以前也说，但不会象现在这样直白。因为心里的火已经灭了，自然而然就冷了。
这文下面，大家谈着谈着就谈到竺派的现状了。
竺派之所以这样子，有很多原因造成，随便来讲讲。懒得写文章一样写，大白话。
竺派真的难学难唱，想学好至少要有两点，首先必须要有乐理方面的基础知识，把唱腔规律去找出来，找出来了，韵味自然出来了。但我们晓得现在的演员99.99%靠唱腔设计，所以唱不好也很正常。其次是竺派的声腔非常重要，用真声，气舒展，只有在这个标准上再去找发声的方法，才可能对味，但是现在从学校开教，就非常注重嗓音条件的保护和拓展——我们会注意到两点和以前差别迥异的情况，一是五六零年代频繁常见的五音不全几乎无了；二是相对的每位演员的嗓子特有表现力急遽降低，不要说浙百是戏味下降歌味提升都象共有一条嗓子，就是上越，声音特有的表现力也在下降，可能我不熟吧，反正我是听不出来忻雅琴和李旭丹之差，裘丹莉和盛舒扬之别。个人的意见，裘的嗓子本来很有希望爆一爆的，但似乎也就归类为青春少女甜又脆了。
流派难唱的现象其实越剧界是有的。那就是袁派啦^^《五女拜寿》连张（云霞）、徐（天红）流派都不缺，独缺袁派，为啥呢，唱不象啊。你会认为是老袁不争，所以没有吗？那不可能的，因为都不用她争。浙百哪一台流派折子戏里面都没少了袁派，只不过不太固定，有时洪瑛，有时盛建丽，因为大家都唱不像，临时顶。再看上越，早期八十年代初和赵志刚合作的传戏大戏多为袁派，比如《何文秀》，《浪荡子》好象也是。结果也就老赵一个人飞。华怡青唱王派的时候在上录杯比赛里拿奖名次很高（86年上录杯：一等奖王志萍；二等奖肖雅、华怡青、何英、金静），唱袁派以后一度消沉很多。袁派有个特点，在方亚芬以前，没有人能以袁派唱新曲——啊，张云霞、吕瑞英、金采凤除外，麻烦大了，她们唱得像是自身的艺术悟性已经强到爆了，很快形成自有特点，特别是张云霞，五十年代的戏简直太明显了。但凡灵感稍弱，就变成只能传统不能创新，连朱东韵沈于兰这样的强中手，唱新戏都基本是唱吕的，唱袁我的耳朵反正听不出（比如《桃李梅》二姐）。这大概是上越八十年代新戏唱袁全都失败的原因。一直要到方亚芬的出现，她的出现是承前启后的，首先应该讲半数的功劳要归作曲，到头来还是作曲提炼；但她的功劳至少也有一半，咋说呢，我的说法就是，她把袁派的演唱难度，或者说入门难度降低了，袁派由她起变得愈加和蔼可亲起来，大家容易唱了^^
这是袁派，竺派哪来这么多人力心力围绕她转。竺小招复出之前，其实我一直有说过但一直没有明确的说，你们的印象都是虚的……在她复出以前，夏雯君也好，苏玲也好，都变成普适性尹派了。我说普适性尹派，就是来来回回那几个最容易唱的腔调，不太讲究、象温开水那种的尹派。苏玲是谁呢，官方没有介绍过，但是我看南越的相册，在六十年代，也就是竺的后期，跟在竺身边的一直是苏玲。比如说竺演江姐，华为就是苏玲；竺演《铁骨红心》里的段妈妈，苏玲和俞韵演她的儿女——你看，小花旦没变的，但小生就是她。我是很敏感的，真是看得眼泪都要下来了，很明确的这是她后期带在身边教的，后来呢？后来呢？放弃得好快啊。没放弃的大概只有一位花旦何秋萍。我一直要找照片给大家看，但是一直没找，下次找，一看照片你就都明白了。但这位花旦是和苏玲差不多的年纪，完全不可能演上主角，所以大概后来转业的转业早退的早退了。而像夏雯君、筱水招在戏校里很长时间的。我跟你讲啊，没人想到提一句竺哦。我公平一点，不说刻意遗忘，大概有的也是真不能教。
66年，老虎只有16岁，过后还耽搁了十年。然而，虎妈对少年时期的虎同学教导很尽责，看起来是相当的“虎妈”。比如说，人家放暑假了，她就专门请昆曲老师来给女儿加课。另外老虎是懂乐理的，有些文章或者她的回忆，我忘记了，一直记得说有请人来教钢琴，我也不知道是不是记忆有雾了，但是老虎确实懂乐理，她会拉小提琴——咦，小提琴吗，还是二胡？（^^）七十岁的年纪随时还能秀一把，起码幼工是到位了。她复出第一个戏《双玉蝉》，并不算很出色，我的评价是唱套了柳毅，念白套了夏完淳，这还是在有老的作曲（六十年代起与竺合作）以及她自身的基础上的。所以是难，真的很难。到了后期虎同学一竺两唱就很拿手了，比如裘赛琳最新唱的这个新柳，很明显听得出来竺味儿。
然而这样难唱的竺派，年青人必须具备很强的艺术天赋，扎实的乐理知识，而且，还有时机的问题。最重要的，没有强烈的爱，责任感，使命感，以及坚持的韧劲和恒心，是很难坚持走下去的。难啊，难啊，真难啊。
评论有讲说老虎应该争取，我就笑了：她40岁都不会争取，别说现在了，70多了，开开心心就是幸福。
她经历的时代要比现在青年演员正在经历的困难的多。八九十年代那就是一个戏曲雪崩的年代，大批大批的剧团转瞬之间冰消瓦解，比方说静安、卢湾，这还有权威级人物呢。上海虹口，我们江苏的无锡越剧团出新人都是很多的呢，说没就没了。戏曲何去何从，所有人都在迷惘，作为一名青年演员，她是绝对被动的，更不可能提什么主张。
江苏对她很好。起码八九十年代我觉得是这样。资料 | 1989年电视纪录片《出水香荷藕为根》专题片好象提到一些。我觉得她那会儿比叶少兰顺风多了（他俩情况有所相似，纯属个人比较==）。江苏省内但凡能评的奖她也是头一挂儿的。南越的资源确实有向她倾斜，这也毋庸讳言。但很多人就此觉得她占了母亲的光。真是如此吗？她退了多少年，南越又不是没有把资源堆积给一人的时候（比她当年还集中，南越当年还有男女合演，还总有分配到新人新戏的，比如《洞房文武错》，之前还有，她退了以后她的戏几乎都被改了一遍让更年轻的去唱了。模式其实和现在差不多的，——比06那会的南越好，06之后的南越。不想提，我第一次退圈就那会儿开始的。）
越是这样，老虎既然不争，越就表现得不争。打个比方，她们南越安排个专场还挺容易，可能大家除了陶琪的其他人都没看过的，因为就陶琪的专场是走出南京的，别的就在本地晃一场。这种专场就是要个经费，团里半数以上都有了，就她没有，她要争取这个经费是最容易的，就是，你要等她开口，呵呵呵呵呵。说正经点儿就是，她觉得别人机会更少，所以别人演更合适。所有的纪念她母亲的活动，幕后做得最多的可能是她，但是一开始谁提倡的，别想了，肯定不是她。但纪竺的活动也基本就在本地晃一场：）
有人提过梅花奖。那一年其实北京已经有人来看过了，剧目也定了，就是万事欠东风，她还要去北京演上两场。但那年新加坡来了商单，这是实打实赚钱的，义不容辞啊，于是就完美错过了梅花奖评选。当然我们要说新加坡你能演半年还是一年啊，一年安排两个活动都不行是有多娇贵啊？但对她来说就是不行了，商演完了大家乐呵呵，谁还提那个啊。恰发生在年龄所限的前一年。当然实事求是的讲，当年梅花奖还没有如今权威，团部没有意识到事件影响之长久，这层原因应该也是有的。
这样的性格，如果有她母亲在前面遮风挡雨，甚至争取资源，无疑她会过得更加容易些，在艺术的道路上走得更加纯粹和深入，起码不会四十八岁以后几无戏可演。但不是这样啊，九十年代中期，她担任演出队长，大道儿上发展下去，她妈妈一手所创的南越，始终也会由她来管理的。但这有个前提，她选择放弃。等到老领导更新换代，之后的情形应该她是没能料到的。需要说明的是，纵观其他名演员们就算没入这个P也会入那个P，她是所有的都不碰，保持最后一米的空间。我有时候说她其实有些应激创伤后遗症的。有在这方面很积极的名演员在这方面对她特别“恨其不争”了，白眼都快翻上天了^^但是我好中意她呀。
除了无法在艺术圈里游刃有余，她一直都是很明亮、很简单的一个人。
SOSO重点就是，我也要躺平啦啦啦啦=.=
