北宋 范宽 《雪景寒林图》 193.5 X 160.3 cm
天津市艺术博物馆藏
无画处皆成妙境，山水画的空灵之美
文/周忠树
传统山水画所呈现的是诗情画意，有引人入胜的意境，巧妙的空白处理，使其画外有画，画外有情，给人以更多的想象空间和余地，有一种无画处皆成妙境的空灵之美。
山水诗对中国山水画的审美，起到了重要的推动和启发作用。北宋苏轼观王维所画《蓝田烟雨图》后题跋：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，又有诗云：“欲令诗语妙，无厌空且静，静故了群动，空故纳万境”。在山水画的创作中，空白处理的好，画面上有了空灵之气，境界全开，令人遐想。
画好山水画，必须要先学好山水诗，有诗意的山水画才能更好的表现山水画中的意境美，空灵美，如：“带雨云埋一半山，山在虚无飘渺间，山色空蒙雨亦奇，烟中信有无根树，雨外尤多没骨山，烟云出没有无间，半在虚空半在山，江流天地外，山色有无中”，这些描写景物诗句充满了朦胧感和空灵之美。
空灵是一种境界，是山水画家追求的象外之意，用有限的艺术形象表达无限的艺术境界。
北宋 郭熙《窠石平远图》 120.8 x 167.7 cm
北京故宫博物院藏
“万物静观皆自得，道通天地有形外，江山本如画，内美静中参”，江山有大美而不言。画家要善于静观山水之奥妙，然后成竹于胸，用饱含抒情的笔墨塑造自然山川美景，为山水传神，达到天人合一的艺术境界。
我们在欣赏黄山风景的时候，如果没有云海的出现，顿觉一览无余，毫无意趣。黄山有了云海的出没，云山雾罩，白云载山山欲动，给人一种宛如人间仙境，妙不可言，这就是山水的空灵之美，画家不可不悟。
山水画创作要一半空灵，一半神秘，计白当黑，注重含蓄，不著一笔，尽得画外之妙趣。空白处理好了画面就生动感人，否则是不成功的。要画出有空灵美的山水画作品，非得要在“虚”字上下功夫，山石树木本为实物，施以云雾虚之，画面顿觉空灵，虚实相生，虚则意灵，虚空既气，气韵则生动。如果把物象充满画面，反而没有了生气，失去了空灵之趣。中国山水画的构图，在画面上留有大面积的空白，其目的就是要与欣赏者一起开拓画面以外的空间美感。
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作者简介
周忠树 ，艺名，泼墨道人，愚木。江苏铜山人，1994年结业于南京艺术学院美术系中国画专业，原铜山美协副主席，现为中国国画家协会会员、江苏省美术家协会会员。中国画作品入选中国文联、中国美协、彭城画派美术作品展。近年来撰写中国画学术艺术评论数十篇，发表于《美术报》 、《上海美术观察》、《上海东方收藏》、《荣宝会艺术鉴赏》，《中国书画市场》、《大美书画》等艺术专业微信公众号平台。
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