吴中四才子之一祝允明，出身于书香世家与官宦之门，他的外祖父是明朝中期的内阁首辅、书法家徐有贞；祖父祝灏曾任职山西布政司右参政。他在青年时期发奋苦学，为的是和其长辈一样求取功名，这是文人的唯一出路。科举除了读书外还要练好楷书，祝允明严格地按照前辈的教导扎扎实实地下功夫，把读书和写字结合起来学习。
不过，他的仕途却颇为崎岖坎坷。
三十三岁那年，他参加乡试，考中举人。凭着自己的才学，祝允明很自信，认为进京考试，录取高第易如反掌。谁知以后七试礼部都没有成功。仕途的失意和打击使他后半生的心境、性格都产生了巨大的变化，常常焦躁不安，借酒消愁。
五十五岁那年谒选，祝允明总算得了一官半职，授广东惠州府兴宁县知县。第二年走马上任。虽屡有政绩，但并没有得上司的欢心，五十七岁那年冬天，因拙于催科秋税曾被停给俸米。1522年，六十三岁的他调往南京任京兆应天府通判，因此后人称其为“祝京兆”。而后他却不堪忍受官场的腐败，下决心托病辞职，回故里苏州度残年。
Lot.691
祝允明（1460-1526） 前赤壁赋 手卷
水墨纸本 手卷 1522年作
款识：壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音裊裊，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
壬午改元秋七月望夜，浮舟石湖，时已三更，天色烂然，扒楞伽僧，余开灯澷书。枝山允明。
钤印：「祝允明印」、「祝睎哲」
吴应锺题后跋：本朝书法推祝京兆为第一，由其出入旭素，悉纵横飞洒之致，阅此卷犹未极笔，岂居清夜游汎，神通意惬，故挥洒之妙如此。万历丙申季夏廿六日，赏鉴于李君年德生亭中。吴应锺幼元父记事。
钤印：「吴应锺印」、「幼元父」
祝世禄题后跋：吾家京兆，后坡公五百年，秋夜湖泛，不灭赤壁之兴，赋心顾溢，走笔书此，驱旭素于毫端，欲舞欲飞，余从池昜李元宰白门旅邨见之借归，署中一历一快，居服神力口至耶，摹倣固不足仙姿之岁。戊戌秋日，祝世禄书于梧升居。
钤印：「世禄之印」、「世功氏」、「家在匡卢彭蠡间」
出版：《思文阁墨迹资料目录》第125号，中国画特集号，P63，图125，株式会社思文阁。
说明：1.思文阁旧藏。
2.饭田家（高岛屋）旧藏。
34.0×600.0cm 约18.4平尺
JPY: 38,000,000-68,000,000
RMB: 1,820,200-3,257,200
遗珠萃古——中国古代书画夜场
款识中写道，“壬午改元秋七月望夜，浮舟石湖，时已三更，天色烂然，扒楞伽僧，余开灯澷书。枝山允明。”
可知1522年7月15日时，月圆之夜，祝允明在石湖上乘船，提笔漫书苏东坡名篇。显然，书写此《前赤壁赋》时，祝允明已经离开辞官从南京回到家乡苏州。由此可见，祝允明任职“京兆”至多不超过一年，或更可进一步推知，其南京任职时间应在1521年七月——1522年三月左右。
祝允明《前赤壁赋》手卷，款识
祝允明对苏轼的《赤壁赋》情有独钟，他一生多次以此文创作书法作品，尤其是草书《赤壁赋》更是每一幅都潇洒狂放。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“祝枝山的狂草，骨力弱于旭、素，但在宋人影响下，又自成一格。”
苏轼曾在《前赤壁赋》中将自己比作天地间短暂的蜉蝣，沧海中渺小的一粒粟。悲叹人生的短暂瞬间，却羡慕长江水的无尽流淌。而祝允明内心深处早已萌生了挣脱官场羁绊与礼法束缚的念头，二人的心境不谋而合。
本卷《前赤壁赋》长达6米，尺幅约有19平方尺之大，奔放自由之感迎面而来，笔意与锋势更是不拘泥于固定格式，展现出非凡的创造力与个性。在有意无意之间，它的章法和结构，每一个笔画都达到了出神入化的境界。
文徵明慨言祝允明书法：“早岁楷法精谨，实师妇翁，而草法奔放，出于外大父，盖兼二父之美，而自成一家者也。”同样推崇备至。
文彭也说：“我朝善书者不可胜数，而人各一家，家各一意，惟祝京兆为集众长，盖其少时于书无所不学，学书无所不精。”
祝允明《前赤壁赋》手卷，局部
本卷不仅仅能考证祝允明赴任及辞去“京兆”的真实时间，对其年表补阙、书作辨伪等，也有直接文献意义，并可窥其堪破仕途后的达观心境。且有名家题写引首、吴应钟与祝世禄作跋。
祝允明《前赤壁赋》手卷，吴应钟题跋
祝允明《前赤壁赋》手卷，祝世禄题跋
同时附有出版，出版于《思文阁墨迹资料目录》第125号。或曾为重臣李世达庋藏，而后流入日本，被高岛屋创始人饭田新七珍藏，此次现身拍场，实属难得。
出版：《思文阁墨迹资料目录》第125号，中国画特集号，P63，图125，1982 株式会社思文阁
继2024春拍万众瞩目的“黄庭坚（款）草书释典卷：以50亿日元（含佣金近3亿人民币）价格成交落槌后，上氏拍卖不忘初心再接再厉，立刻马不停蹄的征集起秋拍拍品，希望在今年最后一场大拍中能给各位藏家一份满意的答卷。2024年上氏秋季艺术品拍卖会将于10月14日-18日于日本大阪SoWAs拍卖中心隆重举槌。本次秋拍为广大藏家呈献14个专场、1500余件精品佳器，重磅拍品件件惊喜，不容错过。
01
"遗珠萃古"
中国古代书画名家云集
本季上氏拍卖秋拍“遗珠萃古——中国古代书画夜场”共为藏家呈献167件古代书画精品，除了一直以来备受关注的祝允明《前赤壁赋》手卷及黄道周《自作诗》草书手卷外，还有名家手笔吕纪《竹石锦鸡》、仇英（明中期）《出阵图》、王鉴《草阁吟秋》等都非常精美，皆是难得的佳作。
黄道周，世人尊称石斋先生。为明末学者、书画家、文学家、民族英雄。工书善画，诗文、隶草皆自成一家。
黄道周的书法传世鲜少，只言片字亦为世珍。此次，上氏拍卖2024秋拍征得黄道周《自作诗》草书手卷，录写其自作诗五首，陈寿祺《黄漳浦集》中失载，对于黄道周文集有补阙之功，对于黄道周生平履迹、仕宦交游、读书治学等亦有直接文献意义，而卷后名家题跋累累，则更为难得。
Lot.692
黄道周（1585-1646） 自作诗 草书手卷
水墨绢本 手卷
款识：十一日晋斌同林公植徐谢甫再集浩然堂……重阳后十日，道周又书。
钤印：「口院（一字漫漶不辨）」、「卓父真君」、「平居道虚生」
朱珔题跋：
是卷按之近人陈恭甫编修所辑，公集中五言律较伙，而此诗失载，浩然堂他处绝不及。其列诸友，晋斌盖徐姓。观集内，属有巧言，掩关握粟。适徐晋斌至，以焦易占之，即席同赋八章。送晋斌南还四章，及晋斌草堂成、楼居新成各十二章，则晋斌殆公常往还之侣。林公植亦见出漳关宿吼山雨滞庙湾。凣三惟徐谢甫无考，卷尾未署年，难定作于何岁，绎诗兹山乎筑口，或者系年谱所载契未至蓬莱峡营讲堂，乃扶筇上下，点定其处。令诸友得命意匠，未几复还，壮以守墓后与，但谱无堂名，终当阙疑。至拈青莲瀑布诗，天清风雨，闻为韵，雨乃仄音，用于首句末，而非韵脚，所以通其变。公诗例类然。陈君之编集也参校众本，兼得旁求，有从人帖者，有据浙中倪黄。合刻者有采自书轴幅者，致力可谓勤恳矣。然公之在朝，随起随作，曾入狱对簿，受廷杖谪戍辰阳，既颠沛尟宣，晷旗遭桑海。再赴召，军旅倥偬，俘馘累囚，时时处必非之地，而后正命，碧血已埋，临者多讳，翰墨之流落固宜。且公名重天下，往往得一册藏而不出，故门弟子若何氏瑞图麟书纪略云：遗稿散匿人间。吕氏叔伦大涤函书后言：先生玑壁在天，及渊者不居于此。洪氏思收文序又言：获诸漳上，未尝发屩走吴越间寻之，况今更历百八十余载，茫茫宇宙，乌从得知而访哉。嗟夫，公学术粹精而磅礡之气直塞天地，正与兹堂名浩然者，相脗合乎，泽留侪永，将争光日月，虽片楮单辞，犹应宝惜。是卷诗体兀傲，书法峭劲，确属公作无疑，因制跋并存其副，欲俟异日倘遇似此者续加援于，为公集补阙遗焉。道光乙未孟秋泾后学朱珔谨识。钤印：「朱珔之印」、「翰林供奉」
李兆洛题跋：
此心祗要问醒瞑，夸说留皮已枉然。大海波澜回便阔，神龙留爪露时偏。孔颜有道通三极，苏李何曾值一钱。可惜摩桫向陈迹，从谁融会性中天。敬题石斋先生自书诗卷，即用诗首篇原韵，后学李兆洛。钤印：「兆洛之印」。
吴钟骏题跋：
黄忠端公气节彪赫史册，近三山陈恭甫太史辑公遗集，录诗一十四卷，搜采至为繁富，而是诗失载，盖未见此卷，故致阙漏。公书法劲拔，尝手书孝经百二十本，其真迹尚散播人间，往在家门曾获见之。此卷虽多剥蚀，然锋稜峭厉，劲直不懦，可想见公正笏王朝，百折不回之概，与手书孝经如出一辙，不寻以本集未载疑之。道光丙申孟夏吉日东吴后学吴钟骏谨识。钤印：「臣骏私印」。
马学易题跋：
闽峤投荒日，孤臣拜命时。杖痕双阙血，朝局半枰棋。慷慨忧时策，艰危渡海师。摩桫陈迹在，珍重胜和垂。敬题石斋先生遗墨，时在道光柔兆吞滩余月上浣浴佛日，长洲后学马学易。钤印：「马学易印」。
张岳崧题跋（一）：
忠端公气节学行如日星渊岳，辉燿古今，偶及词章亦奇诡倔强，出人意表。此卷五诗不着年岁，陈恭甫先师裒公集复遗采载，然公诗非他人所能羼也。书法则公与倪文贞所论遒媚二字，为能自道。其得力处，要之不可于字画间求之。道光戊戌十月定安后学张岳崧获观谨跋。钤印：「岳崧之印」。
张岳崧题跋（二）：
又案公有篮舆，追徐霞客百里乃及，相将于大峰岩，次兼访刘完公阻雨，分韵诗后，款署铜海黄某书于浩然堂，但未知是堂筑于何时何地耳。朱供奉前跋书此备考。岳崧又识。钤印：、「张岳崧印」、「子骏」
陈宝琛题跋：
忠端遗墨世所宝贵，此卷逸诗孤本自道光中诸老题识又近百年。蠹蚀滋甚，为日本小贯庆治氏所得，重装属题，留观月余日，録存副本归之。庚申孟秋闽县后学陈宝琛。钤印：「宝琛私印」。
说明：朱珔、李兆洛、吴钟骏、马学易、张岳崧、陈宝琛六家题后跋。
①24.5×192.0cm 约4.2 平尺
②28.5×232.0cm 约6.0平尺
JPY: 5,000,000-8,000,000
RMB: 239,500-383,200
遗珠萃古——中国古代书画夜场
本作为黄道周自作诗五首，可补文集之阙，又书艺绝佳，钤印“卓父真君、平居道虚生”亦属于首见，意义亦重大，卷末名家题跋诸多，曾为日本正金银行小贯庆治珍藏，更是难得。
晚明之际，黄道周的书法能冲破赵孟頫、董其昌的笼罩，尤为不易。
Lot.687
（宋-元）佚名（画）、（明初）诸家（题） 三苏像
水墨绢本 立轴
桂同德题：苏门父子道德文章……眉山也哉。慈溪容叟桂同德敬赞。钤印：「慈溪清趣」、「天香后人」
刘绍题：蜀栈开金牛……非公能伫归。新城刘绍。钤印：「云林泉石」、「三清水气」
乌斯卫题：夺眉山之秀者……何其伟哉。四明乌斯卫。钤印：「秋鸣国家」、「翰林后裔」
胡隆成题：世之文章大家……千岁之伟望也。山阴胡隆成。钤印：「水清□□」
郑真题：眉山自苏氏三父子……蜀天秋月。四明郑真敬赞。钤印：「锁闻清」
贝琼题：余读苏文忠公……妙绝一时也。槜李后学贝琼。钤印：「姑苏□□」、「得轩」
黄章题：峨眉之山……直与眉山俱。华亭黄章。钤印：「画印」、「光风霁印」
陈宗问题：可观者真……秋旻也耶。东鄞陈宗问。钤印：「薇恒清暇」、「大方伯章」
楼巽题：余观众史绘苏门三父子……以啓诸先生之赞哉。后学楼巽敬跋。钤印：「处阑闲暇」
说明：京都柳家旧藏。诸家题跋，带盒。此拍品不包含轴头。
①126.2×38.0cm 约4.3平尺
②画：17.8×31.5cm 约0.5平尺
JPY: 3,800,000-5,800,000
RMB: 182,000-277,800
遗珠萃古——中国古代书画夜场
“三苏”即苏洵、苏轼、苏澈三父子，均列名于唐宋八大家，“三苏”并称始见于宋王辟之《渑水燕谈录》载：“苏氏文章擅天下，目其文曰‘三苏’，盖洵为老苏，轼为大苏，辙为小苏也。”清代名臣张鹏翮撰大门联赞三苏：”一门父子三词客；千古文章四大家。可见“三苏”之名垂后世，以及后人之钦慕。
此《三苏像》，水墨绢本，未署款识，画像居中老者应为苏洵，头戴巾帽，额头略有皱纹，右边当为苏轼，长须垂下，而左边则是苏辙，神态相对稚嫩。三人衣纹线条颇劲利，神情亦较写实，笔法精妙，可知当非出自俗手。
宋元书画存世鲜少，而本幅集多家元末明初时期名士墨宝，其价值不言而喻。画中题跋累累，计有桂同德、刘绍、乌斯道、胡隆成、郑真、黄章、陈宗问、楼巽等九家，题跋诸家多为元末明初之人，皆对“三苏”之道德文章推重，表达对百世垂裕之师的赞誉之情。
Lot.689
吕纪（1439-1505） 竹石锦鸡
设色绢本 立轴
款识：吕纪。
出版：《长男爵家藏品入札目录》图五，金泽美术俱乐部，昭和九年（1934）。
说明：带盒。附极书。此拍品不包含轴头。
147.5×77.7cm 约10.3平尺
JPY: 3,800,000-6,800,000
RMB: 182,000-325,700
遗珠萃古——中国古代书画夜场
吕纪，字廷振，号乐愚，近学边景昭，远师南宋画院体格，始致其妙。
他以生动的画面、丰富的色彩和精细的笔触为人们展现了花鸟世界的千姿百态。此幅画作，色彩斑斓，线条流畅，精工富丽，给人以强烈的视觉冲击力。图中对于凤鸟、孔雀、飞禽、翠竹、牡丹的描绘，既具法度，又及其富有生气。
吕纪的作品不仅在明朝广受赞誉，也在后世产生了深远的影响，成为中国绘画艺术史上不可或缺的一部分。
Lot.704
王鉴（1598-1677） 草阁吟秋
水墨纸本 立轴 1627年作
款识：草阁吟秋倚晚晴，云山满目夕阳明。诗成喜有相过客，识取渔梁拄杖声。天启七年，丁卯夏写，松崖樵者王鉴。
钤印：「湘碧」、「王鉴之印」、「临池清兴」、「松崖道人」
鉴藏印：「绣里书屋」
说明：带盒。
137.5×62.5cm 约7.7平尺
JPY: 1,500,000-3,200,000
RMB: 71,900-153,300
遗珠萃古——中国古代书画夜场
Lot.690
仇英（明中期） 出阵图
设色绢本 手卷
款识：吴门实父仇英制。
钤印：「十州」
鉴藏印：「子和珍藏」、「子孙保之」
说明：带盒。
50.0×1160.0cm 约52.2平尺
JPY: 600,000-1,200,000
RMB: 28,700-57,500
遗珠萃古——中国古代书画夜场
Lot.688
吴韵（明） 月下梅鹤
设色绢本 立轴
款识：四明山人吴韵。
说明：带盒。
161.8×104.5cm 约15.2平尺
JPY: 300,000-600,000
RMB: 14,400-28,700
遗珠萃古——中国古代书画夜场
02
定静堂旧藏
吴昌硕、齐白石大师佳作荟萃
“百年珍藏——定静堂旧藏”专场涵盖百余件定静堂主人的近现代夜场书画珍藏，其中9件收录于定静堂图录。有齐白石、张大风、王翬、郑孝胥等人的书法墨迹，以及收录于林宗毅发行的《定静堂藏 中国明清书画图录》中的王翬《山水四帧》，还有出自李鱓的《四季花卉八帧》等近现代精品书画藏珍。
Lot.609
李鱓（1686-1762） 四季花卉八帧
设色纸本、水墨纸本 镜心
款识：<一>、拟陈道山。钤印：「宗杨」
<二>、得水得仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。仙风道骨亦谁有，淡扫蛾眉笑一枝。复堂。钤印：「复堂」
<三>、用晚山点笔，紫薇松秀不落作家气秋窓■闷偶师其意。墨磨人。钤印：「鱓」、「宗杨」
<四>、更将掀舞势，秉烛画风篠。美人为破颜，却似腰肢裊。钤印：「复堂」
<五>、散发高轩衣薄纱，除烦消盹啜新茶。埜航招受人三五，红白一塘香藕花。复堂。钤印：「宗杨」
<六>、记得丰产花烂熳，玉楼春卖一文钱。复堂。钤印：「复堂」
<七>、狂飈翻豆架，落实佐壶觞。入口淡无趣，惟余风露香。复堂。钤印：「复堂」
<八>、从来笔底绝豪奢，那可传真富贵花。看去一团真黑气，不知是魏是姚家。复堂。钤印：「臣鱓之印」
鉴藏印：「定静堂收藏印」、「志超鉴藏」
出版：《定静堂藏 中国明清书画图录》绘画·写真版 图43，林宗毅发行，1968年。
25.0×37.0cm×8 约0.8平尺（每幅）
JPY: 1,000,000-2,000,000
RMB: 47,900-95,800
百年珍藏——定静堂旧藏
李鱓，清代著名画家“扬州八怪”之一。工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。
Lot.608
王翬（1632-1717） 山水四帧
水墨纸本 镜心
款识：<一>、倣梅道人。钤印：「王翬之印」、「石谷」
<二>、倣高尚书笔。剑门樵客王翬。钤印：「王翬之印」、「石谷」
<三>、甲申秋日画于红叶山房。耕烟散人王翬。钤印：「王翬之印」、「石谷子」、「上下千年」
<四>、钤印：「王翬之印」、「石谷」、「上下千年」
鉴藏印：「可菴真赏」、「一月二十九日观」、「志超鉴藏」、「志超鉴赏」、「朗庵珍秘」、「程伯奋图书记」、「伯奋珍赏」、「云溪」、「云溪鉴赏图书」、「定静堂收藏印」、「晴窗一日几回看」、「神游心赏」
出版：《定静堂藏 中国明清书画图录》绘画·原色版图2、写真版 图21、22、23，林宗毅发行，1968年。
39.0×58.0cm×4 约2.0平尺（每幅）
JPY: 10,000-30,000
RMB: 500-1,400
百年珍藏——定静堂旧藏
王翬，字石谷，号臞樵、耕烟散人、清晖主人、乌目山人、剑门樵客。嗜画，似有夙慧，运笔构思，天机迸露，迥非时流所能。
Lot.611
恽寿平（1633-1690） 寒林远丘
设色绢本 立轴
款识：<一>、营丘华原始作寒林，东坡所谓根茎牙角，千变万化，未始相龙略当其处，合于天造厌于人事者也。无墨池研臼之功，便欲追踪上古，其不为郢匠所笑，自贻贱工血指之讥者鲜矣。
<二>、又题：董文敏云，唐以前无寒林，自李营丘、郭河阳始尽其法，虽虬枝鹿角、搓枿纷拏而挈裘振领条例具在。钤印：「叔子」
<三>、再题：思翁吾写寒林最得灵秀劲逸之致自言得之篆籕飞白如合神解浗时史所知。寿平。钤印：「寿平之印」、「南田草衣」
鉴藏印：「志超鉴赏」、「朗盦」、「林氏家藏」、「古歙程氏珍藏」、「伯奋」、「定静堂收藏印」、「志超鉴赏」、「宝宋室秘籍印」、「双宋楼」
出版：《定静堂藏 中国明清书画图录》绘画·写真版 图24，林宗毅发行，1968年。
50.2×30.2cm 约1.4平尺
JPY: 10,000-30,000
RMB: 500-1,400
百年珍藏——定静堂旧藏
清代著名画家、“清初六大家”之一恽寿平(1633-1690)，创常州派，为清朝“一代之冠”。据中国绘画史载，“常州画派”达百人之多，学者风从，经久不衰，是常州人引以为豪的古贤之一。
缶璜不朽，是今年绕不开的话题。“缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石”专场本次共集25件近乎可谓初现世的生品，艺术价值极高。
尤其是齐白石《赠杨泊庐“师可斋图”》，《齐白石全集》与《百年大师经典 齐白石卷》等书中内容皆有记载齐白石多次绘赠杨泊庐画作、印拓。甚有直接提及作品“师可斋图”已画成之内容，时隔近百年，终于现身上氏拍卖，填补了只有著录的空白遗憾。另有众多精品，值得一观。
Lot.680
齐白石（1864-1957） 赠杨泊庐“师可斋图”
设色纸本 立轴 1933年作
款识：<一>、师可斋图。癸酉春正月天时晴暖，为泊庐仁弟画于旧京。齐璜。
<二>、放翁自题可斋，句云“只向君心可处行”，予常诵之，泊庐弟云此句正恰溥心，遂求画此图，白石山翁又记。
钤印：「老白」、「阿芝」、「甑屋 」
著录：1.《齐白石全集》卷十，P93、P94，湖南美术出版社，2017年。
2.《百年大师经典 齐白石卷》P146、P148，天津人民美术出版社，2021年。
说明：带盒。
67.0×36.5cm 约2.0平尺
JPY: 8,800,000-16,000,000
RMB: 421,500-766,400
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
双跋，为齐白石罕见的山水佳作，构图用心，笔墨精熟，画风纯雅，又有明确著录佐证，并可补《齐白石全集》诗文篇之阙，亦见齐杨二人彼此之“知己厚谊”，尤为难得。
画中，构图饱满，设色雅致，山麓下，一座清苑掩映于古松之旁，屋舍黑瓦白墙，林木郁郁葱葱，枝干遒壮，以淡蓝色为地，部分根须拔地而起，远山浑厚，不作点苔，仅淡蓝色皴擦肌理，与地面相互呼应，画面更具整体视觉。
Lot.670
齐白石（1864-1957） 天涯芳草有路归
水墨纸本 立轴
款识：白石山翁画于甑屋。
钤印：「阿芝」
说明：带盒，此拍品不包含轴头。
54.5×36.5cm 约1.8平尺
JPY: 5,800,000-8,800,000
RMB: 277,800-421,500
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
Lot.671
齐白石（1864-1957） 名园第一
设色纸本 立轴
款识：三百石印富翁齐白石。
钤印：「齐大」
说明：附装裱店资料。
83.5×33.3cm 约2.5平尺
JPY: 5,500,000-8,800,000
RMB: 263,500-421,500
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
Lot.676
齐白石（1864-1957） 报到富贵平安
设色纸本 立轴 1948年作
款识：八十八岁老人白石画。
钤印：「吾年八十八」、「白石」、「人长寿」
说明：带盒。
102.0×34.0cm 约3.1平尺
JPY: 3,800,000-6,800,000
RMB: 182,000-325,700
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
Lot.675
齐白石（1864-1957） 十二吉祥
水墨纸本 镜框
款识：杏子坞老民齐璜画于古燕京城西。
钤印：「齐大」
说明：带盒。
64.0×32.0cm 约1.8平尺
JPY: 1,800,000-3,600,000
RMB: 86,200-172,400
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
结交清末民初“诗、书、画、印”四绝的吴昌硕，是西泠四君子之一吴隐最大的人生机遇，两位同宗交情很深，吴昌硕为吴隐发展提供了很多帮助。吴隐开始刻印时，沿习了一些浙派的风格，日后的“钝刀中锋之法”，系吴昌硕先生亲授，从此印风大变。
吴昌硕移居上海之后，吴隐也逐渐向上海发展，先后与吴昌硕一起参加了上海书画研究会、海上题襟馆等社团组织，其中海上题襟馆由吴昌硕任会长。在1913年的西泠印社成立大会上，吴隐极力推荐吴昌硕担任西泠印社第一任会长。
时值吴昌硕180周年诞辰纪念，著名旅居关西华侨实业家友情提供吴昌硕《墨梅》一幅，是西泠印社成立后第三年（1906年），吴昌硕63岁时为吴隐所作。出版可查，来源清晰，是吴齐板块值得推荐的重点拍品之一。
Lot.661
吴昌硕（1844-1927） 墨梅
水墨纸本 立轴 1906年作
款识：石潜宗台属。拟巢林先生大意，丙午凉秋，俊卿病摹。
钤印：「吴俊之印」、「古柲州」
出版：《中国近现代名家画记 吴昌硕》图59，天津人民美术出版社。1996年。
说明：带盒。
108.2×52.6cm 约2.1平尺
JPY: 8,000,000-16,000,000
RMB: 383,200-766,400
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
Lot.659
吴昌硕（1844-1927） 近水茅亭
水墨纸本 立轴 1916年作
款识：近水茅亭镇日开，崔巍石气拟蓬莱。敢云画笔清如许，山色经霜洗过来。丙辰元宵，安吉吴昌硕年七十又三。
钤印：「吴俊之印」、「吴昌石」、「缶无咎」
出版：《世纪巨匠——永远的大师吴昌硕展》图17，蜗庐美术馆，平成三十年（2018年）。
展览：世纪巨匠——永远的大师吴昌硕展，蜗庐美术馆
说明：带盒，此拍品不包含轴头。
137.7×69.1cm 约8.6平尺
JPY: 8,000,000-12,000,000
RMB: 383,200-574,800
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
Lot.668
吴昌硕（1844-1927） 菊石
设色纸本 立轴
款识：雨后东篱野色寒，骚人常把落英餐。朱门酒肉熏天臭。醉赏黄华当牡丹。拟张十三笔，画于海上去驻随缘室。安吉吴昌硕老缶。
钤印：「俊卿之印」、「仓硕」、「归仁里民」
说明：本件作品与LOT1-64同为名古屋篆刻家旧藏。
160.4×82.0cm 约11.8平尺
JPY: 6,000,000-10,000,000
RMB: 287,400-479,000
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
Lot.657
吴昌硕（1844-1927） 篆书题桃源图诗
水墨绫本 立轴 1918年作
款识：凿山万丈采黄金，海底涛翻洞叡深。想见僊人齐历劫，渔翁先路到而今。桃源图。吴昌硕年七十又五，戊午初夏。
钤印：「吴俊之印」、「吴昌石」
说明：带盒。
141.0×41.5cm 约5.3平尺
JPY: 3,800,000-5,800,000
RMB: 182,000-277,800
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
Lot.658
吴昌硕（1844-1927） 清风
水墨绫本 立轴 1922年作
款识：壬戌长夏，吴昌硕年七十九。
钤印：「吴俊卿」、「苍石」
说明：此拍品不包含轴头。
167.2×47.0cm 约7.1平尺
JPY: 2,800,000-3,600,000
RMB: 134,100-172,400
缶璜不朽——永远的大师吴昌硕·齐白石
03
跨越千年
历代古董齐聚一堂
“美的历程——中国历代古董精品”专场共有59件历代古董精品，件件万里挑一，皆是难得可见、可藏可保的珍品。有本次封面作品、曾多次参展、出版累累的“明初 青花缠枝牵牛花纹觚形瓶”。玫茵堂旧藏“清·乾隆 仿官釉三管葫芦瓶”、香港船王赵从衍家族旧藏的“清·乾隆 青花如意夔龙纹文房盒”。近60件历代精品珍玩，琳琅满目，可谓一场跨越近千年的古董盛宴。
Lot.1321
明·嘉靖 剔彩七珍八宝翼龙图八角盘
“大明嘉靖年制”款
来源：纽约苏富比，2010年9月15日，Lot330。
H:2.7cm D:18.7cm
JPY:28,000,000-38,000,000
RMB:1,341,200-1,820,200
美的历程——中国历代古董精品
从洪武开始，翼龙纹流行于明代中期延续到明晚期。以嘉靖万历比较少见。时代越早，翼龙纹越写实。翼龙的画法和应龙纹相同，不过是增加了翅膀，更增添了龙纹的气势。
此盘一翼龙张牙舞爪盘踞其中，龙身以朱漆为主，线条色彩强烈，更显壮硕有力，龙鬣及龙爪部分以黄漆及绿漆勾勒，更显色彩丰富，图纹繁而不杂，布局有度，雕工细腻，将雕彩漆的工艺运用的恰到好处，盘形作八方，盘面外围一圈八吉祥纹宝器，盘底以黑漆为地，刀刻楷书填金“大明嘉靖年制”楷书款，外壁以一圈红花绿叶装饰，细节各处无不藏着寓意吉祥的纹饰，尽显富贵。
同件拍品曾于2010年纽约苏富比《Fine Chinese Ceramics & Works Of Art》专场中以50,000美元的价格成交，图录号330；类品则可参考售于《上氏十周年庆2023春季艺术品拍卖会》中的一件“明·嘉靖 剔红红花绿叶龙凤凰纹花口盘”，图录号676，当时成交价约7000万日元，同为明代嘉靖剔彩漆工艺之珍可鉴比较；另外在东京国立博物馆入藏的一件“明嘉靖 龙彫彩漆合子”（藏品编号TH-508）纹饰相近，龙纹的表现风格及底部填金款皆相当雷同，亦可视为出自同一时代背景的参考依据。
Lot.1303
明初 青花缠枝牵牛花纹觚形瓶
出版：①《明清の美术》No.68，大阪市立美术馆编，平凡社发行，1982年2月25日。
②《特别展示—花の器》P.11,No.12,和泉市久保惣记念美术馆编集发行,平成6年（1994年）10月2日。
③《文人のあこがれ、清风のこころー煎茶·美とそのかたち》P.112,No.265,大阪市立美术馆编集发行，1997年9月23日。
展览：①特别展示—花の器，和泉市久保惣记念美术馆，平成6年（1994年）10月2日。
②特别展:文人のあこがれ、清风のこころー煎茶·美とそのかたち，大阪市立美术馆，1997年9月23日～11月3日。
H:28.2cm D:13.1cm
JPY:12,000,000-36,000,000
RMB:574,800-1,724,400
美的历程——中国历代古董精品
本品圈足，敞口，长身鼓腹，口部和底部呈喇叭状，相较于明代晚期造型随意不拘的花觚变形，明代早期的器型还是比较遵照青铜礼器的形制临摹，配合疏密有致的青花纹样，青花的柔美纹样与青铜器的古朴厚重感搭配绝妙，显得高雅庄重。圈足及瓶身以四条凸起的弦纹装饰将画面区分，分别绘制蔓唐草纹、牵牛花纹、宝相花纹，抽象的笔触线条流畅，让花卉纹样的装饰性更强与瓶身浑然一体，是明代初期常用的几种青花纹饰。
苏麻离青是一种含铁量相对较高的钴蓝料，氧化钴的成色就是在青花瓷上表现的，深浅不一的蓝，这个蓝白搭配的印象几乎可以说是中国瓷器的代表色，在明初永乐年间郑和下西洋，带回了苏麻离青染料，此料发色浓重，且因其极高的含铁量有侵蚀胎体表面造成坑洼的特性，又被文人墨客追捧成一种“缺陷美”，在浓墨重彩处蓝中发黑，层次分明，犹如泼墨山水画一般深浅有度，渲染自然，且在明中期过后此料逐渐稀少直至绝迹。可说明初青花的一代盛世因其而起，且独特的艺术美感，后者再难以效仿。
Lot.1319
元 杨茂造剔红如意纹大香盘
“杨茂造”款
H:4.5cm D:37.5cm
JPY:12,000,000-36,000,000
RMB:574,800-1,724,400
美的历程——中国历代古董精品
此盘形式端庄，体量硕大，盘面错落剔红如意云纹，图纹对称，线条婉转流畅，所雕纹饰从截面看红黑漆相间，漆层肥厚均匀，厚度一致，除了制造工艺的繁琐，精湛的雕工也值得细细品鉴。本品为宽度近40公分的圆形大盘，但保存得当，除盘面一处裂漆痕迹外，体量如此硕大的盘子，平整浑圆，无严重变形之处，令人赞叹。底承圈足，素黑漆底于足缘浅刻“杨茂造”针款，元代雕漆器物传世甚少，而在日本，元代的张成、杨茂等落款的作品备受推崇，在德川美术馆、东京国立博物馆均有所见。
Lot.1305
清·乾隆 仿官釉三管葫芦瓶
“大清乾隆年制”款
来源：①玫茵堂旧藏，瑞士。
②香港苏富比2011年4月7日《玫茵堂珍藏——重要中国御瓷选萃》Lot 34。
出版：《玫茵堂中国陶瓷-卷2》No.876，康蕊君编，1994-2010年。
H:20.5cm D:13.0cm
JPY:8,000,000-16,000,000
RMB:383,200-766,400
美的历程——中国历代古董精品
本品器型为三管葫芦瓶，此器型流行于明清，造型以三个葫芦交错为一体，上有三个葫芦口，内腹中空，底部由三个葫芦半身均衡交叉合并而成，呈三个半圆圈足接壤，如三瓣花型，比例均衡，型制完美，底书“大清乾隆年制”六字篆书官窑款。葫芦状如“吉”字，且谐音有“福禄之意”，内囊多籽，故自古以来便承载了人们希望吉祥如意，福禄双全；多子多福，瓜瓞延绵等诸多美好心愿，乾隆时期国力强盛，经济繁荣，这类带有吉祥寓意及祝愿的器型自然成为常见的艺术创作题材。
再者，因清代皇帝皆慕古，自雍正时期起“仿官釉”便是最具人气的御制瓷器，而后乾隆更尤好宋瓷之美，眼光超群、审视严谨，留下许多传世佳作。本品釉面为仿官釉，色古而莹润，纹片交错叠落、宝光内蕴，瓶身线条造型流畅，釉青如雨后宁静的天空般静穆淡丽，造型与釉色形成一幅和谐美好的画面，即便是御窑，要达到浓纤合度的青瓷釉色，亦是烧制难度极高的工程，更别提器型如此复杂，本品正反映了乾隆时期御瓷烧制工艺的极高成就与水平，在当时想必也是百中拣一的至臻精品。
关于本器型，传世品极为稀少，在国立故宫博物院藏有一件与本作作品相似“清乾隆 乾隆款仿官釉三孔葫芦瓶”（藏品编号:故00160462-6/48）；另沈阳故宫博物院藏品“清 乾隆款粉青釉三孔葫芦瓶”二者皆为原清宫藏物，台北的国立故宫博物院亦藏有一例，可借鉴比较。
Lot.1306
清·乾隆 青花如意夔龙纹文房盒
“大清乾隆年制”款
来源：①赵从衍（1912-1999年）旧藏。
②香港苏富比1978年5月23日，Lot139
③香港苏富比1983年11月15日，Lot240。
④香港苏富比2017年11月30日，Lot324。
H:5.2cm L:22.0cm W:6.5cm
JPY:6,800,000-12,000,000
RMB:325,700-574,800
美的历程——中国历代古董精品
此盖盒呈圆角长方体，造型端正，子母盖严丝合缝相当规整，内匣分明，可放置笔墨文房。盖面微突以青花绘连锁如意云纹为主要纹饰，周围一圈卷草纹，画面完全对称，画工精湛，构图饱满讲究，盖侧及盒身均以一周回龙纹及夔龙纹装饰，繁而有序。这种反复的几何纹样，伴随着中国瓷器渊远流长的历史，利用点线面的元素顺着一定的规律排列，能带给人一种安定耐看的视觉感受，所谓“定而后能静，静而后能虑”,将这样的纹饰应用在文房具上恰如其分，配上色白花青的青花发色，优雅清丽，令人眼前为之一亮，盒底书“大清乾隆年制”六字篆书款，字体规整，简明清晰，质感上乘，殊为难得。
Lot.1304
清·雍正 釉里红三鱼纹碗
“大清雍正年制”款
H:8.5cm D:22.1cm
JPY:3,800,000-6,800,000
RMB:182,000-325,700
美的历程——中国历代古董精品
釉里红在清三代，技术成熟发色稳定，在透白的釉色上三只鲜红活跃的鱼纹亦是一种经典纹饰。其中更以雍正朝的最为雅致漂亮。雍正的审美本就比较契合一种内敛典雅的风格，雍正朝的瓷器更是反应这一时代背景。本品瓷胎细腻，器型规整，底书大清雍正年制六字楷书款，体量适中，敞口，深弧腹，釉面光滑，隐隐含光，娇嫩鲜活的鱼纹与洁白的釉面形成对比，令人悦目。
Lot.1318
南宋 剔红如意纹盏托、天目兔毫碗
说明：小堀宗庆书箱。
①托H:6.5cm D:16.1cm
②碗H:7.0cm D:12.0cm
JPY:3,800,000-6,800,000
RMB:182,000-325,700
美的历程——中国历代古董精品
此盏拖由圆形盏、葵瓣形盘和外撇圈足三部分组成，通体素黑漆为底，髹赭色漆雕如意云纹样式，纹样对称，整体木胎盏托轻巧，叠漆数层，年代感久远，古朴庄重，此盏托配一只南宋时期天目建盏成套，由三层木箱保管，最外层箱盖内侧由远洲茶道宗家12世小堀宗庆题箱，说明这套茶具是被其家族整合并保管的，来源珍贵。参考类品刊于《宋元之美—传来的漆器为中心》图59，根津美术馆出版，同南宋时代的剔红盏托可资比较。
Lot.1322
明 剔红灵芝人物故事纹圆盘
H:2.7cm D:17.6cm
JPY:3,800,000-5,800,000
RMB:182,000-277,800
美的历程——中国历代古董精品
上氏拍卖2024年秋拍
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拍卖日程
上氏拍卖2024年秋拍
预展：10月12日-18日
拍卖：10月14日-18日
10月14日
列岛拾珍—中国近现代书画
笔墨云烟一晚清民国书法
古渡遗珠一中国古代书画
10月15日
妙法千年一佛教美术掇英
百年珍藏—定静堂旧藏
永好留真—中国近现代书画
缶璜不朽—永远的大师吴昌硕·齐白石
遗珠萃古—中国古代书画夜场
10月16日
当代美术一近世、战后美术&当代美术
10月17日
赏心悦目—中国历代古董
金石永年—名古屋篆刻家旧藏 赵叔儒自用印及其他
美的历程—中国历代古董精品
10月18日
零金碎玉—中国历代书画
零金碎玉—中国历代古董
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图片信息来源｜上氏拍卖
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