2024年8月20日2点26分，满月开始，今年的第一个“超级月亮”出现。超级月亮，又叫作“近地点满月”，即满月时月亮正好在绕行地球的近地点附近，因此月亮看起来特别大。
当日凌晨，刘柏辛4点就醒了。接着，她发了动态：“没熬过早睡的夜晚4AM就醒来。”——这是她2022年发布的歌曲《命运》中的一句歌词，她想不到即刻有许多人在线回复她。
她在小红书上的简介是“业余都市女巫”，“业余”“都市”都用来形容“女巫”，这六个字可以看作是当下刘柏辛所关心事务的一种高度总结，它也是歌曲《命运》的主题：神学、内省、直觉的、未知的。而“女巫”手上或许持有塔罗牌，作为重要元素，贯穿在她的现实体验和几乎全部的创作文本中。
把时间再往前拨，《2029》《2030》《meta ego》好像与未来、科幻有着更加直白的关系。但是，2029/2030年对于刘柏辛到底意味着什么？答案可能和我们想象的非常不同。在超级满月结束后的几天，我们见到了她，她发散了这些话题，对将来设下了两个“野心勃勃”的预言，有关音乐，也关于人类共同的命运。以下是她的自述。
月亮和人类有很多说不清道不明的关系，在塔罗里月亮则代表潜意识，是那些未曾明示的内心挣扎和神秘之物。我喜欢在满月或新月时做一些仪式。这几年我开始注重月亮的状态，订阅每个月的满月或者新月的信息，也算放松和解压，让我找到一些神秘的宁静。
这就像冥想一样。每天早上我会先瑜伽，然后冥想，再着急也会坚持留出这个时间放空，什么都不想，直到眼前出现一道白光，什么也没有，在那里待上五秒钟，我才开始这一天。
在一次冥想的时候，我躺在床上，突然间好像听到外面有人敲门，这时我的思维脱离了身体，我感受到自己的视野走过卧室门，走到客厅，穿墙而过，就想看看外面敲门的到底是谁。很自由的感觉，半梦半醒的状态，我也可能是真的睡着了，但这是我明确感受到灵魂出窍的时刻。
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我有一个习惯，当遇到难以抉择的事情时，会用塔罗牌寻找心灵指引，用塔罗牌提醒我，真正该做的事是什么。几年前为了了解和练习塔罗牌，我每天会抽几张，现在则是在关键时刻依靠它来做一些选择。
选塔罗牌时，根据的是直觉。在原始社会，人类躲避野兽，或者迷路时寻找方向，靠的就是直觉。现代社会，直觉对人类的作用已经越来越小了，或者说我们现在倾向于不依靠它。塔罗牌让我重新连接直觉，我再次通过它做出选择，这样的状况下它给到的答案就是我需要听到的答案。这就是塔罗的原理，并非背后有神明或者鬼怪这样的力量，仅仅因为在繁杂的日常事务中我们总被一些想法所迷惑，我需要通过这种方式和内心对话。
来看塔罗的人里，很多不看事业，也不关心健康，关心得最多的是爱情。可是在塔罗牌里有很多张牌都是表达“你会受伤”“那个人不爱你”这样的信息，其实在进行这个动作之前，如果你觉得TA对方爱你，你干嘛要来？所以大部分的时候是这样的，你的潜意识已经知道答案了，人只需要一个确认而已。
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最近我看到一个观点，说的是现在的科幻片很难再拍好，因为我们已经住在《黑镜》的世界中。
电子游戏很发达了，有人可以天天生活在网上，不出门也可以，我们有各种虚拟偶像，它是服务型产品，满足用户需求并建立情感链接，因此还有人跟虚拟偶像“结婚”。我觉得这些事开心最重要，如果能让一个人和一个虚拟偶像共度一生，并且感觉到幸福、快乐，也是对人类的一种贡献。
现实和虚拟的边界会消失吗？在Brian Weiss一本讲述催眠如何疗愈心理疾病的书中，结语是这样的：人类的命运来到了一个奇妙的时期，科技正在飞速发展，但我们心灵和精神上的发展完全没有跟上科技发展的速度。
我曾经很喜欢科幻题材的叙事，《Manta》就是因为我看了《海王》的IMAX版本，电影中那些像魔鬼鱼一样的海底战舰，那些海底与天空之间的镜像，像在海底飞行一样。最近我也看了很多，比如《伞学院》《黑暗物质》，我还特别喜欢作家尼尔·盖曼（英国奇幻作家），他的《美国众神》是我的最爱之一。
现在我的科幻瘾已经过了，反而回归到了一种可能更接地气的状态。我认为现实还是重要的。因为你生活在哪里，注意力就在哪里，你的能量也就在哪里。如果能量全部都给了虚拟世界，你对自己的照顾就会变少，不知道自己在想什么或者在做什么。就像在《头号玩家》里，摘下VR眼镜，周遭变得难以忍受，因为真正的现实太糟糕了。
我们就好像在一个十字路口，是走向灭亡，还是在精神和心灵上进行一次意识的升级？在占星学上，现在人类已经进入水瓶纪元，这是一个强调提升意识的时期。我能感受到越来越多的人开始自我探索和关注心灵。
大家都在讨论内耗，我也是。可能是因为城市这样的环境中，人与人之间不再那么需要对方，我们可以以个人为单位在城市里获取我们需要的资源，不像过去在郊区、农村，在大自然和野外，人需要抱团取暖才能存活下去。在城市里以个人为单位活着，也会更多地感觉到孤独、焦虑。
我希望能在作品里把好的能量传递给大家，现在很多人都在说“显化”这个词，其实在两三年前我写歌的时候，就已经偷偷把这个种子种在了我的音乐里。以私人化的情感，帮他们显化他们想要的现实，我觉得这是我应该做的。其实这也是一种以现实为背景的科幻叙事。
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做音乐的第一目的肯定是做给自己听。第一要义是真实和诚实，只有完全为自己而做，作品才能完成，我一直觉得如果我为了别人去写一个作品，对我来说它不够真实，那么听到的人也不会有任何感觉。
我的创作顺序，灵感更像一个后置的动作。一般我会先用编曲把大概的氛围做出来，先把景搭好了——今天我是想去太空，还是想去森林。然后再把自己放在音乐的场景里，我在森林里干什么，再就是把它和我想写的东西连接起来。
一首歌从萌生想法到落地发行要经历这些步骤：第一版编曲，在编曲的基础上作词曲，词曲之后，需要用感情去做漫长的坚持，把二者融合到一起，再就是录音、音频剪辑、混音。灵感迸发的时候，那种兴奋的感觉，会让我觉得自己的生命是为了这一刻而活。但当飘在天上的灵感突然落地，可能性从无数种变成了一个固定的真实事物，再加上要处理的现实麻烦，失落感和落差感令人头疼。比如我总是能听到口水的声音、牙齿的声音，牙齿露出来的风像电流一样的声音，比较技术性的细节，好像别人听不到，只有我听得到，我每次听到都会发疯。
我其实很喜欢发出不同的声音，学习语言就是学习不同声音的过程，我找过老师学西语，手机里也有三个软件换着学。最近在学习俄语，俄语太难了，有的字母看起来跟英文长得像，但发音完全不一样。我喜欢给予这些声音更多的意义，在写歌的时候放进去。
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专辑叫《2029》，并不是要对未来做个预言。创作都是自恋的，2019年我在做这些音乐的时候，放入的是一些非常私人化的情感。我并没有幻想未来的自己，是不是一个海底飞行的战士，或是其他厉害的角色，在这张专辑里我就是一个长沙来的小女孩，把自己今天做了什么事情，这段时间经历了什么样的事写下来。之所以这么叫是因为，我好奇自己10年后看到它们会是什么样的感觉。就像曾经流行过的给未来的自己邮寄信件一样，我在想象10年后拿出来，听当时的心情。
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我的第一个预言，是2010-2017年流行的电子音乐会再次流行。这像是一个历史的规律总结。我一直觉得，音乐做到现在，所有人的行为都是站在巨人的肩膀上，你站的那位巨人也是站在别的巨人的肩膀上，我们一层一层地站在别人的肩膀上，到了一个通天塔的高度。已经没有什么真正的原创了，所有该被尝试的东西已经被我们的前辈全部尝试过了，我们只能用自己的理解去打开它们。
我的第二个预言，或者说是问题——是关于人类整个未来的——那就是，男人能生小孩吗？
NOWNESS Paper 2024秋季刊和你一起预言未来：未来的生存地，是在游戏里，还是太空中？什么样的建筑能抵御灾难的降临？听说抑郁症可以用脑机接口解决，AI占卜非常准？人类会被机器全面取代吗？末日会到来吗？寻找意义还重要吗？意识和灵性的升级，是否能战胜危机？下沉的世界里，人人都是预言家。
