风 景
湖南湘潭市湘钢一中教育集团第十二中学 吴宣逸
摄影是我童年的一部分。外公曾在一家照相馆工作，后来不上班了，也常带着一台老式相机，记录生活的点点滴滴。我常在他的镜头中欢笑。于是，一颗“摄影”的种子悄然在我心底萌发。
我二年级时，外公为我购买了一台二手的单反相机。这是我人生中的第一台相机。我开始跟着外公学习摄影。
清晨和傍晚，外公常带我去湘江边拍摄。外公说，太阳角度低的时候，云霞会有色彩丰富的光影。外公屏息凝神，托举着相机，蹲在江滩上，像一个瞄准靶心射击的士兵。云霞披着殷红、杏黄、藏蓝、绛紫的织锦，悠闲地在空中、水中漫步，它们似乎浑然不知自己的曼妙。不经意间，它们就在外公的镜头中凝固。
我模仿着外公的动作，一只手托举着相机，另一只手握着相机的侧面，食指搭在快门上。手太小，又紧张，按快门的那一瞬间容易出现轻微晃动。而且，我不了解镜头的特性，怎么也拍不好。外公说：“焦点清晰是摄影的基本要求。不着急，你需要时间磨合，脚踏实地，一步一步来。”
于是，一个又一个清晨和傍晚， 我们爷孙俩都是早出晚归。“快吃饭啦！又出去疯！”外婆的吼声在楼道里回响。过了几个月，我拍摄的姿势、对光圈的调节、按快门的速度，都有很大进步。外公说：“学习摄影，没有捷径，熟能生巧。”
十八总的老街，是我和外公从江边回家的必经之路。一天傍晚，外公说：“我和你外婆在这里生活了四十多年，这里曾是湘潭最繁华的街。有一个非常热闹的商场，叫‘永红百货’。现在，它就像我一样，老啦……”外公的叹息声，飘散在老街的寂静里。
阴沉的天色逐渐吞没了街边的老房子。暗淡的路灯仿佛深邃的眼睛， 注视着这被时间打磨的街巷。我没有见过它的繁华，也不懂外公的落寞， 举起相机，一路走，一路漫无目的地拍。
回家翻阅照片时，其中一张让我为之一动。街旁的老房子糊了，还是动态的，路灯的光变成一条条彩色的弧线。
我立刻拿给外公看，高呼：“我喜欢这张照片！”外公眯眼端详着，外婆凑过来先发表评论：“这都糊啦！”我满不在乎地辩驳：“这叫朦胧美！”外公笑着，慢条斯理地说：“这是光线不足，快门速度过慢，或者手抖造成的模糊。”我发出质疑：“规整清晰一定是好照片的准则吗？您不觉得这样拍出来的老街，有一种迷幻的感觉，就不显得破旧了吗？”外公陷入了沉思。
“摄影没有不可打破的准则，它是自由的。破除准则的框架，你觉得应该怎么拍，那就怎么拍，拍你自己喜欢的。”外公思考良久后说的这些话，我印象深刻。
从那之后，我不再只是模仿外公追求的那种清晰的画面和规整的构图， 而是尝试自己喜欢的风格，我称之为“迷幻风”。外公也教了我如何控制光线，如何调整相机参数来表现这种风格。光与影的世界，我有我自己的表达。
外婆见到我的“迷幻”作品，常做出白眼翻出天际的可爱表情，外公却总是夸我的摄影有情感和生命力， 还时不时地翻出我那张“手抖”的照片， 喃喃地说：“有光彩，有层次，有散有聚……”
我一直没有拍出一张令自己满意的外公的照片。糖尿病的折磨，让外公的脸呈灰白色。每次摆拍时，外公都尽力挤出微笑，而我只是悄悄地删除照片，不忍心给他看，说“手抖” 没拍好。我在心底默默地决定用我的 “迷幻风”为外公拍张照。
黄昏，江边的风与外公的银发共舞，云霞在他脸上映出像高原土壤一样的红黄。在他举起相机拍云霞的时刻，我用蒙了一层欧根纱的镜头拍他。大焦距、慢门、平移、连拍……
天空、江水像虚化的条纹，静态中蕴藏着动感。外公只有侧影，在朦胧的光影帷幕中，他如同与时间博弈的一名老兵，温和而坚毅……这是外公去世前，我最后一次为他拍摄的照片，是我最难以忘怀的风景。
“千金作文”点评
王亚 ( 作家、教育工作者。出版散文集《十个苏东坡》《吃茶见诗》《声色记》《一些闲时》《此岸流水彼岸花》《今生最爱李清照》等，编著《四维阅读》《中华优秀传统文化读本》《〈红楼梦〉整本书阅读》等。曾获第二届教师文学奖散文奖等 )
《风景》一文就如同一帧摄影作品，构图、运镜、光影、色调都巧妙而独特。“外公”作为这帧作品中的主体人物，形象很是鲜明，为“我”摄影启蒙，也教“我”去打破摄影准则。外公这一主体形象的背景是湘江和湘潭的老街，也是从时间中截取的风景的一部分，与人物融为一体。小作者又很擅长刻画这些背景，细腻优美的文字将时间之景定格，更衬出外公的形象。诚如文中所写，外公“如同与时间博弈的一名老兵，温和而坚毅”。全文尽管只是简单的几个镜头，却一点也不妨碍这帧“摄影作品”的故事性。
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