“当代寓言要获得人们的认可，关键还在于自身的创新和发展。到今天，我依然持这样的观点。我的一句话寓言创作就是这一观点的自我践行。”
文/孙建江
刊于2024年11月21日文学报
在文学诸种类中，寓言比较低调，总是不争不闹，安安静静偏居一隅。寓言和诗歌、戏剧等一样都是古老的文体，虽然古老，但它又是当下不可或缺、十分独特、颇受读者喜爱的一种文体。
我创作寓言的时间比较长。1984年，《寓言》辑刊创刊，我是责任编辑，自那时起我就开始创作寓言了。四十年来，陆陆续续创作了一些寓言，数量上不算多，但反响还行。《美食家狩猎》寓言集曾荣获中国作协第五届（1998-2000）全国优秀儿童文学奖。记得当年组委会邀我写过一篇获奖感言，我在那篇文章中说了一些创作感想，其中特别谈及寓言的创新问题：当代寓言要获得人们的认可，关键还在于自身的创新和发展。到今天，我依然持这样的观点。我的一句话寓言创作就是这一观点的自我践行。
说起来，我创作一句话寓言的时间也三十多年了。一句话寓言这种形式，不是我的首创。在我之前，国内外同行都曾有人尝试，不过我写得比较多、比较集中而已。我的一句话寓言创作可分为两个阶段。第一个阶段，20世纪80年代中期到21世纪初。我最早发表的一句话寓言的时间是1987年。当初是受一位外国作家几篇微型寓言创作的启发，这位作家的微型寓言多聚焦于动物，我那时也写了一批有关动物的一句话寓言，后来感到有些不满足，我把题材又拓展到了植物、器物、自然景观等范围的观察和创作。这一阶段创作的一句话寓言，国内有影响的儿童文学报刊多给予重点推介。美国、马来西亚和台湾地区也争相邀稿，美国《世界日报》给予连载，马来西亚《蕉风》大篇幅刊载，我国台湾地区的《民生报》《侨教双周刊》持续连载，台湾还出版了一句话寓言集《青蛙·木偶·哈哈镜》。作品同时译介到了日本，日本的译名很有趣，叫“中国一口寓言”（中由美子）。虽说反响不错，但那之后，奇怪的是我却再没有碰过一句话寓言创作了，说停笔就停笔了，直到2022年。
这就说到我一句话寓言创作的第二个阶段了。这一阶段为何会重操旧业，其实也很偶然。2022年夏，我应邀参加一杂志社的笔会，其时我以评论家身份与会，闲聊时一位编辑问我以前是不是写过那种很短很短的一句话寓言，我本想敷衍敷衍了事，但这位编辑很肯定地说，你一定写过，我读过，印象很深。话已至此，我也只好从实招来，回说确实写过，不过那都是差不多二十年前的事了。编辑又说，我们刊物想刊发这样的一句话作品，能不能为我们专门创作一批。我不假思索说，不能，现在完全没有那种感觉。这事也就过去了。谁知笔会后，这位敬业的编辑又数次电话邀我创作，说编辑部一致认为这样形式的作品很适合在刊物上连载，并特别强调刊物将以一文一图一个整面形式推出，而且至少连载两年。这份诚意满满的邀约，我自然是接收到了。加之我现在担任着中国寓言文学研究会会长，平时总鼓励同仁多创作，自己似也应该自觉行动才是。遂答应编辑试试看。不承想，这一试，便试出了我一句话寓言创作的新阶段。
《一念一句 很轻又很重》《一念一句 很短又很长》孙建江/著，人民文学出版社2024年6月版
从2022下半年至今（2024下半年），虽然才短短两年时间，但却是我一句话寓言创作的兴奋期和井喷期，创作了上百则一句话寓言，而且，还在持续创作中。这一阶段创作的作品多已结集出版，这就是人民文学出版社出版的《一念一句》。我当然有艺术上的追求。《百灵鸟》：“你问我憨斑鸠能不能报名参加歌唱大赛，必须可以啊……不过呢……‘百灵之声’总知道的吧……所以嘛……嗯嗯嗯……呃呃呃……”有百灵鸟参加比赛你们还有什么戏，但又不好明说，只能提醒憨斑鸠留意“百灵之声”。《穿山甲》：“严正抗议：隧道挖掘机为何无视我的存在？！”强调的“相同”中的“错位”。都是反讽。这一阶段的创作，我又开始不满足了，我把自己的思考重点更多地聚焦到了东方思维、中国人特有的心理积淀的表征上。创作了《风马牛》：“奇了怪了，你说不相干吧，确实不相干；你说相干吧，还真是相干。”这是因为中国人有“风马牛不相及”这个说法的文化心理积淀，个中意味中国读者能够理解，读罢可以会心一笑。还有《留白》《醋》《苦笑》《半斤八两》《河水与井水》《鸡毛蒜皮》《花架子》《西北风》等，同时还着意关注不少新生事物和幻想事物，比如《极限运动》《声纳》《测谎仪》《无人机》《沙画》《天梯》等。
无须说，创作这种篇幅极短的作品，于我而言，是一种不小的自我挑战。毕竟，篇幅太短了。在这样极其有限的篇幅里要说一个自给自足的“故事”，当然不容易。所谓螺蛳壳里做道场。难度虽然很大，但我愿意尝试。
形式极简，当然是一句话寓言最直观的外部特征。只有一句话，短的只有几个字，恐怕所有文学样式中，再也没有比这个更短的诉求和表达了。但一句话寓言，肯定不止形式极简这一外部特征。就我来讲，创作一句话寓言，大抵有这么一些艺术上的努力和追求。
其一，追求的是浓缩、内化、提炼过程。一句话寓言不是格言，不是警句、不是口号。它是一个极简的故事内核。其二，追求中国人特有的思考方式、文化积淀、内涵、顿悟、双关语境、言外之意、场景化、文化隐喻，追求东方智慧、日常与神游，追求轻与重、小与大、近与远、简与繁、少与多、浅与深之间的神秘纽带。其三，追求中国古代寓言特有的内在矛盾、对立、冲突特质，努力创造一种奇妙的阅读效果。其四，追求标题和内文高度融合，缺一不可。标题是梗源，是言说者，是完整作品的另一半。内文是作品引导、释放、目标的具体方向路径，是言说者物语，是完整作品的另一半。其五，追求幽默、反讽、好看、会心一笑，促人回味、咀嚼和思考。
这些追求虽不能一一完美呈现，但我会继续尝试和努力。
稿件编辑：郑周明 新媒体编辑：张滢莹
配图：摄图网、资料图
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