【流派名剧汇编】越剧•竺(水招)派《南冠草》有一场《蒙冤》，可谓全新放送，着实珍贵。我不客气地拿下来了：）
慢慢听，细细品，这一次，要好好珍惜。
你不可能奢望再能找到更多历史的留存。这份清丽脱俗的嗓音，以及这巧夺天工的声腔，终究要败给时空。
这段戏，若从传承的角度上来看，肯定是不完美的，这不是常规意义上能够成为“肉子戏”“传统戏”的精华场。
出场人物众多，多方轮唱，一个场次中角色更替频繁。
五六十年代很多戏，由于这样那样的原因，无法成为经典传承，除了相当多戏在今天看来有着明显的历史局限外，未能有精华场出现，很难在不同的场合反复上演，也是一种限制。
我们说，经典是需要“重复”的，所谓念经千遍，习惯成自然。
很不幸的是，竺水招这出戏各种各样的“忌讳”都碰上了。
去世太早，无力传承；场次分散，难于传承；录音多舛，湮没难寻；题材局限，绝迹舞台。
【尹桂芳五十年代传统戏，也有相同困境，当然竺的情况是没法比的，情境上头“略相似”而已。】
上面四句，最后那句话是个巨复杂、巨复杂的命题，需要抛开《南冠草》，从古到今，追根溯源，千言万语难诉。咱今天就不碰了。
回到戏的本身。这样一折分散得挺厉害的戏，同时本子多少有些“文气”，有些唱词有特定情境，一下子听不大懂，估计大概率了。
想要拆解这一段，一下子拆解完，我没这精力，因此我把这折戏又分出三段来。
在此之前找了下《南冠草》剧本，那么很可惜，我这里只找到55-57年间演出的本子包括全剧唱本，暂时未能发现1962年版本。这戏改编特别多，力度还大，57和62相似的戏词非常少了。
好，那开始——凭耳朵听戏！
剧本上没有场次名，《蒙冤》这名大概非正式名，《被陷》或者《陷难》，都合适。
大致内容：夏完淳太湖起义失败归家，遇被清廷捕获后逃出、剃发为和尚的表兄王聚星，在好友杜九皋暗示下，意识到在家有险，决意立即出逃，投奔南澳鲁王。谁知王聚星动作更快，引来清兵，夏完淳被捕，与母诀别。
今天就听第一部分，王聚星、杜九皋和夏完淳三人对唱，发现可疑，决意离家。为保证阅读流畅感，唱词附在后面，有些词没听懂，希望大家群策群力，大致唱词听懂后，我再视频化吧。
该剧各种“硬派要素”齐全，如此硬派戏，大概除了南越，没有能更适合上演的越剧团了。
纵观剧情，尤其是南越边演边改，十多年十多版以后的剧情，风花雪月甚少，英雄气概，壮烈山河。另颇有些江湖气象，该场中的杜九皋，便宛然江湖侠义之士，来去无踪，有如神龙摆尾，应该是为了戏剧性增加的这样一个名字与行迹颇为吻合的原创角色。
最让人牵情的，自然仍是夏完淳。竺水招的夏完淳。
太湖归来，三年羁旅，少年人风尘苍茫，于世事无常、历史更替的认知，渐满心怀。（起义兵败，作《大哀赋》，可以看出夏完淳真有大历史之才，兴亡荣枯，即使还算不上看得透彻，已经是拥有了一双明悟的眼睛。）
然而其心如月，未沾分毫。满腔赤忱，等待着，琴弦断，热血洒长空。
他的志向，知其不可为而为之，虽千万人吾往矣。他的信仰，“挺立两间扶正气，长垂万古作完人”。
侠者，义也。
竺水招的嗓音条件，得天独厚。三十年从艺，她们那个行业也曾是”卷“过来的，日夜不辍，喉头泣血，而她62的声音，依然充满了少年特有的清澈质感，醇净透明，唱腔白口字字铿锵，质如金石，是所谓，”抚长剑兮玉珥，璆锵鸣兮琳琅“。
【哦，还有还有，她就喜欢不带标点符号，一气几句唱到底。这怎么吹，待我慢慢想词来。哈哈。】
何止夏完淳呢，柳毅也是一样的，施恩图报非君子，湖滨惜别肝胆照。猛石可裂不可卷，义士可杀不可羞，一世磊落，问心无愧，便是竺水招伊人写照。
王聚星：
刘顾生擒尧文坏（？）
当初宏愿付汪洋
尔今唯你担重任
有何打算快快讲
杜九皋：
完淳你离家寄游才回家
理应该陪伴老母聚伦常
X X 犹如大厦倾
你莫如激流涌退免祸殃
夏完淳：
大丈夫力挽狂澜于既倒
中流砥X不退让
我等深夜赴南澳
XX东去有鲁王
杜九皋：
清庭布下天罗网
再去XX已无望
你可知聚星因何当和尚
他曾被捕——
王聚星：
我、我、我……
才得脱险来松江
我与刘老伯同日陷罗网
途中押解苦非常
幸喜黑夜得机缘
泛江钱塘是走慌忙
遍寻义士都不见
只得出家做和尚
杜九皋：
他身入空门心未死
今日特来将你望
王聚星：
我左思右想无妙计
全仗表弟做主张
杜九皋：
我这里一旁冷冷看
王聚星：
他把我问得心发慌
夏完淳：
聚星他言语支吾神不安
XX推迁不明亮
九皋兄几番暗示拦住我
定有机密难明讲
我不如先将聚星支开去——
啊，表兄，
我决定前去南澳你可同往
王聚星：
我要跟随你表弟
同去南澳见鲁王
杜九皋：
王世兄被捕不明讲
夏完淳：
态度暧昧费猜量
杜九皋：
常言道人心难测要谨慎
生此乱世要提防
XXXX难久留
你要立刻离松江
