重又刷到蔡兰英剧照。看了又看，油然冒出一句唱来——
“我见娘子心欢喜，娘子见我……生怒气。”
《送凤冠》王玉林的词，切景得很，拿来用用。
只是她微笑凝睇，更无悲欢。
值得一提的是，蔡兰英的状元服显得稍花哨些，特别是靴子，明显上面也绣花了，和袍子相当配套。大抵是为了表明女扮男装和小生的差异性，有意做得花团锦簇。
一套行头，从身上穿的，到脚上套的，都注意到了。
蔡兰英的人物身份、每个戏剧独有的特性，完全凸显出来了。
这是属于老一辈的细节。
从细节里，差可相象，属于过去的风光。
过去戏曲演员有“衣箱制”，演员所穿演出服有严格规定，所谓“宁穿破，不穿错”。大家要穿什么，尽往那箱子里取便是了。
当然主演的服装，就算和着大路子，和班底也大不同的，有的绣花，有的镶珠，有的首饰那都是真价实货的好宝贝。
到了改良戏的时候，戏曲服装更加多样化。
而像越剧这样的年轻剧种，根底浅，戏班小，对演员服装方面的个人要求就更高了。
要想不做班底？要想挂牌子？
行啊，先得拿出配得上牌子的服装来。
尹桂芳在浙江飘流期间，行当未大定，她所携带的行头就两面照顾，让她演什么都可以。【注：我记得这段内容在《一代风流尹桂芳》里面，恩，早些年我买的书都丢了以后，又买了一遍，这会儿又找不着了，嘿嘿嘿。总之我的记忆还可以的，想要进一步验证，请按书名搜寻。】
范瑞娟以二肩小生的名义被聘至上海，然而一到上海，发现她行头都凑不齐，由是一撸到底，很是吃了几年苦头。【注：这在《范瑞娟的艺术道路》里有，自传里重点写到。】
竺水招来到上海之先，便是由她母亲出头，向同乡商人尹宗元借钱来添置行头。竺水招不止一次感激道：若非尹大哥，我没那么快唱出头的。
完全不明白什么戏，手擎青锋剑？
竺姐姐从来就是极爱美的人，仿佛还是个极浪漫的人。
在我刚上网的时候，大概2000年前后吧，曾经见过一篇文章，回忆其已去世的祖父，讲其祖父擅于做裘皮大衣。
那时候做一件裘皮大衣，用料、做工，都要十分精细和高级，所需时长，包吃包住三个月。
作者的祖父就曾做过这样一件大衣。
雇主是谁呢？
美人竺哟
回忆性的文章通常是不严谨的，何况这是隔代回忆，而且文章所写发生年代，也有些对不上号。四零之初，竺姐姐就算有这个经济实力，怕也不太可能立刻便如此奢靡。故此文未可当信史观瞧。
但竺姐姐在2000年的时候，几乎已经沉埋于历史湖底，根本无人提及，作者会提到她，显然是有某种较为深刻的印象。细节不一定对得上号，可大抵有那么一件事情给他触动而记住名字。所以我也被作者深深刺激到了。相信年份错了，啥啥错了，但我竺姐姐这样子的浪漫劲，绝没有错的
本来是想放四十年代剧照，结果看到这个
挖，简直认不出！然而上越出品，总不可能搞错
来，美一个
演员和高明的做衣师傅关系通常很好。
徐玉兰成名之始，便也以行头多、丰盛、美观、层出不穷……而著称。
她认了一位高明的裁缝（恩，在今天就能叫服装设计师啦）做过房娘，她的行头大多是她做的。《徐玉兰传》里有专门提到，二人情同亲生母女。
故此，那时候的行头，属于私人财产。
戏班中，较为大方的主演，会借给班底演员行头，通常属于一种”义举“了。
吕瑞英便曾多次回忆到云华时期，但凡有什么新戏，要新的行头，戚雅仙总是非常大方的打开私人衣箱，让吕来拣。
我竺干嘛呢，继续向着浪漫的大道上狂奔。因为小吕演得好，她便笑咪咪给她一瓶进口面霜。因为小吕演得好，戏里戏外自称”爷爷“，喊伊”孙囡“。
戚雅仙的大方延续始终。
八十年代，她有一件上好的皮大衣，有位大同行（非一剧种）向她借。
借了后，等着还了啊。
左等不还，右等不还。
她还不好意思讨，悄悄问大同行的学生——她可是忘记了？
——象极了我们初中时，借出了心爱的物件，讨要难张口，一个闷亏吃在肚子里。
果然她们演了一辈子的小生小旦，某些性格停留于蛮幼齿的年纪走不粗来了^^
