落日
张泽阳
日月同天。
因此，云朵飘来补空中的大窟窿
深居之人在黄昏出没
围着跑道一圈又一圈地散步
主席台上，摄像机记录着落日的轨迹
落日在白杨树林后徘徊，仿佛
树尖大火翻滚，麻雀集体飞出来
梵高的《星夜》不断流动，喷发
人们在落日与满月之间不停地奔走
此刻呈现的动态，有着极致的美
落日不止故人情，绿茵场上画卷铺展
月光洒落，朱砂与石青绘出翩然的舞者
此刻，夜幕低垂下来，交错的人影中
万千思绪萦绕，脚下与远方模糊不清
简评：这首有着明显的写作模式——借景抒情。即写景-抒情。观察视角呈现出散射状态，就如一个聚焦的镜头，为心灵状态的表现做了很好的铺垫；诗歌语言相对寂静，与所表现的环境相协调，所表现的景观也多带有闲静之感，体现着较为娴熟的绘境能力。但诗中部分直露的抒情句，有折损诗境（无我之境）的瑕疵，而之于情感（有我之境）则是一种赘余。
夜过北街
丁洪飞
暖黄的枫树此刻停止生长
和陡街的喧嚣呼应，尘埃落满心头
又仿佛在新生，树皮脱落在春天
除了云追赶星光，只有梦滋长的声音
躲着人群，和发芽的枫树交换灵魂
一半埋在土里生根，一半沐浴星辉
漆黑处，步子轻快，也孤独无人
又何妨？像粗壮的树干，任凭风雨
疾驰在岁月，策鞭赶马过草原
评：这首诗比较活泼，有着明显的青春期感伤色彩。诗人取景日常，但却在现实与想象之间交错，有一定的理想色彩。初读前两句是充满期待的，但后面就略显不足：其一是诗歌语言自觉性稍微欠缺，句子模式化，词语意义无法落实，较为稚嫩，中气不足；二是有诗歌句式有他人的痕迹，这是写诗的大忌；三是缺乏更为严谨的对生活经验的提取升华能力，诗歌中的幻想与强行建构损伤了诗歌的触感。
天堂
赵耘
推开一扇窗，就看见蓝色的
天堂。轻逸，安祥，没有重量
夏雨带来的凉，一页梦的帆
所有生命中的铅块
被释放，压弯的肋骨
恢复原状——黑色的死鸟
在蓝色雨棚上
用死亡，读出雨的生命
嘀嗒——
嘀嗒——
壬寅年•夏
评：这是一首有生命重量的诗，虽然只是短短十行。诗人所用的意象围绕着生命的“轻”和“重”，二者在叙述推进中达到了一定的平衡效果。“鸟”的坠落，象征着生命的沉重，而“雨”的潮湿感刚好体现了诗人心绪的苦闷，是生命的“重”，是一种无法把握的下沉；诗歌中的“蓝”被诗人称为天堂，是一种空阔、辽远、自由的触感，这是诗人内心得到舒缓的“轻”，在这一“轻”一“重”中，既消解了心中苦闷，又意识到了生命的常态。
山中遇雨
罗方雄
布谷鸟在雾中散落的叫声逐渐远去
骤降的雨中，我试着深深地呼吸
可野生羊奶果花的芳香
似乎是突然消失的
一起失去踪影的还有开粉白色花的映山红，
红紫色的鸢尾花
眼外青山一重重，有着阴雨天浓重的抑郁
彼此挨近，像孤独的过时的王在聚会
但一言不发
文明的电塔矗立在它们侧倾的头顶
这人为扣上的王冠，山中鸟雀难表异议
再行数里，村落不见炊烟，人间芳菲已尽
留给我这异乡人的，是五月的风
已吹过古老寨子
已吹过，人间惶惶的人心
评：这是一首充满怀旧意识的诗。“怀旧”最早源于希腊语，是指渴望回家之痛苦。随着时代迁移与人们心理的变化，内涵有了扩展和延伸，指向个人的意识和社会文化趋势，被当作“某种人类疏离的基本状况”来谈论。在这首诗中，这种意识并不局限于诗人个体对自己过去的回忆，或是一种“年华渐逝”的印记，而是有一种泛化状态，作为一种正常的情况，既带有浓烈的个人特征，也具有社会的普遍意义。
龙泉路的泡桐花
芒原
从一栋楼出发，又回到
同一栋楼，这是不是所谓的宿命
我也疑惑。十多年，像迎风伸出的手指
抓不到一根时间的树枝，像追逐
大象的蚂蚁，奔跑在落日虚构的风暴
侧身与反转，都已刻下特警的烙印。那一天
就在龙泉路49号，正值晚春，小城里
唯一的几株泡桐花开了，紫色的小喇叭，堆满
天空，朝着路人吐蕊，略带着淡淡的哀伤
那时每个年轻的生命：从高强度体能
三公里武装越野、实弹射击、模拟抓捕
战术演练……等等，都把青草高高举过头顶
后来，人员分流，又挪了两个地方
曾经的那些人，也都去了
不同的岗位。时至今日，已是物是人非
楼已变成了文联的楼。此刻的我
正看着路旁的泡桐花，在遭受一场冷雨后
有的落在路面上，有的还在
孤零零地奔向天空
淡淡的哀伤
评：这是一首很成熟的诗歌。诗歌具有动态化的特点，这种特点一方面来自诗歌语言的自我表现力（这是诗人组织的效果），诗中不同时间的串联，显示出一种观影感；一方面来自诗人精神表达上的辩证性，“从一栋楼出发，又回到/同一栋楼”，是对个人生命去向的哲学思考，但不止如此，诗中“后来，人员分流，又挪了两个地方”隐藏更深的意义即：物理时空上的不同地方并没有任何差别，差别只在心中，也蕴含着诗人内心的落差感。
挽歌
彭然
与我们相逢一笑的人，此刻要去泯谁的恩仇
与我们狼狈为奸的人，衣冠楚楚走向废墟要去淘汰
哪个不容有错的自我。他人的体面打着过往的不识
他人的音容笑貌载着挽歌，初听时那般悦耳。
与我们久别了的人，跳着舞来到心头，咯噔咯噔
与我们一抹玫瑰的笑容，更多是盛夏的雨季
伞下滴答的雨水，认领少年的注视，雨中冒充她的访客。
与我们相互告别的人，是频频回头还是义无反顾
拥入他人炸裂的胸膛，火焰一般余音袅袅。
与我们联系密切的人，终于去到无法跟我们联系的生活里
推着新世界的大磨，他们用身上的鞭痕编辑话语
于朋友圈哀嚎。与我们拔刀相向的人
如今都温柔地收起英雄主义的镰刀
所有人露出苦大仇深的笑容，袒露疲惫的五脏六腑。
所有心脏受过伤的人，如今都在人群的庙宇里寻觅
浪漫主义坍塌的避风所。与我们一见钟情的人
成了别人一见钟情的常客。她的得体来自她的贤良淑德
她的真知灼见让人伤透脑筋。与我们共同祝福世界和平的人
此刻熟睡在战争留下的废墟中。战争发生在我们的婴儿时刻
余生我们都在戳指刚才打进彼此心脏的子弹
它何以将我们催熟。与我们那时走上街头
拿着父母给的姓名活着不同，我们如今交换的悲哀物料更加丰富
他人的故事使我们天旋地转，在那道德的暴击娓娓道来前
我们的崩塌已在建筑新的自己。他一再用消逝的嘴角叮嘱
我们要注意自己承重的极限。
评：这是一首内容丰富的诗，对于社会生活事件背后的精神问题进行着揭露与思考，有着理性批判意识，同时批判中还渗透着诗人的悲凉之感。诗歌内容与表达形式中的黏性体现出一种挽歌情调，表现战争对人生命的摧残以及人与人之间暗藏的刀光剑影，这与曹操的《蒿里》中“白骨露于野，千里无鸡鸣/生民百遗一，念之断人肠”有异曲同工之处。
擦拭
王焱
老妇人出现的时候
我正在数奔跑时的心跳
愈发相信
跑步机确实能侦测出
身体深海中潜藏的
无关小事掀起的涟漪
赤裸的数字、闪烁的红心
是我看得见的真心
“嘭—嘭”，发出古寺
迟滞、拖沓的声响
她来来回回，低头擦试
刚被用过的健身器材
没有年轻壮硕的肌肉发出的狠劲
轻如窗外的细雨
轻如纱翼
更像是慈母，抚去孩子
脸上的污渍
评：这是一首感觉经验先行的诗。诗人将自己某一个时候的思绪通过想象坠连起来，有跳脱日常表达的特点，在一定程度上具有陌生化和感受延长的优势，扩大诗歌张力。但诗人的部分句子有歌词化，漂浮的缺陷，在语言的推进中有旁逸斜出与偷懒的嫌疑。
预示录
赵茂宇
我最大的欲望和疑问，是关于我死亡之后
是否有一个女人来弥补我的空缺
她继承了我的记忆
知道我的身体结构若一个腐朽的橙子
我的指纹、肢节的断裂、耳朵扁平
肺上的针孔和灰色背脊
并尽力维护我剩余的皮肤
把它洗净，保养得稚嫩、性感、发光
而一切，我从还魂之日的
稻草、蜡烛、房顶。得到预示。
昨夜，她在床上感受到我的存在
我画过的琐碎的村庄、树枝、月亮
色彩和白蛇。都一一显现
顺着我写的诗，她找到了我丢失的水牛
它在空山处的幽都站立了几十年
评：这首诗至少有着三个不同的阐释角度。其一是语言外表形成的陌生化、扩大化的感觉空间，这个特质来自诗人对生活经验的高度概括处理；其次是诗歌中有一种神秘性，是指向对生命的探索与提问，有种自我确定的意图，体现了诗人高度敏感的理性与直达本质的感性相结合的能力；再次就是这首诗还有一种“遗失感”的存在，渗透在整个过程中，使诗歌在应有的张力下有了一个可以进入的通道，诗人的情感即隐匿其中。
四月
温泉
此刻我坐在校园西边的花台上
清晨的阳光从东边过来
照进辽阔的中年里
不寒不热
刚好满足了一个男人对温暖的需求
疫情还没有结束
校门口的公路上车马稀疏
仿佛倒回了多年前的时光
回家的想法一直搁浅
母亲在电话里说，玉米都种完了
她这样说的时候
像一个学生告诉我作业做完了一样
我的心悄悄地扎了一下
她没有提到我的父亲
那个从前进山伐木的男人
已经拎不动闪着寒光的利刃
只能端着一杯浓茶，天晴了
才去村里走走
从村头到村尾，只有五分钟的路程
途经六个拐弯，三十多户人家
有时候他会到某个檐下，呆一会儿
闲聊几句
但更多的时候，他是一个被光阴冷落的人
转一圈，很快就回来了
眼神里有说不出的落寞
满山的树木在雨水里疯长
空气中充斥着挑衅的味道
它们似乎也知道我还在外面流浪
而父亲的斧子
早已经生了锈了
评：这是一首温情的诗歌，真诚的抒情诗，诗人的思绪在回忆与当下之间游走，具有很强的画面感，也有一些季节性感伤。写对故乡的怀念是个常见的方向，但是能写得真诚却并不多，这首诗有着散文的气息，且娓娓道来，更见诗人的耐心，同时也有可触及的孤独、流落之感。
取石记
赵永超
肉体开出石笋般的小花
用高倍显微镜观看
也没有认识到突兀细碎的本质
肉生石，石有了血肉的腥味
生而为人，可能还不够坚硬，这是一种征兆
坚硬的疼痛绵延百万平方公里
他人不愿感同身受
生老病死慢慢的给予与偿还
几克的曼陀罗汁液
貌似壮硕的身体秒秒钟被麻翻
赤裸的身体害羞的交出 洗净
害羞，在这里请不要谈及
医生眼里不知有没有色欲
惟一可以可定的是这堆肉病了
医生化身愚公
把病人体内的太行、王屋移出
投入人世的苦海
评：这首诗是诗人内心的一次自我清洗。将生命中的沉重与疼痛以一种相对具体的事物表现出来，抽象感觉具体化，诗歌语言干练，是这首诗的特点。但是诗歌语言个人化特点并不明显，表达方式单一，写作的模式化比较明显。
凤凰花影
王珊珊
在光背面，黄昏的原始面容被掩饰
由时间瓦解后，朦胧紫附着于万顷云霞
连高楼旁的红色凤凰花也被涂成蓝花楹模样
它不得已掐灭火焰，投掷出自己的影子
哦，过路人，那令你着迷的
究竟是凤凰花还是蓝花楹，或者它们的影子
或者它们也只是影子。揉着太阳穴
闭目，你用指尖，在手心画出鲸落的痕迹
于是有了掌纹。我没接住的
泪滴落到你手心，如过往般蒸发、消失
都跑到了光的背面，等时间来瓦解
评：这首诗表面写时间流逝的感伤，实则体现诗人内心的淡然之感以及事物流转之规律，因有规律，故而淡然。诗中意象取材于作者的日常经验，有对于日常事物中蕴藏的哲理的细致观察与体会。但诗歌同时也有着单薄之感，诗境空间相对平面化，少了一些张力与重力。
写给白铁匠
昌盛云
你收起冰冷的铁块，
关起通往黑暗的门和窗。
镰刀、锤子、锄头生着锈
铁屑落在另一个安静的世界
光芒四射的火花，停止了呼吸
水缸里的水也消失殆尽
没有人知道风箱去了哪儿？
铁砧如一头死亡的独角兽
在阴暗的角落接受阎王审判
祭坛的伪神乐呵呵地看着铁砧
用伪音乐的声音嘲讽铁砧
2022.5.5.奎香
评：这是一首有场景化特点的诗歌。诗人在“铁匠”和“铁钻”的相互关系中进行一种苦难的辩证，好处在于诗人在此而能将“别处”的生活共同凝练在一个过程中，即-对生活的锻造。诗中还有一定对自身生活的自嘲感，体现出反讽特点。但是后半部分略有杂糅，削弱了诗歌的力度，透露出诗人在这首诗写作过程中的矛盾心态。
本期评论:小玖，诗人，现为山西师范大学2022级待开学研究生。
本期书画：余贵林，昭通人，非著名丹青习作者。
