16型人格与文学
序 言
与文学相遇，不只是欣赏与评判，也是不同人格对世界的独特解读。
无论你是逻辑严谨的建筑师、感性细腻的调停者，还是热情洋溢的表演者，每一种性格，都能在文学阅读与文艺评论中找到共鸣。
来探索，发现专属于你灵魂的文学表达！
通过16种不同的性格视角，揭示我们如何感知、诠释和体验文学。
让我们一同踏上这场个性化的文学探索之旅！
今天登场的是：
INFP（调停者）——探究内心的哲学家。
建议阅读此文前先测试自己属于哪种人格类型
（网上搜索“16型人格测试”，测试你的人格，免费的）
INFP（调停者）的文学观
INFP's Perspective on Literature
感性与真理并行，寻找内心深处的共鸣
INFP
调停者
INFP天生富有同情心，充满了想象力和理想主义。对生活充满了无尽的好奇心，总是在自己的经历和探索中探寻意义和真实性。对于他们来说，文学不仅是一种叙事工具，更是情感表达和自我发现的途径。
INFP在文学作品中会寻找那些能够表现社会边缘群体、探讨个体的孤独与困惑之处，或者对能表现人类脆弱性的作品极为关注。他们倾向于关注那些为弱势群体发声的作品，特别是能够通过艺术表现出对抗压迫、追求自由与平等的文学表达。他们渴望看到文学成为关怀和理解他人的桥梁。
INFP对人生意义、精神成长和存在本质的探讨充满兴趣，因此他们会对那些能够反映人类精神追求的作品感兴趣。他们倾向于寻找那些能够通过文学作品表达深刻情感、探讨人性复杂性、以及追求内心理想的文章。文学是一种情感表达和个人成长的途径，他们希望通过阅读文学找到内心的共鸣、情感的寄托和精神的启示。例如莎士比亚的作品，其中那些探究人性中的美好和恶劣，描述出了人性中的各种弱点和缺陷的部分尤其受到INFP的青睐。如果作品能够呈现出人物内心的成长与挣扎，特别是探讨个人如何在复杂的社会和情感环境中寻找自我认同和人生意义，INFP 会感到这些作品与他们产生深刻的共鸣。
INFP 作家们
威廉·莎士比亚
安徒生
爱伦·坡
弗朗茨·卡夫卡
西尔维娅·普拉斯
索伦·克尔凯郭尔
谢尔盖·叶赛宁
郑小驴
INFP的文学大师实在太多，其他人格作家不要紧张，先下单两套《十月》压压惊。订阅方式详见下文。
INFP
《十月》作家中的INFP
ＴHE INFP Writer in October Literary Journal
郑小驴
Zheng Xiaolü
郑小驴，本名郑朋，1986年出生，湖南隆回人。
出版有长篇小说《西洲曲》《去洞庭》，小说集《南方巴赫》《骑鹅的凛冬》《消失的女儿》《蚁王》等。
代表作1
《骑鹅的凛冬》
花山文艺出版社
代表作1
《十月》
2020年第1期
说来奇怪，这年冬天比以往任何一年都冷，滴水成冰，是南方少见的凛冬。立夏又从盆里抓了把谷粒，朝最大的那只白鹅喊，庆松，庆松，快过来！那只鸵鸟似的肥白鹅拍了拍翅膀，一摇一摆过来了，杏黄的喙比立夏小手掌还宽。庆松勾勾脖子，朝他欢叫。立夏趁势捉住它，骑了上去。白鹅顿时身子一沉，“嘎”的一声，“载”着立夏在院里慢慢走着。立夏学着电视里骑马的样子，驾驾驾，驭……觉得手中多了一条马鞭，时不时往空气里挥击一下。
代表作2
《南方巴赫》
人民文学出版社
首发态
首发于《十月》
2022年第6期
雪继续在下。细细的雪粒借着风势，在灯光中急速旋转，飞舞，跳跃。四周一片白茫，整个南方都在乱雪纷飞。我已经多年没见过这么大的雪了。零点已过，2012年的钟声敲响。熟悉的旋律中，我紧握方向盘，就像紧握自己的命运。我没有方向，也没有目的地，但我必须驾驶我的车，在这个雪夜一直开下去，开下去……
郑小驴 & 《十月》
Works in October
小说新干线：
《1921年的童谣》
《枪声》
《一壶酒越喝越冷》
短篇小说：《蚁王》
短篇小说：《蓝色脑膜炎》
长篇小说：《去洞庭的途中》
中篇小说：《骑鹅的凛冬》
中篇小说：《南方巴赫》
中篇小说：《国产轮胎》
影响力报告
Impact Report
第八届华语青年作家奖·中篇小说主奖
第四届茅盾新人奖
紫金·人民文学之星小说奖
南海文艺奖
湖南青年文学奖
毛泽东文学奖
……
2023年第八届华语青年作家奖·中篇小说主奖
来自长沙的作家郑小驴（原名郑朋）凭《南方巴赫》（首发《十月》2022年第6期）获得中篇小说奖·主奖。郑小驴的小说风格复杂而多姿，他擅长将社会现实纳入创作主题，怀着悲悯之心，以其叙述的天赋、对小说技艺的耐心打磨，精准地将自己对现实世界的观察转化为虚构故事，以剖析时代，照亮幽暗人性。《南方巴赫》以寻找为主题，瞄准我们日常生活的暗涌：成人世界的狡黠、人的隐秘欲望、小镇青年的迷茫……文风简洁，叙事生猛，残酷中透着诗意与善良，具有直击人心的力量。
2022年第四届茅盾新人奖
郑小驴一直遵从内心的声音写作，于众声喧哗中坚持着自我的秉性与文学的本性。他的小说叙述，既有沾尘带露的苦涩生活，又有放飞自我的精神徜徉。因而，他的小说疼痛与温暖相交融，幽怨与刚强相兼备，有土地和历史的坚实依托。这使得疏离时尚和亲近经典，成为他小说写作的鲜明特点与可贵品格。
# 郑小驴谈写作
“一篇成功的小说总是兼具多重属性，如同特殊暗物质，置身黑暗，不断发光”
——节选自《南方巴赫》创作谈
朋友援引《机械复制时代的艺术品》中本雅明谈论摄影师阿特热的照片来为自己的艺术观辩护，“阿特热在空旷巴黎街头拍摄的相片有着非凡的重要性，正是因他摄住了这个演进的新局面。确实如人所言，他拍的街道好像是在拍一个犯罪剧场，而犯罪剧场空无一人。……它们已在要求人们以特定的方式来理解它们，随便草率的观看已不适用。这些相片令观看的人感到不安；要追赶上它们，观者自知必得循着一定的路线走才行。”我能理解他不拍那些“风景照”的意图。海上落日甫一看辉煌壮丽，然而背后无任何叙事空间，苍白，空洞，一片透明。反倒是视觉上谈不上让人愉悦的照片，蕴含了诸多的内容，显然草率观看只会错过这些照片。
与其说喜欢这些照片，不如说我欣赏朋友的艺术观。由此我联想起韩炳哲在《透明社会》中所言，“当今社会，到处洋溢着‘透明’的热情，而人们的当务之急是培养一下对距离的热情。距离和羞耻心无法被纳入资本、信息及交际的高速循环。因此，人们便以‘透明’的名义消除了所有谨慎的回旋余地。它们被照得通亮，被剥夺殆尽。世界也因此变得更加无耻、更加赤裸。”如果将这个范围缩小一点，当今的小说也同样洋溢着“透明”的热情，那是一种一眼便能望到尽头的故事，已经沦为类似口香糖的一次性消费品。关于叙事技巧、风格、语言、结构、悬念、隐喻、细节的探讨已经降到最低的标准，一切都在为清晰的主题和健康的思想让道。
尽管如此，我依然对在小说技艺上有所追求的写作者高看一眼，至少在叙事技艺上，这类写作者还保持某种警惕或清醒的认知。一篇成功的小说总是兼具多重属性，如同特殊暗物质，置身黑暗，不断发光。在小说声誉日渐被蚕食的今天，能拯救小说的已经不再是耸人听闻的故事，也不是道德的说教、感化，甚至也不是救赎，而是小说本身应该具有的审美趣味。它不是新闻，不是轶事，也不是口香糖，更不是一次性读物。它经得起反复推敲和咀嚼，正如卡尔维诺所言，所谓的经典，不是正在读某本小说，而是正在重读某本小说。这么说来，好的小说一定是经得起重读，是无穷尽的，常读常新的。
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“ 一份刊物与一个时代 ”
发表在《十月》并获得佳评的那些作品，不仅记载着一个时代思想所达到的深度，也记载着一个时代艺术所达到的精度。
——谢冕
“ 新时代长篇小说与《十月》 ”
《十月·长篇小说》发表的作品有：林白 《妇女闲聊录》、莫言《生死疲劳》、石钟山《锄奸》、冯唐《朱裳》、刘醒龙《天行者》、叶广芩《状元媒》、徐则臣《北上》、乔叶《宝水》、刘亮程《本巴》、麦家《人间信》……
“ 文艺批评的北京声音 ”
这份刊物（《北京文艺评论》）的特点在创刊号上就已经开始体现，那就是着眼于当下，着眼于未来。对当下和未来的高度敏感，是特别需要的，也是现在很多学术刊物缺乏的。
——李敬泽
♡ 感谢您的阅读 ♡
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