她如滚石般前行 |《出走的决心》

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关键词：女性觉醒；束缚与救赎；出走的决心；滚石向前

本篇文章约3321字，预计阅读7分钟

《出走的决心》

出走起源于始终灿烂的生命力的坚守，借由愤怒的燃烧，她如滚石般前进。

/ 故事背景 /

《出走的决心》基于苏敏的故事改编，讲述了一位“普通”女性的“正常”生活。

主角李红出生于重男轻女的家庭中，为弟弟、丈夫、女儿、孙辈牺牲后，她再也等不了，决定换一种活法——出走。

🚗目录🪨

• 1.日常而隐蔽的女性困境

• 1.1 系统设定

• 1.2 无形的界限

• 1.3 母职惩罚

• 1.4 救母情结，实则救女情结

• 2.她如滚石般前行

• 3.创作后记

1 日常而隐蔽的女性困境

在日常的琐碎与平凡之中，女性所面临的困境往往更为隐蔽，它们如同潜藏于暗流之下的礁石，不经意间便能让人触礁受伤。

1.1 系统设定

作为重男轻女家庭中的女儿，从出生起就开始牺牲：她要与强势的父亲争取自己的权利，要替懦弱的母亲承担起的责任，要同哥/弟抢夺本属于自己的资源。即便是在独生女的家庭中，她也无法逃脱重男轻女思想的阴影。

女性从出生起就有隐形的“婆家”，要为预设的婆家锻炼谋生的技能，“你要是不做饭、洗碗，以后会被婆家嫌弃的”等等类似的话语像是一句句冰冷的咒语，让她在成长的道路上背负了沉重的负担。

图：脱口秀演员唐香玉

成年后，她本以为可以摆脱这些束缚，追求属于自己的幸福。然而，“都是一家人”的亲情枷锁却再次将她紧紧缠绕。家族的期望、传统的压力，让她在自我与责任之间徘徊不定。她渴望自由，却又害怕伤害那些以爱之名束缚她的人。

这一困境，仿佛是设定好的程序，在女性身上一一展现。

1.2 无形的界限

整部影片的叙事空间设定在一处低矮的住所内，这里不仅是故事发生的背景，更是主角李红内心世界的外化。

铁栏杆的封闭阳台是她与外界隔绝的界限，低矮的天花板压抑着每一寸空气，而那个狭小的厨房与阳台，则是李红的生存空间和工作地点。在这个家中，男性成员——丈夫孙大勇以及晓雪的丈夫，作为家庭权力的象征，他们从未踏入这一地区。这划分出一道清晰的界限：虽无人能入内，但同样，也没有人能轻易走出。

家庭公共空间需要同她人共享。每当女性踏入家庭公共空间，她们的存在往往被赋予了维护家庭秩序的角色——丈夫在阳台上悠然自得地打乒乓球时，厨房中忙碌的李红便成了不可或缺的背景；丈夫享受西瓜的甘甜时，她又在不经意间成了捡拾散落乒乓球的“配角”。

散落于地的乒乓球声，不仅是场景中的一声声清脆回响，更是对李红内心挣扎的无声催促。乒乓球虽轻，但在李红的世界里，它却承载了太多生活的重压，与无数琐碎之事一同，将她的脊梁压得喘不过气来，最终化作了自我伤害的利刃。自残，这一看似极端的行为，实则是弱者的行为。因为她发现，在这个充满束缚与不公的世界里，自己唯一能够拥有的，唯有自己的身体。

女性鲜血是红色的，女性生活是黑白的。

1.3 母职惩罚

在社会与家庭的双重语境下，母亲角色被过度工具化，其母职身份远大于人性身份。李红的故事，便是这一现象的深刻体现。她的默默付出与巨大牺牲，在家庭的“三喜临门”中，仅换来了一句空洞的“母爱伟大”，这不仅未能赋予她应有的尊重与认可，反而进一步固化了母亲作为无私奉献、无成本可压榨的“工具”形象。

李红的每次出走都在受到阻碍。青年时期，怀揣梦想与希望的李红，试图通过考取大学来挣脱原生家庭的束缚。这一梦想被父亲以强制退学的方式残酷扼杀。中年时期，步入婚姻生活的李红，面对家庭的重负与不满，再次萌生了逃离的念头——通过离殙来寻求解脱。但她未能如愿以偿。老年时期，她渴望通过自驾游的方式，暂时摆脱母职的重担。然而，女儿成为她最后的阻碍。

在父权、夫权等社会结构的压迫下，女性普遍处于弱势地位。女儿，作为这一系统的一部分，既是受害者也是参与者。她可能从母亲的牺牲中受益，但也在无意识中成为了压迫的共谋者，将母亲困于家庭的界限之中。

但这种困境看似将母女放置于敌对的关系中，但她们都在系统中挣扎。李红作为家庭妇女，被困于家庭的琐碎与责任之中；而晓雪作为职场女性，则在职场的竞争与压力中挣扎。她们看似处于不同的生活领域，实则都面临着系统性困境的束缚。李红的每次出走尝试，都因家庭的重压与情感的纠葛而受阻；而晓雪，需要牺牲职场上的时间，也难以完全摆脱家庭对她的期待与束缚。

曾经的李红会被女儿的一声“妈”放弃多年的出走，现在的晓雪也会被双胞胎的一声“妈”放弃走出家门，她们都被“妈”所困住。

1.4 救母情结，实则救女情结

在探讨涉及母女关系的深刻主题时，各类影视作品总能在不经意间触及到女性身份、家庭责任、情感依赖与自我觉醒之间的复杂纠葛。这些叙事中，女儿角色往往承载着一种深沉的“救母情结”，但更深层，这是一种“自我救赎”与“救女情结”的交织。

女儿晓雪目睹了母亲在家庭与社会重压下的挣扎与牺牲，试图通过提出“你们离婚吧”等建议，为母亲寻找一条通往自由与解脱的道路。然而，母亲李红的回答——“可是，离殙后，我连去哪里都不知道”。这如同一面镜子，映照出女性在面对选择时的迷茫与无助，这在意大利女权主义电影《还有明天》中进行对应。

图：《还有明天》

救母情结的复杂性，远超乎表面的同情与干预。它迫使我们深入反思母女关系的本质，以及家庭结构和社会性别观念对个体命运的深远影响。随着晓雪自己成为母亲，她愈发深刻地体会到，那些曾经束缚母亲的力量，同样也在悄然间侵蚀着她的人生。

于是，救母情结在更深层次上，转化为了一种“救女情结”——即是对自我命运的抗争与救赎。

2 她如滚石般前行

电影结尾出现一行字“她，依旧在路上”，我脑中将其自动翻译为“She keeps going like a rolling stone.”（她如滚石般向前），这就是本篇标题的由来。

在这部影片中，我看到了无数个“她”——母亲、妻子、女儿，她们仿佛都站在同一条斜坡上，奋力攀爬，却时常感受到来自社会与文化的重压。西蒙娜·德·波伏娃的言论在此刻显得尤为贴切：女人的不幸在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去达到极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

李红的母亲内化这一系统。她将自己的思想深深依附于重男轻女的旧有体系，她失神地回忆起自己母亲对待她的行为：她只能吃窝头，而弟弟们却能享用白面馒头。她反复强调的“我没意见的”，但这不是真正的认同，而是作为被剥削者无奈的自我麻痹，是对现状的无声抗争。

女儿晓雪直面这一的系统，用直接而有力的语言指出其中的问题。无论是面对职场中对母亲身份的歧视，还是丈夫试图用“妈妈最伟大”来绑架她的情感，晓雪都坚决地表达了自己的不满与反抗。她的行动，是对旧有系统的反抗。

李红反叛这一系统，她选择出走，来完成自我的重塑。曾经被女儿指责为“弱懦”的母亲，却成为女儿羡慕的对象。电影《芭比》中有句话：“母亲站在原地是为了当女儿回头看时知道自己走了多远。”现在身为母亲的李红已然出走，她让女儿看到了摆脱困境、追求自由的可能性。

女性的困境，或许会在代际间传递，但同样，无限的可能与希望也在传承与蔓延。正如那条从不知名冒险者身上掉落的丝巾，最终系在了李红的颈间，出走的勇气在传递。

2.1 为什么李红可以出走

因为她前夕身体被家庭束缚，但精神依旧向往远方。她的身体或许曾一度被家庭的重负所束缚，但她的心灵却从未停止对远方的向往与探索。这份对生命的坚守与热爱，如同花瓶中永不凋零的塑料花，虽非自然之物，却拥有超越时间的生命力。

其实李红一直在出走，她一直设法拯救自己。作为女儿，她曾试图通过组建自己的家庭来逃离父权制的阴影，寻求一片属于自己的天空。然而，当婚姻成为另一个牢笼，她再次勇敢地迈出步伐，走上街头，成为了一名自食其力的女性，她曾尝试离殙。作为母亲，李红同样没有放弃对自我成长的追求，为了参加同学聚会，她学习驾车。最终借由愤怒的爆发，实现出走。

李红虽只用假花寄托对美好生活的向往，但她的心中始终怀揣着鲜活的自我。最终，她如夏日里最后一朵玫瑰，带着自我的希望，走向远方。出走起源于始终灿烂的生命力，借由愤怒的燃烧，她如滚石般向前。

出走的意义，不仅在于李红个人命运的转变，更在于她如滚石般为后者开辟新路。影片虽未详细呈现李红出走的后续，但正是这份留白，让我们重新直视标题：《出走的决心》，重点在于出走的决心与勇气，而非具体的旅程与终点。

正如影片在宣发时所讲的那样，李红的故事是一位“普通”女性的“正常”生活。千千万万个她们用自己的方式书写着属于自己的传奇与辉煌。

女性如滚石般向前，开辟自己的天地，腾云驾雾、云游四方。

3 创作后记