About the writer
作家简介
罗志远，1999年生，湖南长沙人，系湖南省作协签约作家，现于西北大学创意写作专业硕士就读。习作散见于《作家》《天涯》《芙蓉》《青年文学》《文艺报》等。有小说被《小说月报》、《长江文艺·好小说》转载。已出版小说集《书法家》。
01
近两年发表
2023年：
1、短篇小说《一切破碎，一切成灰》刊发《西湖》2023年第1期；
2、短篇小说《夜行家》刊发《天涯》2023年第2期；
3、短篇小说《承安》刊发《上海文学》2023年4月微信·专稿栏目；
4、短篇小说《重返暗夜》刊发《湘江文艺》2023年第4期；
5、短篇小说《雪年》刊发《文艺报》2023年8月21日6版；
6、中篇小说《回南天》刊发《野草》2023年第6期；
7、短篇小说《夜空尽头的星》刊发《芙蓉》2023年第6期；
8、短篇小说《深秋已过》刊发《芙蓉》2023年第6期；
9、短篇小说《街，人和狗》刊发《创作》2023年第6期；
10、短篇小说《故人来》刊发《湖南文学》2023年第12期；
11、短篇小说《黑夜茫茫》刊发《青年文学》2023年第12期。
2024年：
1、短篇小说《钢琴梦》刊发《清明》2024年第1期；
2、短篇小说《鞋》刊发《美文·青春写作》2024年第1期；
3、短篇小说《电梯时分》刊发《青年作家》2024年第3期；
4、短篇小说《不老》刊发2024年第4期《创作》，配发评论、创作谈；
5、短篇小说《雕刻者说》刊发《作家天地》2025年第1期。
02
出版·转载·收录
1、2023年9月出版个人短篇小说集《书法家》（百花文艺出版社）；
2、短篇小说《一切破碎，一切成灰》，选入小说集《南方蝶道》（上海文艺出版社）；
3、短篇小说《夜空尽头的星》，选入小说集《夜空尽头的星》（人民文学出版社）。
03
名家推荐
罗志远的多数小说都是在书写那些平庸者的故事和被挤压的命运。他郑重地写下平庸中的无奈、无奈中的叹惋，写下生命辨析那一刻的壮烈，也就是在以文学的形式改写生活的平庸，给人“冒出星星一样翅膀”的无畏。当色彩足够丰富时，形也就生成了；生活的刻画足够真实细密，生命就清晰了。暗夜当然不会永远存在，总有锋利的光会耐心地划破它的坚硬帷幔。罗志远的写作一直在生活旷野之上奔跑。他用娴熟、结实的笔墨，用落实、真切的细节，刻画底层众生相，种下一座生活的“须弥山”。那些似曾相识的面孔，熟悉的尘世，传达出活着的义理。这种承继现实主义道路又充满现代性的表达，走的是“小说之屋，窗开百扇，门唯二三”的创作之路，在新时代写作者中尤其难得。
——沈念（《湖南文学》主编）
看完《重返暗夜》，脑海中跳出来的第一个词：四四方方。我的意思是说，小说写得很周整，也很成熟。像一块豆腐，外表光洁，质地细腻，散发白玉般的光泽。纯文学一直都有门槛，有人一辈子迈不过去，1999年出生的罗志远却已登堂入室。纯文学需要的一切元素，他都具备了，而且玩得娴熟。似隐非隐的主题，似藏非藏的象征，语言质朴，却暗含张力。将庸常的琐碎审美化、艺术化、问题化、哲理化、深刻化，还要有恰到好处的含蓄，一切都不说透。还要有韬光养晦的技巧，看似漫不经心。
——谢宗玉（湖南省作协副主席）
罗志远作为近两年的后起之秀，有破土而出的尖锐力量。《书法家》一书中，他写人真实的状态，以贴地而行的真实感表现生活，平平淡淡地展开、平平淡淡地终结，没有进行升华， 没有上升至形而上的终极关怀或追求。这是平凡人生的真正状态，罗志远以成熟的叙事笔法表达了这种状态。但好的小说不仅在于真实地表现生活，还要在这个过程中体现思想的力量。 从这个层面讲，罗志远应进一步赋予小说思想的力量感，在真实写出某种生活状态的同时，还要表现出其中包含的精神力量。这是他的小说有待提升的价值空间。
——阎真（中南大学教授）
04
创作谈|等待被光照亮的时刻
（前言：这篇创作谈本是应邀为2023年第六期《野草》刊发的中篇小说《回南天》而写，后因一些原因，最终未在公众号推送，后刊发于《创作》2024年第四期。）
去年年末，我读乔伊斯，其信中有写给某个青年小说家的一句告诫，令我彻夜难眠：
“要写你血液中的东西，而不是写脑中的。”
而在此前，我刚刚读到来自加拿大作家麦克劳德的《海风中失落的血色馈赠》，这本选自上海文艺出版社“短经典”的丛书之一，里面的小说故事背景无不一发生在那个名为“布雷顿角”的海岛，哪怕题材相近，人物相似，却依旧散发着震撼人心的魅力，比起“短经典”里的特雷弗、托宾、科塔萨尔、宫本辉等其他声名显著的大师文本，丝毫不逊色，甚至尤有过之。
我后知后觉，那是情感本身的力量，对于世界文学来说，哪怕国族地域不同，风俗习性迥异，但唯有情感是可以共通的，唯有一颗坦露情感的心可以去碰撞另一颗深藏情感的心。在麦克劳德的笔下，我既会为《秋》里那个卖马的家庭黯然神伤，也会为《黑暗茫茫》那个出走的少年无言流泪。哪怕这些人物的情感身上包含着卑怯、懦弱、难以启齿的或不愿回头的，然而情感二字本身便蕴藏着丰富，尤其在文学的场域，在麦克劳德的故事里，好像里面的每一个句子都在写我，我被他的小说一次又一次击中。
写小说时，我经常会想一想自己，然后想一想这个世界。如果说，生命是确定和这个世界的联系，那么，文学就是我生命和这个世界建立联系的媒介。虚构也好，写实也罢，很多时候，不过是一些情感的舍利子和情愫的印记。不知为何，当下状况相比前几年，好像越来越少的东西能够牵制到自己的情绪，一些是不值得，更多的是没必要，也不重要。能被影响情绪的人或者物，必定在心中占据一定的分量。这是一道无聊的计算题，什么值得，什么不值得，看心中如何增添砝码。就好像一直以来，内心两块比较大的砝码：理想和现实。现实就在面前，而理想如此遥远，就好像月亮一样，我没有双翼，只有凳子和桌子。写作是日复一日的罚坐，很多时候枯坐一整个白天，换来颗粒无收的结果。这时必须承认，并非所有的付出都有回报，但要学会接受一切所有的事与愿违。
曾经看到一句话：
“一个原本拿起刀戈要捍卫文学尊严的人，在强大的秩序铁墙面前，还是免不了低下头颅，苟且一生。”
无独有偶，前段时间读卡佛，看到他在自述里谈到，自是一个十几岁的孩子开始，就无时无刻不担心自己身下的椅子被人移走。而自己所做的一切努力，不过是为了“保住自己头顶上的屋顶。”而我已经二十好几，已经有了卡佛一样的焦虑，这个世界日益疲惫和麻木，好像每一块竖起的木牌都在告诉我，此路不通。荒芜烧到每一寸土地，人类日益成为环海的孤岛，没有谁可以拯救谁，也没有谁必须被别人所拯救。
然而在这个时候，我又想到了月亮，想到了文学。想起白天，在学校硕博楼的台阶上，远方天边的夕阳烧成野火一片，每次我出来时，很多人都会站在台阶上拍照。我在旁边看着，这时感觉是真好，就那么一瞬间，会对世界重新充满期待。
我是一个讨厌等待的人，就好像不喜欢排队一样。可看到这些拍照的人，面对夕阳，面对月亮，面对文学，我想我还是应该学会耐着性子等待一下。因为那些人与人之间内心的悸动，那些稍纵即逝的美好场景，一些无限接近于眼泪的东西，始终是值得在乎的。
编辑：卢娜
审阅：苏岑
西北大学创意写作中心
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