【天工】敦煌壁画藻井纹样在文创产品中的创新应用研究

百科 2024-11-14 17:14 山西

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本文刊登于《天工》2023年第23期48-50页，知网、维普、万方、超星、龙源等网站全文收录。

本文文献著录格式：陈彦彤，孙立.敦煌壁画藻井纹样在文创产品中的创新应用研究［J］.天工，2023（23）：48-50.

［摘要］敦煌壁画中的装饰图案历史悠久、独具特色，而藻井图案是敦煌壁画图案中的精华部分。如今国家越来越重视发展文化创意产业，具有创意的文创产品成为文化传承的重要载体。如何将传统装饰纹样融入现代文创产品设计中，以展现出中华民族的精神、气韵、理念是当代设计师需要思考的问题。敦煌藻井纹样本身包含大量的装饰纹样，无论是结构形态、装饰图案还是色彩搭配都别具特色。对于敦煌壁画藻井纹样的传承路径进行研究，推动文化创意产业快速发展。

［关键词］敦煌壁画；藻井纹样；文创产品；创新应用

［中图分类号］J218.6

［文献标识码］ A

［文章编号］2095-7556（2023）23-0048-03

基金项目：天津市科技计划项目“基于温度记忆发热材料的产品研发设计”（基金编号：22YDTPJC0081）；2021年度天津市教育科学规划课题“新文科背景下艺工交叉融合培养艺术设计类专业创新人才的研究”（编号：CIE210173）。

敦煌藻井是敦煌美学中重要的装饰性元素，是我国传统艺术的瑰宝之一。敦煌藻井纹样色彩艳丽夺目，形态丰富多彩，为现代文创产品设计提供了丰富的题材，也在一定程度上反映了人们的审美感受。当代设计师将敦煌藻井纹样进行创新应用，使传统文化附着在文创产品载体中，将传统纹样与现代理念相结合，设计出内涵丰富又不失中华传统韵味、具有时代感和民族特色的文创产品，推动我国文化创意产业的发展。

一、敦煌壁画藻井纹样

（一）藻井造型

“藻井”位于敦煌莫高窟的石窟顶部，附着华丽精美的装饰纹样，由此表达“天外之天”的意境。藻井这种建筑结构在汉代宫殿建筑及墓葬中已经普遍应用，如张衡在《西京赋》中所云：“蒂倒茄于藻井，披红葩之狎猎。”但敦煌藻井简化了中国传统古建筑的分层结构，主题作品位于中央方井之中，且图案分布在周围，并延续展开，独特的覆盖层突出了洞穴天花板的高度和深度。

（二）敦煌壁画藻井纹样的发展过程

敦煌北周时期的“中心塔柱式”石窟，是最古老的藻井样式。到了隋朝，藻井是“斗四套叠式”结构。发展到隋朝中期，由之前的“斗四套叠式”逐渐演变成“方井—边式—垂幔”三层结构形成的藻井基本结构。

唐朝是敦煌艺术繁荣的时代。这一时期，藻井的结构比较稳定，当时的画家们注意复杂图案的层次结构，在洞窟上形成了纵深的视觉体验。井心中央所绘制的图案由植物纹样转变为藻井纹样，主要包括宝相花、飞天莲花、葡萄莲花等纹样。井中央的四个斜面，从内侧向外侧被各种带状的花纹包围着。与隋朝纹样相比，唐朝敦煌藻井纹样的形式和色彩更丰富多样。

二、敦煌壁画藻井纹样的艺术特色分析

（一）纹样形态多姿多彩

藻井图案的发展历经了早期、中期和晚期，从发展早期简单的图案到中后期繁复、精美的图案，宝相花纹样都贯穿其中。以宝相花为例，大致可分为以下几种。

1.初唐宝相花纹样

宝相花纹一直处于变化中，根据其特征构造，初唐时期的宝相花纹可分为花瓣型的宝相花、团形的宝相花、花朵型三种形态。唐代初期瓣式宝相花花瓣被布置在周围，四周的花瓣不相连，图案结构比较简单，保留了石榴纹和莲纹的特征。代表窟有第221、321、323、384窟。

瓣式宝相花纹的井心相对较大，边饰的层次较少，一般只有两三层。例如，莫高窟329窟藻井图案，结构清晰简练，团花中心式四出结构的小花，形状独特，莲花瓣的内外侧都是扁平的，还有横卷和前卷的花瓣，莲花瓣上镶嵌着叶子的花纹。整个团花呈中心向四周发散，形成了层层绽放的韵律美感。

（48页完）

2.盛唐宝相花纹样

盛唐时期经济繁荣，藻类的纹样迎来了全盛期。井心也和唐朝初期不同。在唐朝鼎盛时期，井心较小，其中央主要由宝相花纹样构成，宝相花的层次逐渐增加，由内向外逐渐变化。与初唐相比，颜色更深，采用了多层晕轮效果。例如，莫高窟第49窟花纹型藻井，四面装饰主要是团形的宝相花纹和菱形花纹层层叠加，之后是大叶子的卷状花纹和各种各样的植物花纹。藻井以素色为底，红绿相间，清新优雅，半团花图案有独特的形状，分散的云头图案和圆叶图案形成特别的X造型。

装饰纹样由简趋繁，团花纹是藻井里常见的花纹，因为是圆的形状，所以叫做团形发射式藻井。团花大部分是由花瓣连续的圆圈构成的，从中心向外层层扩散分布，虽然层次紧密，但繁而不乱，庄严大气，层次排列有序，给人严谨的秩序感。这一时期团形发射式宝相花藻井代表窟还有第218、49、123、320、331、334、338、103窟。

在唐朝鼎盛时期，藻井的花纹打破了传统的结构，井心的花纹绝妙，井边的纵深感强烈，增添了许多活力。交织在一起的颜色，能凸显鼎盛期的富丽辉煌、华丽绽放的装饰风格，更加富有设计感与艺术感。

3.中晚唐时期宝相花纹样

唐中期藻井的图案主要由动物和莲花构成，具有明显的地域特征，装饰的主题增加了鸟的面部，并用绿叶作为衬托。环绕成大型花朵式宝相花纹，色调清新自然。

晚唐时期纹样依然沿袭中唐的旧样，多运用了青色叠涂晕染的宝相花纹，藻井井心也主要为较小的方井。在唐中晚期藻井的中心几乎都是由宝相花构成的。例如，莫高窟第201窟，宝相花纹藻井是唐中后期的杰作之一，藻井的中央由六朵以上的宝相花构成，四周采用回纹和卷草纹等。晚唐时期藻井窟顶坡面平缓，藻井的边饰也较为简单，结构也趋于规范化，不及盛唐的富贵华丽，但也简洁明快、清新脱俗。

唐朝在洞窟以及宫殿建筑、坟墓、社会生活中都非常注意宝相花纹的实用性。中原的唐朝墓中，出土的青铜镜、鞋、绢织物、日用品、瓷器等贵重物品，都有宝相花纹样镶嵌，可见宝相花图案的适用范围非常广泛。

（二）构图规整统一

通过观察宝相花纹的构成形式不难看出，敦煌壁画藻井纹样的结构都遵循着平衡、对称、统一的规律。就唐代的宝相花纹来说，不论是团形的宝相花，还是花朵型的宝相花，都遵循着特定的比例关系。花纹也是如此，这符合中唐时代的审美要求。

总而言之，宝相花纹的组织结构不仅强调了视觉上的美感，还强调了周围装饰的匀称性，使整体的主题突出而有序。

（三）色彩形式典雅，具有层次感

综合来看，敦煌壁画藻井宝相花纹的颜色可以分成冷、暖色两种，通过不断地调整色调，使整体效果更为协调。在敦煌壁画藻井宝相花纹中，不论是哪种色系，都会使用一些补色法，以达到冷暖色平衡的目的。利用颜色纯度和亮度的反差，来增加颜色的层次感，使整体画面更加和谐、统一。

大量的文献显示，在各个时期，敦煌壁画藻井宝相花纹的颜色和图案都各不相同，但表现形式都体现出了古人特有的美学观念，同时也体现出了中华传统文化的深厚底蕴。将敦煌壁画藻井纹样应用在文创产品设计中，一方面可以为创新设计注入更为丰富的文化元素，从而启发设计者的灵感，另一方面也能为藻井纹饰的发展寻找新的创造方式，使传统文化与当代设计更为巧妙地融合在一起。

三、敦煌壁画藻井纹样在文创产品中的应用价值

（一）文化价值

敦煌藻井纹样是中华传统文化的闪光点，它不仅整合了中华文化的特征和内涵，还吸收了各个国家的古老文化。通过吸收和学习，使藻井纹样变得形式多样。藻井纹样细腻精巧，充分演绎了东方美学，给人一种震撼的视觉享受，通过敦煌藻井纹样这一载体，向世界各国展示出中华艺术的美学形象。此外，设计师通过提取藻井纹饰的核心元素，将图案打散、重构，适当地将新元素与新构思融入其中，在丰富文化内涵的同时也增强了元素图案的创意性。

（二）艺术价值

敦煌文化是中原文化与西域文化交融、碰撞、沉淀的历史结晶。其中敦煌藻井图案既是中国传统图案艺术的宝藏，也是优秀的历史文化遗产，具有十分重要的研究意义。敦煌藻井图案的艺术价值不仅在于其独特的装饰性，还在于其材料、颜色的选择以及绘画的构成。敦煌藻井图案不仅将这些元素融合在一起，而且在图案的绘制上更具有独创性。将敦煌藻井纹样应用于新时代文创设计中，让其成为一种媒介载体，以表达出当代人对敦煌文化的新感悟和对传统文化的新定义。

（三）商业价值

敦煌文化有着不可估量的价值。无论是敦煌藻井的创作，还是敦煌地区独特的文化和地域特点，都给（49页完，下接50页）现代艺术设计师带来了持续性的设计灵感。在传统文创产品的基础上进行创新设计，诞生出新的纹饰艺术，让传统文化发挥更大的价值，让消费者更容易接受。这不仅可以弘扬和创新传统文化，还可以促进当地旅游业的发展，创造经济效益。

四、敦煌壁画藻井纹样在文创产品中的设计与应用

（一）敦煌壁画藻井纹样的设计思路与手法

无论造型特征、结构，还是颜色、形式，敦煌壁画藻井图案对于当代文创产品的设计都有很好的借鉴作用。

1.提取藻井纹元素

结合文创产品的设计理念，提取藻井纹元素，再将这些元素和题材进行分解、组合，从而创作出一个更具藻井特色且符合大众审美的作品。除了提取上述元素外，还可以参考藻井纹图案的色彩和构成方式。通过对颜色的提炼、搭配并将色彩应用于作品中，使整体画面更为丰富，更具东方美韵。在构成上，藻井纹图案以独特的形式表现出其特色美感：对称与均衡、复杂与简约、变化与统一。在创意构图方面，也可以参考各种花纹的构图形式来设计作品。

2.制作产品草图

在设计时，制作草图非常关键。草图是从上述要素中抽取出新的构图方式和图形，通过线条勾勒出文创产品的初稿图画。最常用的是中心对称性的构图方式，可以让整个画面显得稳重和有序。

3.呈现最终的文创产品图案

设计师需对草图所展示出的视觉效果进行分析，并提出相应的问题，在此基础上，利用 Procreate等专用绘图工具，对图形进行处理，解决问题，以此完成最终的产品设计。专业的绘图软件不但能将图画中的色彩、图形等进行规范化设计，还能运用不同风格、不同形式的笔刷，设计出丰富多彩的绘图形式，使作品更加饱满、更具活力。

4.文创产品整体设计

制作一个新的文创产品，需要仔细考虑该产品模型的形状和颜色匹配，需要将该产品置于真实环境中去体会，与此同时还要考虑到它的价值。综合以上要素，再根据实际情况加以改善，使其更具内涵，更能迎合现代社会的审美观念。每个文创产品都是按照其特点来进行创作的，包括书签、笔记本、丝巾、杯子、茶叶罐等。融合敦煌壁画藻井纹样的文创产品在不知不觉中提高了民众的审美水平，培育了广大群众的审美意识，增强了广大群众对中国优秀传统艺术的自豪感。

（二）敦煌壁画藻井纹样在文创产品中的应用研究

敦煌，作为中西文化融合的圣地，吸引了更多人的关注。随着国潮文创IP的兴起，敦煌IP产品掀起了传统文创的浪潮，受到了广大群众的喜爱。敦煌美术研究所以及各大知名品牌相继发布了敦煌 IP创意设计产品，这些创意产品从多个层面影响了人们的审美方式和生活方式。

例如，敦煌美术研究所联合鲜活万物推出了书签套组，这组书签套装，从隋代藻井宝相花纹中汲取灵感，在结构上，引用藻井的“方井—边饰—垂幔”三层构图模式，手法细腻，结构精巧；在色彩运用上，相较于传统用色而言，提取了更加艳丽的色彩元素，使得书签更具视觉魅力。书签巧妙运用了藻井中的莲花、联珠等植物纹饰，既充分展现了敦煌的美学符号，传递了敦煌美学内涵，也兼具时代性。

又如，2020年9月，卡姿兰携手敦煌博物馆，以敦煌壁画与沉淀千年的瑰丽色彩为灵感来源，推出“色无忌惮觉醒敦煌”为主题的全新联名系列彩妆。在卡姿兰敦煌系列的六款彩妆品中，眼影盘与散粉盘的内外面均采用了藻井纹图案。卡姿兰敦煌九彩眼影盒采用了不同的色彩，分别刻上四种不同的藻井花纹图案，在不同的眼影色块中，花纹的形状也各不一样。灵鹿浮雕高光粉盘盒的外形就是根据宝相花的形状来设计的，以红色为底色，用石青、明黄等不同颜色的花朵组成，在圆盒中央形成一个十字状的花朵，中间附上文字，整个构图与唐朝藻井宝相花纹形成了一个内外圆的形状。经典的颜色和传统的花纹，使敦煌艺术在人们的脸上焕发出新的光彩。

敦煌具有丰富的历史文化内涵。在现代设计革新中有着广阔的应用前景，敦煌 IP在推动传统艺术发展的同时，也在迎合着人类心理与视觉上的需求，逐步为当代社会注入一股新的时尚气息。

五、结束语

敦煌藻井文创产品设计需要人们深入挖掘、把握敦煌文化的精华，使之与当代技术、大众文化相融，寻找最佳契合点，充分展现敦煌的艺术特色，把握敦煌艺术的本质，并融入多种时尚因素，从而彰显出敦煌文化内涵，增强人们对中华传统文化的自豪感和自信心。

参考文献：

［1］姜晓凡.敦煌藻井图案在现代设计中的应用［J］.鞋类工艺与设计，2022，2（17）：29-31.

［2］黄清穗.纹藏敦煌藻井·纹样之美［J］.民族艺术，2022（3）：113-116.

［3］高晏卿.敦煌莫高窟唐前期藻井宝相花构图分析［J］.天工，2022（10）：51-53.

（50页完）

作者简介：陈彦彤（2000—），女，汉族，天津人，本科在读，研究方向：视觉传达设计。

*通讯作者：孙立（1977—），女，汉族，天津人，硕士，副教授，研究方向：品牌设计、民间美术。

作者单位：天津科技大学艺术设计学院

编辑：乔彦鹏

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