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戏曲炫技，致命魅力（二）传承与流变

文摘曲艺 2024-05-20 20:10 江苏

戏曲炫技，致命魅力：猪八戒吃人参果，三万六千个毛孔无一不畅快

先看两段“文”戏，仍然是所谓的，“做工戏”，也即无实物拟像性表演。

第一次见时，差点惊瞎了俺的钛合金眼

特别是站在椅子上挂画那段。

大致内容：

贵族少女耶律含嫣爱上了猎户花云，听说情郎要来，在屋里又是梳妆、又要布置挂画，忙得个不亦乐乎。

梆子戏的传统剧目，现在常见的有蒲剧、京剧、秦腔等，豫剧陈素真代表作。

而婺剧这段表演小编真是一眼入坑

这个妹子长得有点象陈颖有木有？

我脸盲，也就这么一说啦，总之非常活泼可爱、又娇又俏，相当适合爱恨外放、娇态可掬的思春少女这一角色。

我所引用的这位视频号主VIA @黄黄国庆

还有其他多个角度拍摄的这一段挂画，最新一段有粉红灯光打上来，觉得更好，更适合年轻女孩粉红泡泡的梦幻心情啦。

唯角度不及我上面放的这段，所以仍选用上面的。

除了高难度技巧令人惊艳，小编以为，婺剧简直堪称如今的传统戏曲之光！

小编对婺剧并不了解，但她大体上也并不算有着一套成熟戏曲技巧体系的这样一个剧种【比起越剧自然深厚得多】，就比方这个”挂画“，也是学来的，其他更古老的剧种在这点上更有话语权。

但婺剧不但把这种高难度不掺水分的硬生生啃下来了，甚至也根据时代做出了些微调整，以使更加的赏心悦目。

就戏所见，于扮相、体态、以至服装各方面考量，无一遗漏。

为了更全面的了解，小编特为也看了其他的表演。

比如有段京剧，旦角在表演的过程中就犯了小编的大忌：胳膊往上一抬，大半条雪白手臂露出来了。

这也不是我老封建，也不用对我讲，"现在时代，露个手臂都不行啦”之类的，缺少含蓄美感，就是缺少含蓄美感。半截胳膊一露，意韵、意境一下都丢了。

当然我也有不怎么顽固封建的时候，对于这段戏继续踩跷演，就很不赞成。

且不说这玩意儿象征着“裹足”，舞台上裤管下面露出两小截木头，实际观赏效果略有惊悚，远不如一双绣鞋来得美型。

此外，还有见过相同的表演，但所用的椅子，那就是“直、方、大”——怎么跳都不容易倒的款型。成，“不习，无不利”现场说法是吧

这么把八风不动的太师椅一出来，显然少了点精巧，表演难度也下降好多。

总之我是把“挂画”扫了一遍，深感当前戏曲舞台上的传承，用不用心、在不在意，大家都是看得到的，自有评价。

服装乃重中之重。

多次夸过越剧的服装好。说实在的，很多四零、五零越剧的服装，到今天看也不过时。

然而实事求是的讲，这并非戏曲的常态。越是古老的戏曲，越是受到”套服“——宁穿破、不穿错的影响，导致过去大量角色穿着服装的同质化很高。

有时还很不注意美型。比如一些老戏的旦角，水袖甩得异常漂亮，服装却是直筒筒没腰不束的大袖衫儿，导致水袖舞得愈猛，衣服拉扯愈剧。观众的直接观感，不像在看舞水袖，倒以为个个“妆疯”了。

婺剧在这上头做得就很棒。

新做的服装非常注重整体美，花旦楚楚有致，小生长身风雅。动作幅度即使放到很大，也能够轻松欣赏到形体之美。不仅《断桥》这般“文戏武做”底子还是文戏的打扮如此，一些武戏的装扮也相当要得。

就以《断桥》为例。

小编通常是比较谨慎的，在写之前把能找到的这一婺剧名段刷过了一遍。

可以认为，《断桥》是我刷过来服装变化最多的了。

【是指明显看得出借鉴乃至重新设计的痕迹】

【比方说如果许仙原来穿件粉色的褶子，后来改成蓝的，但式样无二，那就不算——啊我说的就是大京剧，许仙《断桥》这一套，简直五色斑斓，穿啥的都有婺剧有阵也这样，后来不一起玩了】

当前三位主角的这一套，非常合乎小编的审美，并未改变传统青白蛇的特征，也还分明是传统戏曲最闪亮的崽，可是确乎更加流水线型，更美、更精致了。——甚至花旦还有护领呢！

简直了，看100部新编戏，都没看到过这种诚意

其中，许仙的褶子，我想重点讲讲。

这一套极为有趣。许仙在褶子外面，还穿了件长褙子。

小编发现，除了很短一个时期外，婺剧的许仙通常都是穿褙子的，现在改得更好看罢了。

于是小编一鼓作气又跑去刷了京、昆《断桥》，又有一些有趣的点：

原来许仙的褶子通常还有内摆，呈现多幅状；褶子表里还各有一色；以及，水裤颜色通常和褶子是一致的。

不过这也不一定是许仙的专有特色。其他比如《玉簪记》，无论哪个昆团演，褶子和水裤都是一色的。

想来这些戏小生动作多，且难度高，如此动起来只见五色翻飞，襟丝飘摇，殊美不让于花旦。

这就想到越剧。

越剧小生的水裤从来都为雪白，从前的小生不重”技巧”，平平常常一步走来，青衫磊落，偶然飞扬之间，现雪白洁净之绰约美，和剧种特色、女小生特点十分吻合。

【注意，小编已经多次提到，现在的青年演员，一些技巧上的基本功都可能超过从前了。以前虽然也🈶武戏，但是少，而且随着年龄增长，老一辈几乎不碰武戏了这也是事实。别说“文戏武做”，越剧的特点，“武戏文做”才是正常的，比如吕瑞英两部《穆桂英》，到底没打过一下子😂】

【可是除了这个方面，一些更基础的东西，比如小生老生的基本架子，台风，出来一个人设基本就能立牢的这些基础，年轻演员则大不如也。】

随着如今不断加强技巧，有的戏不可避免呈现出水裤长时间外露的态势，有的甚至还喜欢一把把衣襟直接拉到小腹处。

这该咋说呢？

就和画一样，原来若干笔意，是绰约的、含蓄的、飘凌有仙气的，浓油重墨，便如涂鸦。同样的，力道过猛，肢体冲突加剧，整个儿感觉就变了，丢了风袂飘飘的典则，多的不形容了，和半截胳膊露出来反正一类吧，自个想吧🌚

所以是否该考虑一下，小生的衣袍到水裤，也要与时俱进呢？

…………

上面都是夸婺剧的。

但当然，婺剧也还并没有走到非常远的地步。

整体来看，婺剧当前以演老戏、传统戏为主，故事力基本为零。

对于戏曲等非遗的态度，我们认为，“传承”意味着保存、保护，但要重塑传统文化的生命力，最终仍需要新的叙事、新的戏文。始终停留在老三国，旧水浒，当前时代肯定不够用了。

这同样是生命力流传不可或缺的重要选项。

恩，当然，婺剧已经做得足够好了，相对来说越剧当前，——怎么说呢，批评太多总觉得我一味黑越剧，这么说吧：

时至今日，我觉着我这个顽强了几十年的老戏迷，坚持不下去了。

竺水招50-60年代（系列文章集合）

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