专稿 | 唐大林：诲淫诲盗的平庸之作——简评李修文最新中篇小说《南国之春》

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当我们评论一部/篇文学作品时，有些人说是吹毛求疵，故意挑毛病、找茬，但如果搞“一言堂”，甚至指鹿为马，这对文学的发展能有什么裨益？

要知道，不良的文学风气就是作家的作品一发表、出版后，作家就利用其人脉关系或输送利益，让一些名人、批评家来充当吹鼓手，为其站台狂捧，这剧烈的程度，还不乏是“皇帝的新装”现象。而普通读者只跟着广告宣传走，往往无法辨别优劣。那么，就需要一个/些小孩站出来说“皇帝其实什么也没穿呀！”

文学作品公开发表，就是希望读者看到，就像电影公映一样，可以接受观众的评判。

李修文在获得第七届鲁迅文学奖散文奖，并就任湖北省作协主席之后，作品不断发表、出版，今年还在《花城》连续推出新作，俨然是《花城》的专栏作家。

《小说选刊》目录页

我们首次拜读李修文的作品，是《小说选刊》2024年第7期转载的中篇小说《南国之春》（原刊《花城》2024年第3期），两刊均在头条位置展示。2024年08月07日，温颖妍在公众号《中篇小说选刊》中对《南国之春》的评价是，已“彰显高扬的葳蕤生命⋯⋯与现实产生了张力极大的互文性。”而我们却发现存在以下问题。

思想性和艺术性是衡量一部文学作品优劣的两驾马车，缺一不可。这里我们又须引用一下鲁迅先生的至理名言，说是要时刻告诫自己须远离“脐下三寸”。任何文学经典，从来都不是靠裤裆下的描写来吸引读者并传之后世的。偏偏《南国之春》也是围绕“脐下三寸”而展开，脱不了干系。

六七十年代出生的人都知道，在1980年前后，我国流行着一部手抄本《少女之心》，这是禁书——笔者阅读过。而李修书小说中的文眼，一部《南国之春》，却是“比《少女之心》要狠辣好多倍。如何弄到一本《南国之春》，在我们这座城里，几乎成了小伙子们的梦魇⋯⋯嗓子眼里焦渴得直吞唾沫。”（见《小说选刊》P15左边，倒数第9行起）。也就是说，《南国之春》比《少女之心》还要露骨、淫邪得多。

P15，右边，倒数第3行，

于是，小说中的“我”一想到它，或看着它，“我的下面，就越硬”。它不是《红岩》《鸡毛信》《烈火中永生》等正面意义的作品，这是李修文宣扬的一部禁书，为它而追逐。就像当时香港的色情杂志《龙虎豹》《花花公子》等一样，对这样的禁书的追逐，竟然如此值得书写啊！还生成了整个一部中篇小说的标题，生怕大家还没看过一般。

这部作品的线索是围绕对这部禁书如何才能得到，然后阅读，并由“我”进行续写来展开，并结束。但笔者试问，十六岁的“我”续写这部禁书，有什么值得宣扬的？那时候虽说文化疲乏，但除了《南国之春》，就完全没书可读了吗？那时在中小学读书，都没有课本了吗？《钢铁是怎样炼成的》等世界名著，不也照样存在？小说的“我”无父母、无居所、无职业、无收入，甚至也没有多少朋友，就单靠整天幻想着要“续写《南国之春》”，从而存活了下来？

当然，评论家们可以美其名曰青涩、蒙昧、莽撞，情窦初开，是青春岁月的足印，但作品中的人，一直都在追逐着这样一部淫书，这样的思想性，有积极意义吗？是教育读者也一样地追逐吗？这不是诲淫诲盗吗？还这样的高大上啊！

以《小说选刊》的页码为例，看看——

P14，左边，第8行，

P14，左边，第一段末尾

以上，是开头第1部分，李修文的写作就扣紧了情色不放。

再看P17左边，第4行，

笔者很难想象，不管天气如何炎热，一个花鼓剧团的刀马旦会在排练场全身赤裸地练功。这样的练功方式，会让她更好地散热，还是功力大增？李修文通过由“我”爬树偷看了许白杨裸体练功，是想告诉读者什么呢？是以新奇的情色来吸引读者吗？如果是女编辑审稿、排版发表，看到这样的描写，女编辑不脸红吗？

P34，右边，倒数第4段，

想问一下李修文，这样对尿尿的描写，对推动小说情节起到什么作用？有什么积极意义？非要写得这样庸俗吗？这跟“贾氏父女”毕生打磨的“厕所文学”，以及麦家在《人生海海》中写的上校是不是站着拉屎，能有什么区别？实在是臭不可闻。两本高雅的纯文学杂志《花城》《小说选刊》，发表、转载这样的文字，不觉得是辣眼睛吗？

在小说中，许白杨对八四三研究所放了一把火，基本上烧个精光，然后成功逃脱，根本不带负罪之心。可见是为了写作，小说人物放火盗窃，都是值得提倡的样子。这也让作品的思想性大打折扣。

一部小说，情节处于重要位置，换句话说是悬念相当重要。《南国之春》的情节不见得相当吸引，只是能看得下去。

P32右边，第7行，

到了P33左边，倒数第2段，在事情发生几天之后，

这是说，马娟知道许白杨并没有死。

分析：在看到P32时，李修文交代了许白杨没有死。而到了P33，“我”才让告知许白杨没有死。其实，作者不应在P32写到许白杨没死。而应等到P33，才描述许白杨其实没有死，这对读者的冲击力就强一些。也就是说，作者剧透在先，悬念和冲击力就弱化了。这是李修文在这里构思情节的能力把握不佳的问题。反正笔者作为读者，当时是产生了这样的感想。笔者也想过，编辑在审稿时，为什么不提出这样可以优化情节和悬念的问题呢？

“僧推月下门”的典故我们都知道，所以，每个小说作家在观察、描写事物时，首先是必须符合逻辑。但让我们看看这些吧：

P14，左边，第5行，

请问李修文：这两粒乳头到底是看得见，还是看不见的？如果是看得见，那么这泳衣的乳头部位是破裂了，乳头才突出来。如果看不见，那么乳头部位的泳衣是没裂开，这就应该是“突起来”。而根据原文，是泳衣没破，那就得写成“突起来”。

P14左边，倒数第3段，

各位，游泳方式有很多种，但“直挺挺游了过来”，倒是什么体位呀？你能这样游吗？僵尸在水中漂浮，才是“直挺挺”的吧？而游泳时，两腿要不断地往后蹬，全身肢体肯定是不断弯曲和变直的，你可以“直挺挺游”吗？笔者6岁就会游泳，但从没这样游过。我们猜测，作者应这样写“就直接朝我游了过来”吧？或者是形象一点，就是“两臂划水，直接朝我游了过来”。

P14左边，倒数第3段，

跟上面的分析一样。“浪花”是连着水面，在水面之上，是转瞬即逝的水花。真不知道，一个人如何能做得到站在水面上，“在浪花里站定”，是《封神演义》的哪吒？还是《水浒传》里的“浪里白跳”张顺？但这《南国之春》是现实主义，不是神话志怪小说啊！

在鲁迅先生的短篇小说《祝福》中，祥林嫂有一句口头禅“我真傻，真的”，这句话反复运用，就成功体现了祥林嫂在丢了儿子后悲哀、无奈和无助的形象。

在《南国之春》中的人物许白杨，则反反复复、循环轮回地说“他妈的”或“你他妈的”。可以感知，李修文是试图以这种爆粗口骂人的口头禅，来塑造许白杨刚烈、粗犷、奔放不羁的人物形象，但这是李修文画虎不成反灰犬的写作行为，这样一句司空见惯的粗口用在小说中，只要许白杨一开口，几乎都夹杂着“他妈的”，整部作品，到处都是“他妈的”，这有很大的必要吗？就不能构思其它独特的语句来代替吗？

文学，是语言的艺术。好的文笔是优秀文学作品重要的组成部分。我们平时阅读一部/篇文学作品，某种程度上也是在欣赏作家的文笔。

P14，右边，倒数第8行，

写小说本应追求形象化的语言，以营造画面感，但为什么却用上这样模糊、虚幻的口语？怎样才是“真够可以”？

P14左边，第14行起，

同上。

P15，左边，倒数第12行，

文中多处这样在“就好像”后面断句，按照笔者的阅读量，这在影视台词或生活口语中可以使用，但在文学正式语言中，不应这样断句。同时，读者也产生了阅读中如同开车遇到顿挫的不适感。

P16，右边，第16行，

也不知道李修文的小学语文是怎么读的，写作又是怎么写的。各位，在正式书面语言中，如果表示感慨、惊叹、震撼时，用的都是“天哪！”“天啊！”“天呀！”或“天呐！”，但何来一个“天啦！”？

P32，右边，第2行，“连警察们都纷纷下了河。”

文中多处出现“警察”的称呼。这《南国之春》写的是七八十年代湖北的生活场景。各位，六七十年代出生的人都经历过，或者可查资料，在小说中写的这场“严打”行动之前，是没有“警察”这个称呼的，“警察”是后来才从国外引进我国使用的——而且全国各地现在仍保留着“XXX公安局”的称谓，也没叫“XXX警察局”。是的，当时不叫“警察”，而是叫“公安”，或叫“公安人员”。你可不能将现在的名称穿越到当时的生活环境中吧！这就像你不能将现在用的手机，塞到当时的小说人物手中一个道理。李修文是那个时代出生的人，怎么忘记了这个称呼？

综上所述，我们认为这是一部诲淫诲盗写得平庸的中篇小说。