【天工】基于南通蓝印花布表现形式的艺术创新实践

百科 2024-11-04 10:06 山西

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本文刊登于《天工》2024年第13期63-65页，知网、维普、万方、超星、龙源等网站全文收录。

［摘要］通过对南通蓝印花布的表现形式的深入研究，结合人工智能等现代新型设计手段进行创新性艺术实践，将南通蓝印花布这一传统的手工艺进行表现领域的扩展，由原有的二维静态的花布型转化为文创产品、三维空间表现以及人工智能多样化呈现等具有现代性的表现形式，为南通蓝印花布的发展探索出新的途径，使得南通蓝印花布得以更好的传承与发展。

［关键词］南通蓝印花布；表现形式；人工智能；现代设计理念；传承

［中图分类号］J523

［文献标识码］ A

［文章编号］2095-7556（2024）13-0063-03

本文文献著录格式：罗力伟，俞爱芳.基于南通蓝印花布表现形式的艺术创新实践［J］.天工，2024（13）：63-65.

南通蓝印花布印染技艺具有悠久的历史和深厚的文化底蕴，它的传承对于弘扬民族文化、增强文化自信等具有重要意义。随着现代社会的发展，人们对于生活品质和审美的需求不断提升，传统蓝印花布的表现形式难以满足市场需求，南通蓝印花布的生存面临较大的挑战。目前，对于南通蓝印花布的研究局限在传统的图案、面料、服饰上，其表现形式的创新还需要进一步加强研究。通过将AI人工智能设计与蓝印花布结合拓展其应用领域，从而创新南通蓝印花布的表现形式，使其更好地适应现代社会的需求，促进传统工艺的传承与发展。

一、南通蓝印花布的历史与发展因素

（一）南通蓝印花布的历史

中国民间的蓝印花布工艺可以追溯到东汉时期。在新疆民丰县的古尼雅遗址中，考古学家发现了一座东汉晚期（公元2世纪）的墓葬，从中出土了两块蓝白印花棉布的残片，是迄今为止我国所知最早的蓝印花布。唐宋时期，蓝印花布工艺逐渐成熟，江南地区开始广泛出现蓝印花布。《宋史·舆服志》中记载：“令开封府申严其禁，客旅不许兴贩缬板。”该项政策表明，在宋代夹缬制品被定为皇家贡品，民间不允许随意制作。在此政策下，蓝印花布的前身“药斑布”开始在民间出现。宋嘉定年间（1208—1224年），“药斑布”在《古今图书集成·职方典》中出现：“药斑布出嘉定及安亭镇。”随着元代、明代棉花在江海平原的广泛种植，南通地区的纺织业得到了快速发展，为蓝印花布的生产提供了原料，南通蓝印花布进入了黄金时期。在历史长河中，蓝印花布印染技艺就像是诸多流派的结晶，它不仅是技艺传承的产物，更是不同印染方式相互作用、融合的结果。

（二）南通蓝印花布的发展因素

南通属于亚热带湿润性气候，降水充沛，地处长江三角洲地区，拥有丰富的水资源，为棉花和靛蓝草灌溉提供了充足的条件，使得南通地区的纺织业有了良好的发展，为蓝印花布的制作奠定了基础。清末，张謇在南通创办大生纱厂，加速了南通纺织业的发展，南通人家庭中的布制日用品基本上为棉质蓝印花布。随着人们的生活需求和审美水平的提高，蓝印花布这种集色彩和图案于一体的特色面料得到了迅速发展。

南通蓝印花布的形成与人们的生活习惯和文化习俗密切相关。人们在一些节庆和仪式中，如婚礼、庆典、传统节日等，会选择穿着蓝印花布制成的服装或者用蓝印花布布置场景，以表达对传统文化和仪式的尊重和喜爱。同时，蓝印花布的图案常常融合了南通地区的传统地域文化，如民间故事、神话传说、历史事件等。将图案运用于蓝印花布之上进行传播，传达了人们的美好心愿，因此，人文条件也是蓝印花布在南通得以传承的因素。

二、南通蓝印花布的发展现状

近年来，南通蓝印花布在文创产品、公共空间等方面展现了传统与现代相结合的发展趋势，如元新蓝品牌的文创产品、南通西站吊顶的蓝印花布元素装饰等，但在其表现形式上仍有很大的创新空间。南通蓝印花布在文创上的表现形式较为单一，局限于常见的应用物品，因此在文创产品的创新性、载体的选择上，还需要有所突破。在公共空间上，南通蓝印花布的图案和色彩常被用作装饰的元素，但这些设计基本采用传统的蓝印花布图案作为装饰，在图案设计和整体效果上还需有所创新。

（63页）

在与蓝印花布相关的现代设计中，其表现形式、技术手段、应用领域等诸多方面受到传统工艺的影响，有一定的局限性。随着科技的发展、AI智能的兴起，我们可以通过现代化的手法和发展的目光去创新南通蓝印花布，将蓝印花布与当代艺术、科技手段结合，转变为融合现代技术的艺术作品，使得南通蓝印花布呈现出更多元的表现形式，从而得以传承与发展。

三、南通蓝印花布与科技的融合创新

从传承与创新的视角来看，南通蓝印花布需要结合科技实现表现形式上的创新。本节通过AI人工智能与蓝印花布的融合创新实践，探索创新传统蓝印花布表现形式的方式，拓宽蓝印花布的应用领域。

（一）人工智能助力南通蓝印花布创新

AI技术为设计师提供了强大的工具和资源，可以帮助设计师更快速地完成设计任务，从而提高工作效率，使设计过程更高效、更创新。笔者以AI技术为南通蓝印花布进行赋能，拓宽了设计的思路和视野，拓展了蓝印花布的表现形式和应用领域，如浅浮雕设计、公共空间设计等，使得蓝印花布由二维表现转向三维表现。

（二）人工智能系列《蓝·印》作品

AI设计软件有很多种类，笔者尝试运用较为简便的ChatGpt 4软件为蓝印花布设计方案。笔者通过叠加“南通蓝印花布、文创、南通文化”等口令，得到具有南通特色的蓝印花布图案。接下来，笔者将以此为设计灵感，利用专业的设计手段将其设计成想要的南通蓝印花布图案。

1.人工智能结合文创设计

在南通蓝印花布图案设计上，笔者运用AI设计软件将其呈现在不同的文创载体上，再通过“简约风格”等指令，快速生成想要的效果图（见图1）。此外，还可以将文创效果图中的图案创意进行再设计，将其运用到更多的文创产品中，通过日常用具，让蓝印花布回归到日常生活中，使得蓝印花布得到传承与发展。

1.文创设计效果图

2.人工智能结合家居设计

在家居设计中，我们可以通过人工智能赋能，拓展蓝印花布在家具设计上的空间形态。笔者运用淡雅的蓝色来增强各个家具和整体空间的风格融合，营造了江南水乡的气韵、意境，增强了设计的现代感（见图2）。

2.家居设计效果图

3.人工智能结合浅浮雕设计

传统的蓝印花布局限于平面二维空间，笔者结合AI技术设计蓝印花布浅浮雕，通过对蓝印花布空间形态的创新，为蓝印花布在公共空间上的应用提供了许多可能，突破了蓝印花布的空间维度，拓宽了蓝印花布的应用领域（见图3）。

3.公共艺术与浅浮雕设计效果图

4.人工智能结合公共空间设计

传统蓝印花布属于软性面料，主要以平面面料的形式出现，很难独立于立体空间内，笔者利用AI技术使蓝印花布突破软性材料的空间限制，将其应用在公共空间的悬挂艺术品等位置（见图4），呈现出三维立体的蓝印花布作品，探索了不同形态、不同空间维度下蓝印花布的表现形式，突破了固有思维，增强了空间的想象力。

4.公共空间效果图

本次创新设计，笔者运用AI技术呈现了多元化的蓝印花布表现形式和空间形态，为蓝印花布的传承与创新指出新的方向。同时，笔者发现，相较于传统的设计方式，运用AI技术更加便捷，也拓宽了设计思维和想象力，使南通蓝印花布得到了更加多元化的创意设计。

（64页）

四、南通蓝印花布文创作品《四季》

在文创设计领域，蓝印花布常常被应用在手机壳、扇子、服装等载体上，通常使用传统图案，缺乏创新。本次文创设计注入了现代设计理念，通过图案再设计和创新文创载体，呈现南通独特的魅力，增强人们的互动，激发他们对蓝印花布的兴趣，为传统工艺注入新活力。

（一）文创作品《四季》的图案设计

本系列包含四幅描绘南通四季风景的图案设计（见图5）。设计选用南通代表性建筑作为元素，如电视塔、濠河等，突出当地特色。在图案表现上采用蓝印花布短而秀丽的线条，搭配点的灵活使用，营造变化丰富的视觉效果。大量水纹元素融入其中，体现了江南水乡特色，蕴含南通文化内涵。色彩保留经典蓝白，添加浅蓝色，使整体更加现代化，并增强了空间感，生动展现了南通四季的自然风光。

5.《四季》设计稿

（二）《四季》系列图案在文创上的应用

文创分为许多种类，蓝印花布文创中常见的种类有文具类、饰品类。在《四季》南通蓝印花布文创中，笔者主要选用了益智类文创和文具类文创（见图6）。人们可以在没有充足时间体验完整蓝印花布工艺的情况下，通过拼图、印章等方式快速感受蓝印花布传统工艺的魅力，从而促进南通蓝印花布的传承和发展。文具类的文创有书签、笔记本等，可以使蓝印花布渗透到日常生活中，从而提高人们对南通蓝印花布的认知度。

6.文创拼图、魔方、滚筒印章、文具

7.文创蓝印花布丝巾

丝巾作为一种日常配饰，可以通过DIY为人们提供多样化的选择，将蓝印花布的创意图案融入其中（见图7），可以增强人们的体验感，让南通蓝印花布走进生活。在后续的设计中，还可以将蓝印花布工艺与植物染结合，将多种色彩搭配运用在蓝印花布丝巾文创上，拓宽蓝印花布在日常生活中的色彩搭配。

笔者通过蓝印花布趣味性文创载体的创新，结合日常实用性文创载体，从多年龄层次、多受众人群的角度出发，加强蓝印花布工艺与植物染的色彩创新，拓宽蓝印花布的表现形式，让蓝印花布在现代生活中焕发新的光彩。

五、结束语

笔者将南通蓝印花布与AI人工智能和文创设计结合，探索了其多元化的创新路径，丰富了其表现形式。同时，将传统工艺与现代科技相结合，使蓝印花布不再局限于静态的展示形式，而是呈现多维度的空间形式，为观众提供了沉浸式体验。科技为蓝印花布的创新设计提供了新的灵感与思路，将蓝印花布应用于各种场景，拓展了其应用领域，使其进入更多人的生活和视野，为传统工艺注入了新的时代气息和科技感。

参考文献：

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［9］唐儒田.南通蓝印花布艺术研究及其创新应用［D］.青岛：青岛大学，2022.

作者简介：罗力伟，女，1999年生，江苏南通人，硕士，研究方向：纤维艺术。

通讯作者：俞爱芳，女，1972年生，浙江仙居人，硕士，副教授，研究方向：纤维艺术。

作者单位：杭州师范大学美术学院

（65页）

编辑：王振德

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