怡红公子咏海棠压底，菊花诗又落第。吃螃蟹倒来了灵感，立马赋《食蟹》一首，提笔写来。宝玉的才华我们见识过。称螃蟹为横行公子之切，借东坡之口笑骂螃蟹忙来忙去，忙其一生，结局不过是世人的口中物。诗说食蟹之法于笑骂螃蟹。宝玉得意地大声说谁敢应战。
黛玉看了笑道：这样的诗要一百首也有。说着提笔就是一首。宝玉喝彩，黛玉却一把撕了，命人烧去。人贵有自知之明。黛玉说宝玉的好。宝玉就要乐开怀了。今日诗魁的螃蟹诗自愧不如，这是对宝玉的最高奖赏。宝玉沉浸在无比快乐之时，宝钗笑道：我也勉强和一首螃蟹韵，未必好，写出来取笑儿罢。说着写出来。
宝玉和黛玉的咏蟹诗虽然也有寄寓，但主要落脚点还在吃上。总归属于玩笑。林黛玉从美食的角度赞美螃蟹，甚至歌颂其犹如英雄战死不忘戈甲的精神。而宝钗的诗则借物咏事。摆出正人君子面孔咒骂螃蟹横行腹黑。嘲讽螃蟹没有好下场。全诗讽刺的犀利锋芒集中于颔联，堪称警句，众人都说这是咏蟹的绝唱。其实这是作者借人物之笔写出来的一首政治讽刺诗，即使现在读来，也能让读者产生现实意义的联想。
薛宝钗就是薛宝钗。她的螃蟹诗一出来，贾宝玉就说，骂得痛快，我的诗也该烧了。那句眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄太棒了。皮里春秋，人的外表看不出好坏来，但是心里可以存有阴谋诡计。螃蟹横着走，眼前的道路是经是纬，对它没有意义。螃蟹的肚子里黑的黄的最后都叫人给吃了。薛宝钗把成语皮里阳秋改成皮里春秋，引申世人不管如何搞阴谋诡计，都不会有好的下场。
这样的深刻的讽世之作，只能出于薛宝钗之手，这是由薛宝钗那种老辣的性格决定的。林黛玉就不能写这样的诗。她只能感受落花之类的情感。贾宝玉也不能写这样的诗，他只能写《四时即事》。李纨、探春，都不能。只有既有丰富的社会经验，又很有心机的薛宝钗能写出这样的诗。
薛宝钗的菊花诗败北，内心失落。她见不得宝玉和黛玉高兴，按耐不住内心的不忿，写了那首螃蟹诗，她这种激愤的风格，表明她内心的失落，看着宝黛相知相悦，一唱一和，她是何等心伤。宝钗恨不得把满腔怨恨发泄给宝玉。
作者不敢直接伤时骂世，常常通过小说人物之口笔表达心中的块垒。《红楼梦》以假语说真事，以儿女之情说政治，所谓以小寓大；借宝钗的咏蟹诗寄托自己思想。借宝钗来骂世人，要稳妥得多。宝钗绝非骂世之人，借她的诗来骂几句，就不那么显眼。其实这是一首讽刺非常辛辣的咏物诗。
宝钗讽刺螃蟹却忘了自照。笑世人不择正路、皮里春秋，自己为了作宝二奶奶，不也用尽心机么？告诉别人吃蟹要防积冷，她却忘了人之性冷更可怕。螃蟹落釜成何益，金锁配玉与其和异，又成何益？无意嘲讽别人，却成了自我嘲讽。
同是螃蟹，同是咏蟹诗，在钗、黛二人的笔下，竟然如此截然不同，反映了钗、黛思想的尖锐对立。对黛玉来说，诗词就是生命，就是情感的依托，如果没有诗词，她的心，她的情就没有着落，她也就没有了性灵。而在宝钗看来，诗词就是玩意儿，不是女孩子的正事。
薛宝钗只在诗会上作诗词，私下从来不作。林黛玉则不，不仅诗会上大展其才，日常私下更喜欢作诗，而且好诗词往往都出自私下。林黛玉在诗社中诗兴得到宣泄，薛宝钗得到展示的满足感和在这帮小女孩中鹤立鸡群的优越感。
螃蟹好吃，但是性寒凉不宜多食。贾母说道那东西不是什么好的。并且嘱咐大家不要多吃。我觉得贾母这句话似乎双关，她说螃蟹不是好东西，跟宝钗的自我嘲讽具有异曲同工之妙。
大观园里面的人，只要遇到诗歌，就抛弃一切不合，丢弃了一切你亲我疏。贾宝玉是林黛玉心上的宝哥哥，但是林黛玉一点儿也不因此就称赞贾宝玉的诗，因为他的诗不怎么样。宝玉还沉浸在得意之中，还说黛玉已经才尽，轮到他露脸了。如果宝玉在日常生活中敢这样对待林黛玉，林黛玉早就恼了，但是现在黛玉完全没有当回事。我想她是因为在作诗的缘故。这就是诗和写诗可以陶冶人的的功能吧。
薛宝钗的螃蟹咏一出来，马上压倒贾宝玉，也压倒了林黛玉，两个人都心服口服。诗是大观园的欢乐颂，人们写起诗来，什么你好她不好，什么你亲她疏，所有的大事小事俗事都不算事了，只剩下诗题、诗韵、诗意。这就超出了日常生活当中的鸡争鹅斗，进入了和美的境界。贾宝玉和姐姐妹妹就在诗会当中性情得到充分的舒展，度过了他们人生中最美好的阶段。
