我所接触的北京和上海具有相当不同的气质。
北京的路平直，区域划分方正，租的房子房型规规矩矩。安静的夜晚，行人皱着眉裹紧衣服赶路，春天吹夹着沙的大风，秋天踩干燥脆生的落叶，活在硬质的矩形木框里。
上海的路总是蜿蜒，地图软件上是说不出的形状，出租屋里的楼梯陡峭，窗户是看起来年头不短的木头，用点巧劲推开，能不受窗纱阻挡地看到邻里挂了几天都没收回家的衣服。潮湿但不太黏腻的夜里，年轻人稀稀落落地遛狗、在路边聊天喝酒、哭哭笑笑，像不知名的曲折溪流，像没有规则的自由度过高的游戏。
宋佳在营销号里是一边抽烟一边任由血液返流到输液管的苍白女人，是在屋顶性感得和胡军势均力敌的风情女人...
但在那之前我就认识她，她是闯关东里的鲜儿，朴实鲜明，敢爱敢恨，勇敢正直。
还有很暄乎的腚。
我很好奇，这样一条像北京一样平直，像鲜儿一样奔腾的河流要怎么流在上海曲里拐弯的地界上呢？不会溢出来吗？
她溢出来了。
她用略带沙哑的声音呵斥不文明的男人，风风火火地走路，笑起来露出后槽牙，在上海的弄堂里狠狠地揉面，给空调换滤网，夜里抽烟看恶评。
或者说，溢出来的不是她，不是王铁梅，而是导演邵艺辉。
我往往会有这样一种倾向，我不加恶意地透过作品猜测作者，就像猜测余华生长于一个南方小镇、见证一场漫长的混乱邪恶一样，我猜测邵艺辉像她呈现的电影一样，强悍又软弱，坦然又挣扎，安静地观察恋爱中的流泪女人自作聪明的愚蠢男人。
这种猜测倒不是出于自视甚高，只是她频繁地亮出家乡的山西元素，让我很难不觉得她在电影中投射了部分自我。
意识到投射的可能性，让我在电影后半段理解了小叶这个角色的存在，我不再觉得她只是一个柔弱易折的漂亮女人。
我想起几个看起来纤瘦苍白的朋友，跟看起来不同，她们像iphone最后百分之二的电一样耐用。
看电影之前我百无聊赖地打开已经倒背如流的武林外传，莫小贝阳奉阴违地答应嫂子不再闯祸，嬉皮笑脸地叫小郭姐姐白大哥，装模作样地雌霸武林，我像客栈里任何一个人一样无奈地笑着摁灭手机，抬眼一看屏幕上略显黝黑的小孩脸，那副故作冷酷的神情，我一时分不清哪个才是真正的五岳盟主。
大概是我对女性导演仍然有一种苛刻，我并不觉得《好东西》是一部非常非常好的女性主义电影，但是它绝对是一部非常非常舒服的电影，电影里那些握着麦克风的、背着帆布包的、独自生活的、夜不能寐的、闯荡的、勇敢做出选择的女人们，都是我的好朋友，想到她们的存在，我就能安心地流泪。
