《小巷人家》
《小巷人家》用缓缓的叙述方式，将宏大的叙事放在个人故事之后，将私人话语与时代背景结合。克制、朴实的现实主义土壤长出了风格迥异的爱情和形形色色的人物类型。
文 / 夏海燕
小巷是什么？是陆游笔下“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的宁静和生机，是蒋捷心中“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声”的乐景和哀情，是刘禹锡纸上“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”今昔对比的怅惘和感叹。而在作者大米、导演张开宙的眼里，小巷现实如山，又浪漫如云。每个人在时代的巨大洪流里，沉浮颠簸，既有凛凛刺骨的风，也有温情脉脉的光。
小巷是很多人的精神原乡，生于斯，长于斯，剧中的故事发生在苏州棉纺厂家属区的一条小巷子里，“佟掌柜和华妃娘娘”联手“打怪”，黄玲沉静的外表下蕴藏着巨大的冰山，于静水无声中可掀惊涛万丈。雨天搬家、操持寿宴、护卫儿女、烧菜缝纫、赚钱养家……面对生活的千军万马她横刀立马，笑对困境。宋莹直言快语、外冷内热，既能撒泼干架，也能行侠仗义，眉眼间皆是人之真性情。人物的张力在两位演员的演绎下溢出屏幕，既觉生之悲凉，又叹人间可乐。
看过一系列的宫斗剧、职场剧后，便觉女人间的友情很是珍贵。物质困难时的互相救助，言语行动上的互相帮衬，心情低落时的相互安慰。小院里，物理空间被打破，人心隔阂被驱逐，不断堆叠的矛盾下，是两个女人真心实意地付出，没有算计，鲜少计较，同甘共苦的友情成了向外的利器，保护家人，也温暖自己。当然，剧中也有会算计只顾自己的女性，比如庄母，比如张阿妹，比如吴姗姗，她们展示着人性的丰富和无奈。
剧作团队是懂爱情和青春的，尤其是初恋，某些镜头唯美且浪漫色彩浓郁。比如云遥古建筑群中，身着红白格长裙的李佳在阳光下有一种特别的美，柳眉如烟、清眸流盼，深深吸引着男主所有的目光。云遥的古老和李佳的青春让庄图南一眼沦陷，心中浮起了“山河远阔，人间星河，无一是你，无一不是你”的句子。比如在广州街头瞥见和筱婷背影相似的女孩，那个因为思念过浓而热泪盈眶的顽皮少年……碎花裙、白衬衫、黄衬衣、蓝白条纹的T恤，青春得能滋出水来。爱情在滂沱大雨中，在深深小巷里，在上海狭窄的弄堂中，在异乡古拙的老城下，在充满青春气息的校园里。运镜如同写诗，色彩恰到好处，空间布局合理，动线切合有度，人景相得益彰。当学生们推着自行车，从云遥老旧简陋的三合院中冲出来，他们清澈的眼睛里满溢着热情、爱和理想主义。无知无畏地面对，不知疲倦地生长。看到这样的镜头，总会想起自己的青春。只是，“像每一滴酒回不到最初的葡萄，我回不到少年。”时间飞逝，总让人唏嘘感叹！
当然，爱情并不只是甜蜜，李佳差点将初恋绑定户口和房子，曾经中意图南的吴姗姗转头将自己嫁给了副厂长的儿子……现实主义抒写美好，也将人类的桎梏示众。虽然人类不断抗争，却也受困于各种笼子。庄超英困于“孝”，周青困于“房”，张阿妹困于“编制”，庄桦林困于“回城”，庄父庄母困于“偏心”。文化受限、视野受限、思维受限、选择受限，诸多笼子皆是各类人群的当下语境，有些迫于生活，有些缘于自私。观人观剧，或许能从他人身上替自己寻到一条更好的生路。
鲁米说：“有时，计划和计算，会变得荒谬。”张阿妹算来算去，扼杀了继女的大学梦，也没能将亲生女儿弄成正式工；庄母算来算去，得到的是女儿的伤心欲绝和小辈们的抱怨疏离；觊觎宋莹房子的吴珊珊，折腾来折腾去，如意算盘终究还是落了空……“世界是肥皂剧，是歌剧，是欢闹的荒唐。”可怜可悲的小人物们将赫尔曼·黑塞的话变成了血淋淋的现实，在每一种撕裂冲突当中，都是对生活的深刻反思，正是这些不安与矛盾，才让我们感受到人情的厚重与凉薄。
庄图南是传统意义上的好孩子，懂事、踏实、有毅力、学习好、责任感强，但剧中的他，似乎少了一颗有趣的灵魂。庄家嫡长子的身份、庄超英的教育使他相较林栋哲，活得平淡且沉重。林栋哲是旷野上到处撒欢的小马驹，他则在人生轨道上过着循规蹈矩的生活。剧中，林栋哲的角色特别讨喜，1.0版本的扮演者孙思程，2.0版本的扮演者李庆誉，3.0版本的扮演者简宇熙，成年后的扮演者王安宇，他们将各个年龄段的“他”演绎得生动且立体。他的萌，他的皮，他的真，他的善，他的机灵，他的仗义，让小巷的日子熠熠生辉。挨打最多，哭声最响，心理最健康。孩童的天真、少年的叛逆、青春的觉醒，处处可乐，段段精彩，这是活得最酣畅淋漓、最像小孩的小孩。
世间，一切皆流，无一静止。对于只能在历史长河中漂流一程的我们来说，当下即永恒。《小巷人家》用缓缓的叙述方式，将宏大的叙事放在个人故事之后，将私人话语与时代背景结合。克制、朴实的现实主义土壤长出了风格迥异的爱情和形形色色的人物类型。有幸灾乐祸，有忘恩负义，也有互相帮扶、同喜同悲和患难与共。
新媒体编辑：郑周明
配图：剧照资料
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