【天工】响堂山石窟装饰纹样的数字化保护与应用研究

百科 2024-11-11 18:42 山西

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本文刊登于《天工》2024年第9期6-8页，知网、维普、万方、超星、龙源等网站全文收录。

本文文献著录格式：李静.响堂山石窟装饰纹样的数字化保护与应用研究［J］.天工，2024（9）：6-8.

［摘要］以响堂山石窟装饰纹样在数字化背景下的再研究、再利用为切入点，探讨响堂山石窟装饰纹样的数字化保护和应用设计。建立响堂山石窟装饰纹样数字艺术图案库，与数字媒体技术结合形成科普动画，与现代设计艺术相结合开发数字化应用设计，创新传统纹样，为文物资源在现代设计中的应用寻找到创新途径。

［关键词］响堂山石窟；装饰纹样；数字化

［中图分类号］K879.2

［文献标识码］ A

［文章编号］2095-7556（2024）9-0006-03

基金项目：2022年河北省文化艺术科学规划和旅游项目“响堂山石窟装饰纹样的数字化保护与应用研究”（课题编号：HB22-YB129），2022年邯郸市哲学社会科学规划研究课题“人工智能在响堂石窟装饰纹样创新设计中的应用”（课题编号：WH2022295），2022年河北省社会科学发展研究课题“活态传承理念下河北武安傩戏视觉品牌化设计研究”（课题编号：20220303017）。

响堂山石窟代表了北齐时期佛教石窟艺术的装饰水平和特点，它的装饰纹样呈现出独特的魅力，具有很高的艺术、研究和欣赏价值。对响堂山石窟装饰纹样的数字化保护研究有助于了解响堂山石窟艺术的独特性和发展进程，也为石窟装饰艺术在现代美学、现代生活中的应用提供借鉴。

一、响堂山石窟装饰纹样

响堂山石窟装饰纹样资源丰富，分布在规模庞大的石窟群中。笔者通过实地调研考证及相关图文资料的收集和整理，将响堂山石窟中极具代表性的装饰纹样进行了分类、整理及归纳，主要选取在石窟中应用较为广泛的三类典型纹样，并确定要构建的数字艺术图案库的内容。

（一）植物类纹样

1.莲花纹

响堂山石窟中的莲花纹多出现在藻井、窟底及石柱、佛造像的宝座、背光内侧等重要位置。在造型上，莲花花瓣较为圆润、饱满，层次分明。如北响堂石窟第6窟释迦洞两侧的莲花石柱，搭配联珠纹、卷草纹等其他纹饰，柱身上呈现仰视型莲花和复瓣型莲花，形式丰富多样。

2.忍冬纹

响堂山石窟的忍冬纹以带状边饰出现，条状造型连接处多装饰锁扣，多装饰于窟门或龛柱上。以南响堂第5窟窟门为例，忍冬纹在造型上呈现“S”形的枝蔓结构，线条流畅，精美饱满，并和云气纹相互交错出现。以北响堂第4窟释迦洞佛像头光为例，有莲荷图案的忍冬纹。无论是层叠构图，还是荷叶、莲花、藤条与摩尼珠图案的引入，响堂山石窟忍冬纹呈现出杂糅、复合型的巧妙之美。

（二）动物类纹样

1.龙纹

以龙纹为代表的动物装饰纹样常出现在响堂山石窟的入口、门楣、主龛及佛造像的背光等处。龙纹在造型上多以龙首出现，气势生动，常与云纹、火焰纹、卷草纹等纹饰相结合。以北响堂大佛洞正龛主尊坐佛背光中七条苍劲有力的火龙为代表，充分彰显了北齐时期高超的雕刻艺术。

2.狮子纹

响堂山石窟中的狮子纹是指以狮子为主要题材的装饰纹样，按照形态主要包括有颈鬃上扬的侧面狮子纹样、无鬃毛的侧面狮子纹样和有颈鬃上扬的半正面狮子纹样三种形式。在整体造型上大气，轮廓线明确，装饰纹样也比较简洁。

（三）自然类纹样

1.火焰纹

响堂山石窟中的火焰纹多出现在各洞窟佛像的背光、头光、龛楣处。在实际应用中火焰纹具有较强的识别性和延展性，能更好地推广品牌。响堂山石窟建筑中的火焰纹较其他地区的火焰纹更为宽阔、简洁。线条与线条之间呈现一定的宽窄变化，不再是简单的（6页完，下接7页）线性排列，而是演变成阔叶状或三个一组的新造型模式，尤其在火苗尾部的造型中呈现团状或其他组合变化，呈现出新响堂风格。

2.联珠纹

联珠纹在响堂山石窟雕刻中多见于窟室门框、须弥座、佛像背光、小龛边饰、佛像的衣饰等处。响堂山石窟中的联珠纹多指带状的联珠装饰纹样，重复的无任何装饰的圆形或椭圆形相连，形成非常有秩序的边饰图案。它常与卷草纹、莲花纹相搭配，被用作辅助纹样，起着分隔不同图案的作用。

二、响堂山石窟装饰纹样数字化保护与应用的优势与价值

响堂山石窟装饰纹样数字化保护与应用的优势有：第一，为进一步系统和深入研究北齐佛教装饰艺术提供一定的依据，为文化遗产的保护提供新的可行性。第二，可以加深社会公众对响堂山石窟文化的内涵和价值的理解，有利于响堂山石窟装饰纹样的保护与传承。第三，可以推动响堂山石窟装饰纹样数字艺术图案库的加快形成，促进石窟装饰艺术的发展。

响堂山石窟装饰纹样数字化保护与应用的价值主要体现在：第一，有利于推动文物资源向信息资源的转化，使文物资源走出固定场域限制，增加大众了解响堂山石窟装饰纹样艺术的渠道，有助于实现响堂山石窟文化保护和创造性转化，激活文化市场。第二，有助于开发响堂山石窟装饰纹样数字化应用设计的路径，形成设计应用范式。第三，通过数字媒体技术，形成科普动画作品，探索响堂山石窟文化资源与教育领域的结合，提升美育效果。

三、响堂山石窟装饰纹样的数字化探索

2021年9月，响堂山石窟数字展示中心落成，将响堂山石窟的六尊石窟造像借助3D打印和数字复原技术实现“身首合璧”，与游客进行数字影像互动体验，更好地将响堂山石窟艺术呈现出来。如何对响堂山石窟装饰纹样进行数字化保护和应用将是数字化信息时代研究的侧重点。

（一）响堂山石窟纹样数字化采集与处理

基于实地调研及收集整理到的众多纹样照片、纸质文本，采用多种方式进行数字化采集与转化处理。一是对现有纸质文本进行高清扫描直接采集。二是现场观摩石窟建筑本体纹样，采用纸质拓印、数位板手绘描摹、全景360°高清拍照、AI扫描等方式采集。三是针对磨损的纹样，借助图文互证的方法进行确认和描绘。在获取纹样素材后，利用Illustrator、Corel Draw等矢量软件将原始纹样进行线条和色块的提取，进行实体纹样二维视觉数字化处理和梳理，实现“在地资源”向“在线资源”的转化。

（二）响堂山石窟装饰纹样数字化储存

在储存过程中，通常会出现压缩图片的现象，通过反复实验与对比，考虑到今后纹样素材的实用性和占用尽可能小的储存空间的要求，将JPEG格式图片压缩级别设置为8，可以达到最优的空间与图像质量效果。

（三）建立响堂山石窟装饰纹样数字艺术图案库

基于采集到的响堂山石窟纹样，构建响堂山石窟装饰纹样数字艺术图案库框架，主要分为五级页面：第一级页面为响堂山石窟装饰纹样；第二级页面为响堂山石窟装饰纹样的分类；第三级页面为各类纹样的详细划分；第四级页面为各类纹样所在的各大洞窟地点；第五级页面为相应纹样的图片下载。在数字艺术图案库的框架下，遵循检索便捷的原则，在页面设计上应尽可能直观、明确，在页面操作上要尽可能简便，减少不必要的页面跳动、点击、转换。

（四）建立响堂山石窟装饰纹样数字画笔库

在艺术图案库的基础上结合数字软件笔刷的应用、数字化艺术风格的转化，以更加丰富多样的表现风格应用于更广泛的设计领域中。在数字化软件中通过相应的工具设置，将单个纹样作为元素进行笔刷的添加与应用，形成相应的画笔库。图案化的笔刷形成后，在后续使用过程中，还可以根据所需效果进行画笔形状、动态、大小、纹理、硬度等参数的设计，进行笔刷的优化调整。如，将单一的忍冬卷草纹借助Photoshop中的曼陀罗路径笔刷，形成平面感十足的连续式装饰图案，产生视觉节奏与韵律。数字画笔库的构建，可以提升响堂山石窟纹样向产品设计转化过程中的效率，丰富产品设计的样式，能展现文化遗产数字化传承的更多可能。

四、响堂山石窟装饰纹样在现代设计中的数字化应用

（一）利用数字软件，创新设计风格

与浪漫主义、超现实主义、波普艺术等艺术风格相结合，丰富纹样图案艺术效果，创新响堂山石窟装饰纹样数字化设计应用风格。通过色彩变化及点线元素的辅助配合，形成具有浪漫主义风格色彩的响堂山石窟纹样。另外，在纹样数字化转化过程中，还有一种较为便捷、快速的效果可供应用，即采用数字软件中自带或插件中的滤镜效果。在滤镜功能键中选取所需效果进行现有纹样的艺术化效果一键拓展。响堂山石窟忍冬卷草纹借助滤镜效果，可形成浅浮雕效果。这一浅浮雕效果在后续的数字化纹样转化并应用于产品时，可作为直观的样机效果参考。（7页完）

（二）将传统纹样数字化转化，赋能科普教育

笔者认为可将体现响堂山石窟文化内涵和历史背景的装饰图案的数字化绘制过程及转化过程进行拍摄、录制，便于跟踪、查验所获取的纹样及释义是否准确，使响堂山石窟纹样艺术图案库在形成的过程中有迹可循、有据可考。从美育角度针对中小学学生制作出思维认知和启蒙美育的科普动画短片，根据大中专院校设计类学生的需求，制作出传统纹样的数字化设计转化方法的科普视频，从而加深他们对响堂山文物资源的了解，提升美育效果，也为文物事业高质量发展赋力、赋能、赋彩。

上述科普教育视频的尝试，正是利用数字化技术手段完成了响堂山石窟文化从在地传统装饰纹样到在线数字科普视频的转化。此类科普教育视频使响堂山石窟这一传统文化在赋能教育上有了跨越时间、空间的可能，增加了学生互动式学习和体验的渠道，帮助学生直观地了解响堂山石窟文化的艺术魅力，更好地打通了传统文化与教育行业的壁垒，扩大了传统文化的受众群体。

（三）开发数字化文创产品

在数字化文创产品设计中如何将传统纹样和现代数字技术手段完美结合需要不断尝试和市场的检验。根据响堂山石窟装饰纹样艺术图案库内容，进行以下几种基于数据库的产品设计实践与应用，实证了传播响堂山石窟文化的数字化路径。

在响堂山石窟文创产品设计开发的过程中，笔者选取南响堂第2窟（般若洞）洞窟门忍冬卷草纹、联珠纹，借助数字化手段对其进行拆分、变化，打破传统技艺的表现形式。图1是笔者设计的“连年有余”环保型胶带产品。环保型胶带产品虽小，制作成本也不高，但在生活、学习、办公等领域应用广泛。尤其是根据当下年轻人的喜好，在旅游札记绘制、手绘账本制作中环保型胶带具有图案美观、可重复使用等优点，越来越受到年轻人的青睐。

1.“连年有余”环保型胶带设计李静/作

在文创产品设计开发时，也可与纺织业、家居业等合作，促进响堂山石窟文化资源和各类产品的融合，设计出种类多样、具有更高附加值的数字化文创产品，真正实现数字化活态保护与传承。“生生不息”床上用品设计（见图2）选取响堂山石窟装饰纹样艺术库中的火焰纹，经过数字化图形提取，形成单个火焰纹，遵循形式美法则中的比例、节奏和韵律要素，在数字软件中精准地重复火焰纹图案，确保设计图样无缝对齐，以便落地应用在纺织品上。

2.“生生不息”床上用品设计李静/作

众所周知，文创产品不仅具有实用功能，而且具有认知和审美功能。与现代设计风格相结合所开发的属于响堂山石窟装饰风格的数字化应用产品，一方面注重响堂山石窟传统装饰文化内涵的传达；另一方面结合大众的审美需求，突出趣味性、互动性，促进形成新文化产业模式。

五、结束语

笔者通过对响堂山石窟装饰纹样的分类、整理，探讨了数字时代响堂山石窟装饰纹样的保护和应用设计路径，结合数字技术，赋能教育行业及文创产业发展。

参考文献：

［1］梁晋锋，刘子建.耀州窑陶瓷纹饰的数字化保护方法研究［J］.陶瓷，2016（1）：46-50.

［2］刘逸，文薪媛.文旅融合背景下湖南文创产品数字化研究［J］.鞋类工艺与设计，2024，4（3）：57-59.

［3］徐恒醇.设计符号学［M］.北京：清华大学出版社，2008：9.

［4］任政.响堂山石窟莲花纹样装饰研究［J］.文物鉴定与鉴赏，2023（24）：114-117.

［5］王梦璐.响堂山石窟纹饰研究：以忍冬纹为例［D］.石家庄：石家庄铁道大学，2021.

［6］聂书法.响堂山佛教石窟装饰纹样的分类研究［D］.苏州：苏州大学，2009.

［7］侯宁，王欣欣. 响堂山石窟莲花装饰纹样的分类研究［J］.美与时代（上），2022（10）：56-60.

［8］王云青.基于火焰纹的响堂山石窟品牌视觉形象叙事性设计研究［D］.天津：河北工业大学，2023.（8页完）

作者简介：李静，女，1986年生，河北邯郸人，硕士研究生，副教授，研究方向：艺术设计。

作者单位：邯郸学院机电学院

编辑：王旭平

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