有关《柳毅传书》稍显沉重的话题告一段落，咱轻松一下下。
这一期开始，重点研究"骂人“![]()
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梁实秋有篇《骂人是一门高深的学问》，总结十大要素：
1、知己知彼
2、无骂不如己者
3、适可而止
4、旁敲侧击
5、态度镇定
6、出言典雅
7、以退为进
8、预设埋伏
9、小题大做
10、远交近攻
生活中，离不开骂人；艺术创作，嘻笑噱怒，当然更离不开骂人了。骂人一般不可能是单向的，所以双向骂人==吵架（吵相骂）。
越剧《箍桶记》/《九斤姑娘》，又名《相骂本》，顾名思义……也用不着顾名思义了，直接望文生义了，这戏里骂人段落不少。
若问越剧传统戏哪个为最？《九斤姑娘》要算一只鼎。
戏文中到处可见浙江一带的方言和习俗。所用曲调也以四工、呤哦为主。活泼欢快，乡土风味。
张桂凤扮演石二店王，非常有个性，有魅力，有识别度。戏曲当中，一般表现乡下老财——通常带点守财奴气质，就是这么个步法。此外，这种小鸡啄米的走路方式，在患有脑梗的老年人群体很常见，步履蹒跚，微向前冲。当然，反映灵敏，言语通畅，即便脑梗也就是非常非常微小的影响啦。但石二佬未雨绸缪，开始为家里三百亩田地开始发愁，此趟出门，一心找个当家人。
这戏最大特点就是，斗智的双方——石二店王和九斤姑娘，一个赛一个的不说人话。![]()
名字要靠算，住址要靠猜，中日千就是中饭。（江南地方”饭“”万“同音）日常衣食住行，没一句能随便听懂的，两个媳妇果真心累。
同时剧中所采取的谜语、俗谚都是民间智慧。单看，”日千“毕竟不是”饭”，算得再灵“石二”亦非“拾二”。从前民间文盲占大多数，故有此谐音谜，但文盲未必不智慧。从前听我外婆讲她妈妈，剪窗花各式造型，且能剪字，经文皆能剪。然一字不识。以及，张桂凤是越剧老生当中最有“松驰感”的一位，年轻时那可真是“金声玉振”，唱来举重若轻，行云流水。这里可惜嗓子散了，幸乎音准还在，并表演之老到，圆融如意。
过去有本杂志叫《山海经》，多摘民间传奇，象这样的民间解谜的故事很多。
如今杂志没有了，戏文还保留下来，别是一番时间洇染的熟稔亲切。很喜欢听吕瑞英带着鼻音的“嗯”，娇憨无比，越剧无有出其右者。越剧最年轻的地方戏。自打出生就很有“志气”，直接奔着板腔体去的。
音乐、套曲信手拈来，无痕化用，节奏旋律，多加越剧特色，削弱曲牌的囿隅。这段“三五七”若隐若现，灵活跳跃，就其神韵，重赋其形。众多流派能于此诞生，亦为此故。越剧的流派系声腔之魅力，音乐附加。第二波相骂如期而至。
回到本文开头，十条规则，九斤姑娘的“骂人”深得奥义。唯2“无骂不如己者”不符，概这场骂是找上门的，躲不开，必须迎头出击。
运用兵法，一步一步抓弱项，心里有底，态度转硬，气势和言语攻击力步步上升。
“伊的口才比我好”，三叔婆，溃。
很多人对于这部戏印象加深，皆因钱惠丽、方亚芬、章海灵的此次反串演出。
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