这座山的性质就是如此：开始从下部攀登时总是艰难；愈上升，痛苦就愈少。”
—— 但丁·阿利吉耶里（Dante Alighieri）
《神曲：炼狱》（The Divine Comedy: Purgatorio）
视频制作：Jon Lowe
阮谭美（Tammy Nguyen，1984-）个展“凡人喜剧：炼狱”（A Comedy for Mortals: Purgatorio）正在立木画廊伦敦空间举办，该展览也是艺术家于英国举办的首次个展。
阮谭美肖像，摄影：Axel Dupeux
展览占据了画廊空间的两个楼层，展出了艺术家最新创作的绘画、纸上作品和一本雕塑式的艺术家书籍。“炼狱”是阮谭美以但丁著作《神曲》为灵感创作的系列三部曲中的第二个展览。“凡人喜剧：地狱”（A Comedy for Mortals: Inferno）已于2023年3月在立木画廊首尔空间开幕，该系列将在2025年以“凡人喜剧：天堂”（A Comedy for Mortals: Paradisio）于立木画廊纽约空间举办之际达至高潮，该展览也将成为阮谭美在纽约的首个个展。此外，在“炼狱”之前，阮谭美刚在波士顿当代艺术中心举办了自己的首个博物馆个展。
“凡人喜剧：炼狱”展览现场，2024年3月13日-4月20日，立木画廊伦敦空间，摄影：Eva Herzog
阮谭美的跨学科实践探索地缘政治、生态和历史之间的交叉点，在艺术创作的过程中利用叙事将不同的主题交织在一起。阮的作品将人们引向不安，在其叙事本质上，往往覆盖以优雅形式与和谐美学之间的张力。她通过在多层材料中创造错综复杂的视觉隐喻来扰乱平面视觉的一致性，从而探究形式与内容之间的反差。在阮的画面中，水彩和乙烯基涂料反复交叠地涂抹和揭示所绘对象，构建画面中的摩擦力。
在阮谭美的诠释下，但丁的《神曲》三部曲被用作隐喻冷战时期东南亚的地缘政治。阮构建的叙事探索了贯穿全球历史的道德灰色地带，并指向语言塑造其模糊性的力量。艺术家构建的世界经常充满颠倒和错位——在《地狱》中，阮将但丁和维吉尔坠入地狱的过程与“太空竞赛”相对应——上即下，昼即夜，大即小。在《炼狱》中，但丁试图通过与维吉尔一起登上炼狱山来净化自己的灵魂，而阮则构思了一个同步下坠的“格拉斯伯格矿”版世界——那是从1930年代到1980年代在印尼西伊里安进行的矿山项目。
阮谭美TAMMY NGUYEN
《矛尖》（Spears Pointed）
2023 ，水彩、乙烯基涂料、粉彩、丝网印刷、橡皮印章、金箔、纸、木板、鳄鱼泡沫板
165.1 x 228.6 cm
《矛尖》（细节）
“凡人喜剧：炼狱”展览现场，2024年3月13日-4月20日，立木画廊伦敦空间，摄影：Eva Herzog
“炼狱”中的画作在形式特质上较为统一，但画中的角色却各具特色——从吉安·洛伦佐·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）雕塑中挪用的天使雕像，到史前恐龙，再到出席1955年印尼万隆会议（即亚非会议）的一众国际领导人。阮谭美将这些人物置于一套充满隐喻的语言结构中，继而构建属于艺术家版本的“炼狱”——那是一个存在于边缘时空的岛屿，每个岛民都是永远在等待的难民。在《炼狱山上背着十字架的天使》（Angels Carrying Crosses on Mount Purgatory，2023）中，天使登上画布，夜间的月蛾追踪月亮的轨迹，海贝像星星一样洒在天空上，古老的蕨类植物在画面中形成了一种韵律般的点缀。在《自然之爱永恒无误》（Natural Love is Always Inerrant，2024）中，基督本人乘船来到炼狱的岸边，手持十字架；构图分为两部分，中心人物被左侧的日落和右侧的日出所包围。
阮谭美TAMMY NGUYEN
《炼狱山上背着十字架的天使》（Angels Carrying Crosses on Mount Purgatory）
2023，水彩、乙烯基涂料、粉彩、丝网印刷、橡皮印章、金箔、纸、木板、鳄鱼泡沫板
165.1 x 139.7 cm
阮谭美TAMMY NGUYEN
《多寿多福》（Long Live and Prosper）
2023，水彩、乙烯基涂料、粉彩、丝网印刷、橡皮印章、金箔、纸、木板、鳄鱼泡沫板
139.7 x 114.3 cm
阮谭美TAMMY NGUYEN
《自然之爱永恒无误》（Natural Love is Always Inerrant）
2024，水彩、乙烯基涂料、粉彩、丝网印刷、橡皮印章、金箔、纸、木板、鳄鱼泡沫板
整体：213.4 x 304.8 cm
双联画，单联：213.4 x 152.4 cm
《自然之爱永恒无误》（细节）
“凡人喜剧：炼狱”展览现场，2024年3月13日-4月20日，立木画廊伦敦空间，摄影：Eva Herzog
在冷战期间，东南亚国家既要应对迫在眉睫的冲突（原子弹在日本造成的毁灭性破坏加剧了这种焦虑），还要面对新的主权构建。在这里，古老的怪物暗示了这种存在性的、无处不在的威胁。在几幅画作中，包括《爱无法移开视线》（Love Can Never Turn Its Sight，2024）和《我们站立的圆圈中，什么罪被净化？》（What Sin is Purged Here in the Circle Where We Are Standing?2024），史前恐龙从周围茂密的植被群中现身又隐退。阮的恐龙影射了一种特别的怪兽——哥斯拉，对哥斯拉的描绘正是始于20世纪50年代的日本。通过这种方式，“炼狱”中的恐龙映射了核武器战争的持续威胁，并成为了历史创伤的表达载体。
阮谭美TAMMY NGUYEN
《爱无法移开视线》（Love Can Never Turn Its Sight）
2024，水彩、乙烯基涂料、粉彩、丝网印刷、橡皮印章、金箔、纸、木板、鳄鱼泡沫板
165.1 x 139.7cm
阮谭美TAMMY NGUYEN
《我们站立的圆圈中，什么罪被净化？》（What Sin is Purged Here in the Circle Where We Are Standing?）
2023，水彩、乙烯基涂料、粉彩、丝网印刷、橡皮印章、金箔、纸、木板、鳄鱼泡沫板
整体：182.9 x 304.8 cm
双联画，单联：182.9 x 152.4 cm
《我们站立的圆圈中，什么罪被净化？》（细节）
“凡人喜剧：炼狱”展览现场，2024年3月13日-4月20日，立木画廊伦敦空间，摄影：Eva Herzog
其他作品中，比如《我向上帝祈祷亚非会议取得成功》（I Pray to God That This Asian-African Conference Succeeds，2024）和《世界和平不仅仅是没有战争》（World Peace is not Merely the Absence of War，2024），阮谭美描绘了出席万隆会议的非洲和亚洲领导人，想象一个不受西方影响和控制的未来。这些人物置于炼狱的环境中，指向思想和抵抗的持久性。
阮谭美TAMMY NGUYEN
《我向上帝祈祷亚非会议取得成功》（I Pray to God That This Asian-African Conference Succeeds）
2024，水彩、乙烯基涂料、粉彩、丝网印刷、橡皮印章、金箔、纸、木板、鳄鱼泡沫板
144.8 x 111.8 cm
阮谭美TAMMY NGUYEN
《世界和平不仅仅是没有战争》（World Peace is not Merely the Absence of War）
2024，水彩、乙烯基涂料、粉彩、丝网印刷、橡皮印章、金箔、纸、木板、鳄鱼泡沫板
152.4 x 243.8 cm
“凡人喜剧：炼狱”展览现场，2024年3月13日-4月20日，立木画廊伦敦空间，摄影：Eva Herzog
展览“凡人喜剧：炼狱”中不容错过的亮点包括一本名为《矿山，炼狱》（Mine, Purgatory，2024）的大型艺术家书籍。这本雕塑式的书籍呈现为一座山的样子，并像矿井那样向内打开。每翻过一页，读者都会随之进入山体内部，逐渐靠近中心。书页中摘录了万隆会议和但丁《炼狱篇》中的节选；艺术家对这些节选进行了处理，创造出属于自己的独特翻译，随着书页翻到尾声，译文也逐渐完整。当但丁发现自己的真爱，诗篇结束了，阮谭美的读者也在此刻到达矿井的中心，宝藏揭开了面纱：书的底部是金色的恐龙足印。通过对语言物质性的探究，阮谭美在“凡人喜剧：炼狱”中创作的艺术家书籍为身份和历史的形成提供了一个范例，并在两者的交汇处，探讨了善恶和道德上的模糊性。
阮谭美TAMMY NGUYEN
《书之塔》（Book Tower）
2023-2024，大理石纹书布、书面厚纸、书板、大理石纹纸、彩图纸、亚硫酸盐艺术纸、葱皮纸、手工纸、老式方格纸、涂色玻璃钢、手排活字、丝网印刷、施乐影印、喷墨印刷、激光切割、橡皮印章、水彩、彩色铅笔、墨水、贴纸、拼贴画
30.5 x 35.6 x 26.7 cm
《书之塔》（细节）
“凡人喜剧：炼狱”展览现场，2024年3月13日-4月20日，立木画廊伦敦空间，摄影：Eva Herzog
但丁在攀登炼狱山的过程里试图得到灵魂净化，而在阮谭美的“凡人喜剧：炼狱”中，一切又指向模糊。展览于2024年4月20日闭展，跟随金色的足印穿梭纷繁的景观，您会在阮谭美的“炼狱”中找到怎样的“宝藏”？
关于艺术家
立木画廊由乐睿昕（Rachel Lehmann）和慕德伟（David Maupin）于1996年在纽约携手创立，自成立以来，立木画廊一直积极为国际艺术家开拓新市场，并建立长期的策展关系，展览场地遍布美国、欧洲及亚洲。立木画廊的展览活动以提倡多元化声音而见称，带来勇于挑战身份概念及塑造国际文化的艺术家之作品。
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