16型人格与文学
序 言
与文学相遇，不只是欣赏与评判，也是不同人格对世界的独特解读。
无论你是逻辑严谨的建筑师、感性细腻的调停者，还是热情洋溢的表演者，每一种性格，都能在文学阅读与文艺评论中找到共鸣。
来探索，发现专属于你灵魂的文学表达！
通过16种不同的性格视角，揭示我们如何感知、诠释和体验文学。
让我们一同踏上这场个性化的文学探索之旅！
今天登场的是：
ENTJ（指挥官）——天生的领导者。
建议阅读此文前先测试自己属于哪种人格类型
（网上搜索“16型人格测试”，测试你的人格，免费的）
ENTJ（指挥官）的文学观
ENTJ's Perspective on Literature
幸福来自于获得成就时的喜悦
ENTJ
指挥官
ENTJ型人格倾向于在文学作品中寻找关于权力结构、领导力智慧以及社会变革的深刻探讨。他们欣赏那些描绘英雄人物如何克服重重困难，引领变革，最终实现宏伟目标的故事。对于ENTJ而言，文学作品不仅是情感的寄托，更是对现实世界中领导力原则和策略的一种反思与提炼。
如同他们在生活中追求效率与秩序一样，ENTJ型人格在阅读文学作品时，也偏好那些结构紧凑、逻辑严密的作品。他们欣赏作者如何通过精心设计的情节布局，将复杂的思想和情感条理清晰地展现给读者。对于ENTJ而言，一部好的文学作品应当像一场精心策划的战略行动，每一个细节都服务于整体的主题和目的。
ENTJ型人格对文学作品中的思想深度和启发性有着极高的要求。他们渴望通过阅读获得新知，启发思考，甚至改变观念。因此，那些能够引发深刻讨论，挑战传统思维，或是提出新颖见解的作品，特别能够吸引ENTJ的注意。他们享受在文字间寻找智慧火花的过程，视之为自我成长和提升的重要途径。
ENTJ 作家们
马克·吐温
托马斯·品钦
村上春树
茅盾
斯蒂芬·金
鲁敏
ENTJ的文学大师实在太多，其他人格作家不要紧张，先下单两套《十月》压压惊。订阅方式详见下文。
ENTJ
《十月》作家中的ENTJ
ＴHE ENTJ Writer in October Literary Journal
鲁敏
Lu Min
1970年代生于江苏，1998年开始小说写作。
代表作《金色河流》《六人晚餐》《奔月》《梦境收割者》《虚构家族》《荷尔蒙夜谈》《墙上的父亲》等。曾获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、冯牧文学奖、人民文学奖、百花文学奖、十月文学奖等。
代表作1
《戒指》
（发表时题为
《说谎吧，戒指》）
中国青年出版社
首发态
《十月·长篇小说》
2004年（芒种卷）
三枚戒指，三代人的爱情故事，都到最后的关头，戛然而止，余韵流长
代表作2
《梦境收割者》
中信出版社
首发态
中篇小说
《或有故事曾经发生》
首发于《十月》
2019年第3期
《梦境收割者》收录了小说家鲁敏近年全新创作的十则故事，作者与她笔下的人物一起，在喧嚣中孤独，在孤独里努力，日思夜想但触不可及。她体察隐秘于日常的潜流与欲求，以一贯的锐利冷静，从滚滚尘烟中寻找并辨认出“突如其来的自我”。
鲁敏 & 《十月》
Works in October
短篇小说：《宽恕》《冷风拂面》
中篇小说：《镜中姐妹》
长篇小说：《说谎吧，戒指》
中篇小说：《或有故事曾经发生》
短篇小说：《寻烬》
影响力报告
Impact Report
第五届鲁迅文学奖
第十六届十月文学奖
第五届冯牧文学奖
第六届汪曾祺文学奖
首届凤凰文学奖
……
第五届鲁迅文学奖短篇小说奖
授奖词
鲁敏关切复杂的都市生活，独辟蹊径，敏锐地探索人的精神疑难。在《伴宴》中，一位心性高洁的乐手在红尘中面对着艰难的价值选择。鲁敏不避尘埃，与她的人物一起经受困惑和考验，体认善好的生活价值，在短篇小说有限的尺度内开拓出丰厚深长的心灵空间。
第十六届十月文学奖中篇小说奖
授奖词
借新媒体记者对女孩自杀原因的调查，鲁敏完成了对“非虚构”叙事套路的戏仿。她将“十万加”的故事拆解回素材，还原成缺乏完整叙事逻辑的事实碎片。当叙事进入迷途、真相无人知晓，爱是链接它、感知它的唯一可能方式。这是生活与叙事、真实与虚构的“元写作”探讨，鲁敏在此对写作者的权限与叙事伦理进行了自省。
首届凤凰文学奖评委会奖
授奖词
鲁敏的长篇小说《金色河流》时间跨度长达近四十年，串起了财富故事后的人性裂变、情爱生活里的伦理再思，于纷乱的世相中传递善的力量、彰显生命的不可思议。
# 鲁敏谈写作
“并不存在纯粹的非虚构”
——《所有的叙事都是易容术》
（《或有故事曾经发生》创作谈）
你的手机里订阅了多少类似“真实故事计划”这样的公号？谷雨、人间、正午、镜相、地平线？我是订了不少，它们灵动、丰富，酷烈中兼具深沉，类似新新闻主义、自传、他传、亲历、深度调查、访谈实录、田野调查等，大抵皆可归入“非虚构写作”名下，成为人们了解世相的常见通道，在公共阅读领域内异花怒放，大有不让乃至压倒虚构写作之势。更有一种真诚到激进的说法：唯非虚构写作可以呈现出对奇崛现实和多维度关照，从而拯救当下小说创作中对现实干预的袖手旁观与隔阂之衰。比如，一个很有力的责难模式问句就是：“你们再编，编得过每天的头条吗？”其实何止头条，尾条都编不过。不过这样的对比窃以为是伪命题，小说的追求，从来不是去与头条或尾条的竞争。随便去想一部我们都热爱的经典虚构作品，答案自明，此处略去不展开。故而虚构与非虚构，绝非对立或竞争关系，最多可以说是相互影响、交互发展的耦合关系。
与手机里生生不息的非虚构推送公号相对应的，图书市场上还热销着各种非虚构写作指导，我曾经细读过其中两本。在对非虚构热推公号和非虚构写作指导教材的并行阅读中，我发现了一个当然早就不是秘密的情况：并不存在纯粹的“非虚构”，只是权重不同的“虚构”。
讲这话可能要挨打，但请稍等一下。
其实从人类开始记录和研究历史以来，关于历史（非虚构）书写的真实性，就有着“胜利者书写”之说，由此带来的主观性，由此创意出的“选择性书写”、“遮蔽性书写”“情感性书写”等常规技术手法自不必不赘，历史就是“任人打扮的小姑娘”。目下的“非虚构写作”，虽没有胜利者重构那样的使命，但在类似硬核抓取、事例筛选、逻辑爬梳、明暗对比、倾向引导等技术性环节中，毫无疑问，会强调和发挥出强大的“创意”功能，叙事术即是化妆易容术，我们没法否认这是同一个人，但极有可能面目有异、不敢相认。
非虚构写作中的“创意”技术与其叙事伦理的边界在哪里？这个重要吗？还是觉得“要好看”更重要？在非虚构公号订户们的阅读期待中，跌宕起伏、剪裁得体、稍带传奇感的叙事风格，俨然就是“非虚构写作”应当具有的模样——从这个角度上来讲，大概真的没有纯粹的“非虚构”，你所读的那个非虚构，极有可能是一个大家都乐于见到的任人打扮的“COSPIAY”小姑娘。
回到这个小说本身。我所特别倚重的当然是小说的内容，也就是我所讲述的这么一个平淡但勇敢的死亡事件。当然，我也喜欢我这篇小说的形式，形式主义是多么重要啊，并且形式实则就是内容。我有意以虚构的方式，致敬、戏仿或解构了一个非虚构叙事的发生与发展，这整个戏仿，恰恰又强化和放大了我的小说内容——在这例死亡的周遭，我们可以肉眼见到的人间隔膜，以及人们对打破这种隔膜的艰难努力。
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“ 一份刊物与一个时代 ”
发表在《十月》并获得佳评的那些作品，不仅记载着一个时代思想所达到的深度，也记载着一个时代艺术所达到的精度。
——谢冕
“ 新时代长篇小说与《十月》 ”
《十月·长篇小说》发表的作品有：林白 《妇女闲聊录》、莫言《生死疲劳》、石钟山《锄奸》、冯唐《朱裳》、刘醒龙《天行者》、叶广芩《状元媒》、徐则臣《北上》、乔叶《宝水》、刘亮程《本巴》、麦家《人间信》……
“ 文艺批评的北京声音 ”
这份刊物（《北京文艺评论》）的特点在创刊号上就已经开始体现，那就是着眼于当下，着眼于未来。对当下和未来的高度敏感，是特别需要的，也是现在很多学术刊物缺乏的。
——李敬泽
♡ 感谢您的阅读 ♡
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