写半天没写到，先预热吧
90年底后期到2002年的数年间，应当属于竺小招的“艰难时刻”。彼时戏曲维生艰难，大量人员流失，有些出国深造，有些则选择了寻找第二职业，转业，下海，走穴，歌吧驻唱等等，往往一个剧团人皆走空。有位演员形容那时情形：“老师和我们说，要坚守。我也想坚守，可是，连吃饭都成问题了……”
选择坚守的，日子也没多大好过。因为维生艰难，对于舞台，对于演员，便愈加的苛刻。仿佛应和着“下岗风潮”，戏曲界也有那么一次，叫做“一刀切”，就是达到某个年龄段的演员，一概退休。并不仅仅上越如此，一阵风，大抵全国风行。
这里头也就包括了48岁的竺小招。她妈妈去世就是这个年龄，而她好容易再生的舞台生涯终于也在这个年龄段宣告一段落。从来都有一些巧合，让人说不出的纠结。
南京越剧团的戏还在唱着。我第一次看见她，在南越曾经自有的小剧场，她辅导李萍《八女投江》，后者在该剧中扮演朝鲜族孤女，童生行档，戏份寥寥，无足轻重。她在台下看，间或出声，大抵总不能满意，她一步跨上半人多高的舞台，做出孩子的形态，发出孩子的声音，很严肃也很认真。
这个戏她曾经主演过，换了演员，也换了腔调，凭着主旋律的底气，雄心壮志地想要追逐白玉兰，但似乎不见得更多和她沟通。她默不作声，尽好份内老师的职责。
我还记得那天大雨，她穿着雨衣，踩单车，整个人湿漉漉的，抬头看人一眼，不说话，眼睛圆而黑，和竺水招的眼睛一模一样。那场雨在我心里下了很久很久。
后来有一次转机。浙江某市要请南越演出，点名要她，大年初五，人不齐，马不全的，她们在鞭炮声里出发了——为了节省运费，用大卡车装载舞台布景，演职人员随车。她欢欢喜喜地说：一到冬天支气管炎就犯，几杆老烟枪一路上都忍着，怕刺激到她嗓子。
我们大老远去看戏，每一场戏票都自己买的。唯中间一场，没有她，我们也不怎么想看，她张罗座位，非要我们去看不可。那时候演出不景气，赠票情况岂唯不新鲜，甚至是常态。但我们没有看过她一场免费戏，却是看了好多场没有她的免费戏，大老远经常把我们从上海喊到南京去看一场没有她的免费戏，临了就说：提意见啊。提了意见，她先看了，我们太生猛，可能也未必太有道理，她就先裁掉一点，然后带去剧团给大家参考。从我认识她，到后来李晓旭第一次冲梅的《乌衣巷》，只要有余票，就会是这样。后来我身体不好了，也懒得去南京了，但她大抵现在也还不改。
完全记不起来这是什么演出了，可是我甚至有这场晚会的戏单=.=
说是没有看过她免费戏，也不尽然。是看过的。但主要那戏也不对外售票。具体而言有两次。一次是剧团赴港演出前夕，彩排当口，恰逢开学，有个私立中学的校长，包了两场戏给家长看，一场《莫愁女》，一场《碧玉簪》。她悄悄地说（很开心）：包场费还可以的。没有售票，当然放我们混进去了，可是那座位就，怎么垃圾怎么来，但好歹没忘了说那谁眼睛不好啊，要给她好些的。
此外《楼台会》也是这一次看的，这是香港方面特别点的。她那时还没有找着她母亲的录音，只能凭了记忆，自己加工。多年后我甚是惊异地发现，隔了四十年，她唱出来的《楼台会》，竟然频繁出现四句里面几乎有三句是一模一样的情况。不知是天然巧合，抑或她记性就有那样好。那次去香港演出她就演了那一折，其他的大戏或者她曾经的折子戏，都换了人。
再有一次免费戏，是一位票友的专场。她配了一个伊丽。我经常说那是我见过最美好的伊丽。过好多年和她说起这回事，她很震惊：你还看过这个。
我看过啊，那几年，除了她从来没提过的下乡演出——一般到外地，她总是说：不用去，就这样嘛，没新戏。对于下乡是只字不提，那时节可没啥公众号、微博，我们想当然以为南越从不下乡，瞒成这样也是蛮佩服的。——除了下乡，基本上她到哪跟到哪了。杭州办的“竺水招艺术研讨会”，越剧百年只此一段“借花献佛”的演出，越女争锋的初赛，还有，新版《柳毅传书》。
光是舞台现场版，我就至少看了五遍知道么。五遍。
但最后一次演出她是在绍兴，越剧百年，一个大型活动，有评奖之类的，我没有去，听闻她在台上摔了一跤。我也不记得其他几个跟得她蛮紧的戏友去了没有，那会她演《柳》也好几年了，我们略微有些乏，也是很正常的，指望着她能出新戏呢。要是大家都没去，是不是会有一种凄凉。
因为就在那演出之后，她突兀地说：我退休了。
那年，她55岁。到了普通职工的退休年龄。这一次真的退了，后来怎么叫她出来再演一演全本大戏，她都不松口。我们没能等来第三个春天。
所以，我要对你讲一讲新《柳》，我看了五遍脑子里还有一团浆糊的新《柳》。
为什么可以写到这么长，大家看我视频都传好了，可是居然能写到这么长，还没提到正题！！（震惊脸）那就，下次吧。
那会就很爱笑，好象还没有现在哈哈哈得厉害=。=
【这篇文章就没啥主题了，特别想配伊丽公主，当年我也已经记不清楚了，谁在拍照，谁在拍录像，总之录像也有，照片20分钟演出有几百张，可是那质量我觉得都不是我干的。——哦我要说的重点是，几百张伊丽我现在找不着了，配图也配不成=.=】
