王云（1888—1934），字梦白，号鄱阳渔父、彡溪渔隐、彡道士等，自署破斋、骂斋，祖籍江西丰城，出生于浙江衢州。他与齐白石并称“京城二白”，与张大千、周肇祥并称“画坛三大胡子”。王梦白的艺术风范对当时的北京画坛产生了很大影响。
《王梦白研究》刘阔著
在王梦白逝世九十周年之际，江西美术出版社特别策划出版了《中国近现代书画名家研究丛书·王梦白研究》。本书的叙述有两条主线，第一条线索是围绕人物的生平展开的，从王梦白的少年时代谈起，上海学艺、立足京城、展艺海外、殁于津门等章节，以详实的史料细致勾画出王梦白奇绝跌宕的人生历程；第二条线索是围绕人物的艺术成就和个性展开的，在画法之变、兀谩违世等章节，深入剖析了塑造王梦白特殊艺术风格的时代背景和深层隐因。
美术史家陈传席评价此书：“好的文章，文外有意。我们从刘阔的书中不仅能了解王梦白的生平、艺术和影响，更能了解王梦白所处那一段时期的中国艺术界的真实历史，当然也包括当时的社会历史。《王梦白研究》的价值在艺术史，然不限于艺术史。”
王梦白《待哺图》纸本水墨设色 133×47cm 1931年
《王梦白研究》填补了学界空白，书中观点多有独创性。本书作者刘阔以大量史料证实：近代北京画坛凡在小写意画领域有所建树者（除少部分人师承金城以外），几乎全由王梦白的艺术体系衍生而出，传其画法者，以汪慎生、颜伯龙、王雪涛成就最为突出，三人并称“京派小写意花鸟画三杰”，王梦白及其传派共同构成了京派小写意“一祖三宗”的基本格局。
王梦白《秋树双猴图》纸本水墨设色 74×37cm 1932年
刘阔在《王梦白研究》中指出：“‘梦白一系’占据北京画坛‘半壁江山’，抗衡于大写意画派长达半个世纪之久，对确立近现代北京画坛的基本格局具有重要意义，因此，把王梦白称作北京小写意画派的奠基人，是名副其实的。”重新审视画家王梦白的历史地位与创派意义，逐渐成为学界共识。
《王梦白研究》或许开辟了艺术史著作新的写作手法。书中以王梦白艺术生命主线为经，以丰富历史事件、相关报道为纬，以严谨的逻辑线索为引，以扎实而富思辨的考据为凭，以个体动因管窥当时社会机锋动向，以近乎传记的精彩叙事语言重述研究成果，是个案研究在美术科普进程上的进一步探索。
王梦白《梧桐松鼠图》纸本水墨设色 107×37cm 1933年
本书作者刘阔先生以扎实的学术功底，生动有趣的文风，带领读者穿越百年历史的尘埃，细细品读昔日画坛的精彩剪影。书中着力对人物性格进行剖析，梳理画坛往事，鉴史评人。作者以简洁隽永的语句描绘出一位“畸于人而侔于天”的艺术家独特的生命历程，生平际遇的高光闪耀与无奈脆弱交织并奏，才志宏远，人生有限，引发读者深思。
《王梦白研究》刘阔著
王梦白是近代画坛罕有的全才，集绘画、诗文、书法诸多成就于一身，虽然生命短暂，但其艺术造诣却是极高的。回顾百年以来的中国绘画史，大量史料证实王梦白占据画坛不可替代的重要地位。正如本书作者刘阔先生在图书结语中所说：“考其生平，虽怒骂忤世、倨傲不群，亦如瘢珠瑕瑜，不掩其宝光，乃画坛难得之奇士，载于青史，实为民族艺术之幸事。”
作者系江西美术出版社编辑、《王梦白研究》责任编辑叶启
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