毕飞宇的《青衣》，写筱燕秋一辈子放不开嫦娥这个角色，毁容前辈嫉妒学生打掉孩子。
怎么说呢一人一戏一疯魔这种情况，或说”沉浸于角色“，挺常见的，随便可以举很多例子，正反都随手能有很多例子的。比如傅全香的蝴蝶梦。又如六小龄童之于孙悟空，已经不是孙悟空了，都延伸到《西游记》了。举个最近的例子，我在看韩剧《无人岛的DIVA》，超喜欢《非常律师禹英禑》女主朴恩斌才看的，然后发现，朴还没有从禹英禑的角色完全走出来，有些表情、动作、步态如出一辙呀。
毕飞宇并不能说对戏曲界全无了解，但应该听了很多浮光掠影的事件，（他本身写此文是受到”名伶在演出，救护车等在外面“的刺激而写的，从小说来看，对此并不欣赏）堆堆砌砌，写成大杂烩，似乎有前数日某越剧相关电影被群嘲的“青春偶像越剧”那个影子，流于表面。（那电影名我忘了，总之蛮乱的，好象又同又异，反正写越剧现在重点都到这了。）
筱燕秋初演嫦娥19岁，是1979年，一炮打红，就此决心站在舞台中央，坚决不让台，令其前辈，B角的李雪芬毫无机会。
李雪芬年龄没有提到，但她建国十周年演嫦娥被拦，演过柯湘，1979年时年龄不会很大。终于一次面对部队演出，李争取到机会演一次嫦娥，受到欢迎，唱腔不同，李雪芬有意摆长辈架子，被泼沸水毁容。【李雪芬这个角色，让人想到洪雪飞=。=当然完全不相关哈，就是名字、角色还有早早消失这些元素比较接近。】
且不说唱腔是能自己说改就改的嘛，这可是个大工程，李雪芬在剧已成熟的情形下演一场而已。再讲筱燕秋19岁演嫦娥暴红（这也罢了）胜过前辈，这是认真的吗？再讲对筱评价，“黄连投进了苦胆水，命中就有两根青衣的水袖”。
这话说的，她的嫦娥自然是“碧海青天夜夜心”的嫦娥，可嫦娥除了“悔“还是仙子呢，故她要只这么演嫦娥，我觉得我头一个就不会咋中意。“……弥漫着一股先天的悲剧性，对着上下五千年怨天尤人，除了青山隐隐，就是此恨悠悠”。眼不错我以为磨房产子李三娘，哪能是嫦娥呢？
到底什么是“青衣”？照上面的形容，嫦娥只得了一”苦“字，作者的理解，似乎便集中于”苦“。若照此，越剧当中只有戚雅仙算青衣，但极少这么形容。青衣通常归在袁雪芬，或者还有竺水招。当代何英，或者单仰萍。所以越剧来定义的话，青衣大抵就四个字，”大家风范“，主打一个”不怎么动“（京剧有青衣”捂着肚子唱“之说）。想象中的嫦娥，仙子自然稳重、雍容，比较接近越剧对于”青衣“的印象。
书中20年后筱燕秋再排嫦娥，——你猜怎么着呢，她居然不如弟子！不如弟子！我天，她才39岁……当然小说给了种种交代，比如20年没有上台，身材走型，嗓子由于减肥太快出了问题。这些都会是原因，但是距离真实的戏曲世界仍然有点远。
对于戏曲而言，19岁简直还在呀呀学语的阶段。尤其在戏曲没落之后，演员没有足够上台经验的积累，成熟得越发晚了。筱燕秋20年未曾上台，但一直在教学，也就是说毕竟不曾离开戏曲，这个年龄自有风华，在舞台上冉冉绽放。
只能这样说，作者在写戏曲，写了一些人生感悟，对于戏曲的一些陈规做出了含蓄批评。例如不肯让台的问题，权色交易的问题，多少都写到了，唯只对戏曲代差写得飞快。可能他觉得戏曲里面年代的流转实在太慢了^^
最后顺带一句：筱燕秋把热水泼了她的老师李雪芬后，就没的再演了，进了戏校。这个写法有趣的，并非闲笔，却是有真实凭依的。WG的事情，后面公论是不追究的，不过，多少有本小本本，但凡有过一些问题，本身又还比较有影响力的，有这么一批人，其实都是安排进戏校的。有的还成为戏校的校长这样握有一定权力的呢。次一等的，就会转业到文化馆这些地方——说不定还是福气，后来戏曲的状况有目共睹，在剧团里的演员可煎熬了。然而对于演员来说，如此没了演出，没了舞台，没了灯光与喝彩，心里头那怨恨就跟浪头一样，一重正，一重反，属实恩怨无了期了。
【说明：1、这是之前随便写在微博上的，在此留个备份。所以看上去有些潦草，当初是语音录文字的一些随感，稍加整理，加了点私货。2、图片均为天工AI生成。】
