写下这篇推文的契机，是在某天不经意间刷到了一篇甄嬛审判帖。
在看完评论区以后，笔者就想以一些女性影视剧人物为例，浅谈一下大众是如何看待“野心家”女主的。
作为一部质量上乘的国产古装剧，《甄嬛传》一经出世便长红十数年。
随着《甄嬛传》解说潮的兴起，越来越多的剧粉开始加入了解析的行列，关于剧情和角色的话题讨论也层出不穷。
然而针对主角甄嬛的审判潮却愈演愈烈。
在翻了很多帖子的评论区后，笔者发现，除了甄嬛的感情线之外，她被诟病最多的，是她在前期剧情中“飘了”：一个后宫妃子，居然试图“干政”。
这段剧情是这样的：皇帝想要除掉权臣年羹尧，他看中了甄嬛的聪慧，于是选择让她和自己一起，前朝后宫里应外合，共同打击年氏一族。
甄嬛在皇帝的默许下，屡屡献计，最后和皇帝配合扳倒了年羹尧。她的机敏和出色的政治嗅觉帮助皇帝赢了这场博弈，但她外露的聪慧同时也引起了皇帝的忌惮和疑心，最终成为导致甘露寺副本开启的重要因素。
“飘了”、“不安分”这些词，是观众对这个时期的甄嬛的普遍看法。
直白点说，就是有部分观众认为甄嬛试图插手了她不应该染指的事情，所以甘露寺副本，就是她必须打落牙齿和血吞的苦果。
不难看出，这些观众都有着极强的代入感，只要看一部清宫剧，就能忘掉现代塑造的平等自由价值观，让自己的思维和想法瞬间倒退几百年，和既得利益者共脑。
一会说这个角色是“僭越”，一会说那个角色是“飘了”，仿佛是个精神古代人，还让甄嬛守好古代的规矩，要顺从，要遵从“妾妃之德”，在不知不觉中成为了封建帝制和父权制的赛博护卫。
然而真正身处清朝的女性作家陈瑞生，她笔下的女主角孟丽君能够封侯拜相，现代清宫剧《甄嬛传》的观众却还在嫌主角没有守住后妃的本分。
《再生缘》中，陈瑞生借孟丽君之口表达了女性无法参政的愤懑，尽全力为女主构想了一条挣脱束缚的道路。
几百年前的人尽管身处牢笼，也是敢于想象的，而几百年后的人呼吸着更为自由的空气，却没办法用现代的眼光去看待角色，去质疑和批判将主角束缚的制度，怜惜她的才华只能埋没在后宫的争斗中，而是疑惑为什么这个角色不能在时代给她划定的框架里好好待着。
皇帝忌惮甄嬛，是因为她的行为超出了他能容忍的界限，他需要的是能够被他掌控的野心。
观众指责甄嬛，是因为长久以来的思维驯化导致她们不敢想，不愿想。
毕竟打破天花板不是一件容易的事，稍不小心就可能头破血流。与其吃亏，还不如守好本分，老老实实跪着，观众们就将这种“不吃亏”的处事方式寄托在了甄嬛身上。
但“不安分”这一说法，其实本质是上位者对下位者的奴性打压，为了避免阶级流动损害自身的利益。自古以来的进步和变革，往往都是因为有许许多多的人不愿意安于上位者划定的生存范围。
不甘居于原位，才有可能向上。女性在历史长河中几乎没有被赋予过承担政治责任的期待，在外部力量微弱的情况下，想要打破刻板印象，更重要的是女性自身的内驱力。
与其嘲笑那些试图触碰天花板的“不自量力”的女性，不如将矛头对准将女性压在穹顶之下的人。当群体对于“女性参政”的配得感逐渐提高时，也许在现实生活中才会有越来越多的女性尝试走上这条路。
“她为什么非得像个男人呢”
政治悬疑电影《斯隆女士》中的女主角伊丽莎白·斯隆是大名鼎鼎的政治说客。
她野心勃勃，利益驱动性极强，好胜心重，毫无同理心，缺乏对情感的理解和认知。为了达到目的，她甚至可以不择手段。
可以说，那些世俗意义下形容女性的常用褒义词，基本与她毫不相干。
在上司、下属和对手的眼中，她是一个不折不扣的“政治机器”，与她打交道的利益团体主席甚至评价她“离成为一个男人只差一根dick”。
而有意思的是，有观众在看完这部电影后也向主创反映：“她非常棒，但是为什么她不能女人一点呢？为什么非得像个男人呢？”
野心勃勃、冷酷无情、精于算计，这些属于政治家必备素养的形容词，在潜移默化的影响下变成了男性的专属。
一旦一个女人拥有了以上特征，如果她是个普通人，就是“没个女人样”，如果她是个坏人，那就是“最毒妇人心”，而如果她是个事业成功的女性，那就是“她像男人一样强悍”，而不是“她真是个强者”。
评价一个女性，性别永远是先行词。
在政治相关的行业里，男性的从业人数远远高于女性，尽管越来越多的女性政治家开始登上舞台，但在相当一部分国家和地区中，女性仍然被阻挡在参政的门槛外。
就像“女孩不适合学数学”一样，男性用千百年的时间将“情绪化”“柔顺”“安分”“富有同理心”等标签贴在女性群体上，而锋芒毕露、富有野心的女性则被视作威胁的象征，以“坏女人”的形象出现在文艺作品和宗教中经受批判。
这种情况下，很多影视剧甚至会选择让大女主的阴谋“外包”出去。
比如2014年的历史魔改剧《武媚娘传奇》，权谋是儿戏的，恋爱是一段接一段谈的，敌人是别人帮忙除掉的，就连皇帝都是为了替丈夫守江山才被迫当的……女主只用凭借着真善美，就能一不小心坐上九五之尊的位置。
历史上的武则天的野心和主动性在电视剧中遭到了全方位的弱化，从逆流而上的女帝成为了被洪流推着走的棋子。
直至今日，不仅是男性，其实连许多女性也同样无法接受这样的事实：女性身上具有富含攻击性的特征有时其实是一种优势，并且这些特征可以源于本身，而非对男性的模仿。
“她必须成功，但又不能使用任何手腕”
事实上，很多观众并没有做好接受女性角色有野心的准备，所以才闹出了不少诸如“傻白甜版”武则天之类的笑话，诞生了一个又一个“伪大女主”。
人们对影视剧角色的态度往往是自我要求的投射，想要打破女性参政的思想桎梏，也许我们需要更多的“野心家”女主进行脱敏治疗。
排版：檀九
文字：檀九
图片：来源网络
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