理查德·迪本科恩作品《剪刀和柠檬，II》1959年
所有影像都是人为的。你永远想不到画家那一刻看到了什么，想到了什么，他为什么这样构图。他把想说的话掩藏在在作品的形式下面，掩藏在颜色里，掩藏在结构里。不知道你此刻的“看见”是否就是他的“看见”，不知你是否破译了他的作品密码。比如这把大开的剪刀和切开的柠檬，是具象的，现实的，但是，你却怀疑它是否就是具象的。在这里，它还是剪刀和柠檬吗？
理查德·迪本科恩作品《室内鲜花》 1961年
还有这幅，名为《室内鲜花》，但画面中间却横插了一只手，鲜花同这只手对比，简直纤弱到不堪一击。就连插花的器皿也是如此瘦小。画中大面积乌黑色块的分布，也让人心里不宁。花是具象的，但在这里，你不免怀疑，它是花吗？
理查德·迪本科恩作品《侧面女人》 1958年
作品来自美国画家理查德·迪本科恩，他是何人？
1917年，杜尚将一个从商店买来的男用小便池起名为《泉》，匿名送到美国独立艺术家展览要求作为艺术品展出，成为现代艺术史上里程碑式的事件。而理查德·迪本科恩就出生在4年后的美国。正值西方现代主义绘画开始之初、各种前卫艺术开始井喷的时代。
理查德·迪本科恩作品《咖啡 》 1959年
1943年，迪本科恩在斯坦福大学读书，查尔斯·希勒、爱德华·霍珀这些美国艺术家引起了他深厚兴趣。后来塞尚、毕加索、马蒂斯的作品更是打开了他通往欧洲现代主义的大门。比如上面那幅《侧面女人》及透过窗户的表达方式就很霍珀，寂寥、冷漠。
理查德·迪本科恩作品《室内的书》1959年
1943 年至 1945 年，他在美国海军陆战队服役期间，利用驻扎机会，参观了许多重要的现代艺术博物馆，胡里奥·冈萨雷斯、保罗·克利、琼·米罗、马克·罗斯科和库尔特·施维特斯的画作对他产生了深远的影响。1947-1950年，他同罗斯科同在旧金山一美术学院任教。后来迪本科受到抽象表现画家如威廉·德·库宁的影响，开创了抽象表现主义绘画的风格，引起世人关注。
理查德·迪本科恩作品《坐着的女人 》1967年
尽管处在汹涌澎湃的抽象表现主义潮流中，但迪本科不像纽约画家那样一味地反叛和颠覆欧洲现代主义绘画，当波洛克和德库宁等正忙着推翻毕加索和“巴黎画派”时，迪本科却开始深入地研究起塞尚、马蒂斯、毕加索、克利和蒙德里安来。尤其马蒂斯，对他的影响最为明显。
理查德·迪本科恩作品《西红柿和刀》 1963年
1955年末，迪本科恩更走上了一条与他早期抽象时期截然不同的道路：他开始以具象模式工作，他在创作中一直在追求马蒂斯作品中那些独立的绘画因素，同时力求有所发展。
理查德·迪本科恩作品《戴帽子和手套的女人》 1963年
他致力于素描风景画、人物研究和静物画、带有风景和人物的简单室内布景等，他以宽阔的透视法和色彩变化的方法，反复进行再创作。他的这些静物素描和油画非常独特，有一种回归的现象。在貌似轻松的真实表达背后是严肃深沉的思考，他认为画面所表达的精神应高于技巧的价值。所以，从一开始，他就在精心设计。
理查德·迪本科恩作品《英格尔赛德》1963年
作画时引入自由的想象,同时还不失去自己的风格和事物的真实性,做到这一点实际是非常困难的。他能从抽象表现主义中抽离，在抽象和具象之间游走，形成独特的个人几何风格（构成风格），画中有一种乎于抽象表现主义、象征主义和极简主义之间的模糊性和难以琢磨的、非常直接的随意性，令我好奇和迷恋。
理查德·迪本科恩作品《访问列宁格勒的回忆》1965年
理查德·迪本科恩作品《玻璃杯里的刀子》1963年
理查德·迪本科恩作品《罂粟》1963年
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