随处可见的带刺铁丝网展开了更加深入的思考。“我觉得我在正确的时间和地点开展了该项目”，《安全栅栏》由艺术家与20名祖鲁女性一起制作完成，在具有暴力意味的铁丝栅栏结构上，她们用镊子将细小的玻璃珠子一粒粒覆盖其上，经历了大量的时间与手工。丽莎·露解释说：“她们非常清楚铁丝网的黑暗含义。在种族隔离期间，白人用带刺的铁网围住村庄，是村民不得擅自离开。我们经常讨论这意味着什么，我们在做什么——一位工作者这样说，‘我们是在用爱覆盖它’。”通过劳动密集型的过程，时间成为材料的一部分，为这原本非人化的工业结构赋予了关怀和尊严。
《安全栅栏》（细节）
《安全栅栏》指出了世界上持久的苦难与不公，同时也以过程和材料赋予其克服问题、改造世界的可能。该作品曾于2023年在墨西哥朱梅克斯博物馆的群展“朱梅克斯收藏：一切变得明亮起来”（Colección Jumex: Everything Gets Lighter）中展出。
展览《无限意象》，巴塞尔艺术展现场图
图片致谢艺术家与立木画廊纽约、首尔、伦敦
摄影：Andrea Rossetti
艺术家致谢她在南非德班的工作室团队:S'philile Brengu, Nonhlanhla Gumede, Thandazile Gwala, Zanele G vala, Ntombi Luthuli, S'bonelo Madiba, Thulisile Madiba, Buble Mbele, Fikile Mbhele, Sindi Lushaba, Lucv Aalovu, Sindi Ndlow, Nokuthula Ngidi和Nokuthule Sninga。
今年9月，丽莎·露将于立木画廊纽约空间展出全新的作品。10月，布鲁克林博物馆（Brooklyn Museum）将首次展出露的永久装置作品《拖车》（Trailer，1998-2000）。
2024年6月10日-16日，欢迎您步入巴塞尔艺术展巴塞尔展会的“无限意象”展区，近距离欣赏丽莎·露带来的空间结构，探讨观察的多元角度以及重塑的可能。
立木画廊由乐睿昕（Rachel Lehmann）和慕德伟（David Maupin）于1996年在纽约携手创立，自成立以来，立木画廊一直积极为国际艺术家开拓新市场，并建立长期的策展关系，展览场地遍布美国、欧洲及亚洲。立木画廊的展览活动以提倡多元化声音而见称，带来勇于挑战身份概念及塑造国际文化的艺术家之作品。
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