反复回荡的真实
——《好东西》是女性主义新的观看方式
我和我的朋友们都很喜欢这部电影，但是要想说出好在哪，一时之间也不能称之为“神作”、“爆裂性作品”云云。这部电影更不是那种被传统电影圈奉为圭臬的作品，当然也不是那种骗你泪水的泛泛之作，只是觉得看完之后和导演去聊了一次很愉快的天，在她构建出来的世界里短暂逃离了一下。
我觉得，这部电影像和王铁梅一起料理家务，像和小叶一起喝的微醺，像和小孩一起用新的知识去对抗老旧父权社会里的傲慢和恶意。
所以我喜欢这部电影，以下我会从三个方面来分析电影的优劣之处，也希望有更多的人去观看这部影片。
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【剧透预警】
如果说电影有不同的风格，那么王家卫在《重庆森林》里关键情节的抽帧就是一种独特的风格，而《好东西》的关键帧则是在反复构建属于女性自己的概念：“女性形象是多元化、主体性的”。多元化不仅体现在主角，还体现在配角身上。接下来就让我具体阐述一下：
反复体现在很多影评都提到了的东西：电影开头就是“袋鼠妈妈”搬家，女性职工的形象跃然屏幕，这就是《好东西》最好的一点——用扎实的剧本细节，反复提醒我们真实世界里女性的劳动形象。女性不是弱者，也不应该是第二性，而是坚强、勇敢地面对生活的勇士。
真实则是另一种写法：除了三位女性主角（王铁梅、小叶和小孩），还有地铁上释放善意的路人、还有怀有新闻理想的公众号写手、还有帮小孩回击山西老乡同学的女生，我不用刻意标注她们的性别，因为她们就是活生生的周围的真实、鲜活的女性例子，给我们带来良好的生活体验。大家都在后疫情时代努力去创造一个更理想化的世界。
我最喜欢的是这部电影在日常化的生活场景中，充满了次台词（即非台词文本）。看起来非常的黑色幽默，又有一种轻盈的快乐，比如铁梅经常穿着的who cares衣服，小孩的英文译名是momo（网络流行匿名代称），女性角色都穿的平底鞋等等。
雄竞修罗场上，小叶说：“男人还是很好玩的。”这句话让我们观影场上的观众笑得不行。铁梅上班的地方又叫“好东西”。确实，能让女性感到愉快体验的就是好东西。在生活中，有时我们对标签化的东西看得太重了，“恋爱脑”、“单亲妈妈”只能成为爆款10W＋标题的一部分,而不能成为具体的人被看见。
但是这一次，《好东西》做到了，它刻画的女性形象鲜活而立体，不只是标签化的集合体，而是有温度地描摹女性理想中的“乌托邦”——有同性伙伴帮忙带娃，异性伙伴愿意了解女性主义，大家和谐共处地在livehouse听小孩打鼓，这完全就是一种中国式的“乌托邦”，而且是非常理想化的合家欢“包饺子”。
首先，借用毛尖老师的一句话，这部电影中女性是文本中的主语和动词，而男性则是介词。毕竟前夫连名字都没有。
有人说，爱情是最小的共产主义，但是在这部电影里，铁梅、小叶和小孩，这三个女人才是最小的共产主义。她们重新定义了最小的社会群落。
其次，和大家分享我最爱的两个片段，第一处是小孩猜妈妈家务劳动的声音的片段，；第二处是结尾小孩对妈妈说，这句话是你在我出生那年的报道里写的。我们的存在就是为了让小孩不必再玩大人的那套规则，去创造新的游戏规则。
最后，我真的很喜欢邵导在电影中放入了大量的社会议题，从单亲妈妈到网课、尾随、性同意等话题。有人反感说像邵导的talkshow，但是我反而认为这是很真诚的记录。
影片总体的基调也是偏喜剧色彩的，通过喜剧这样的的方式来为女性议题发声，是在全世界范围内都很少见的类型。电影里有两句话“我们不能重复女性悲惨叙事”，“但至少事情应该被看见”，看似冲突的观点，实际上两句话的精神内核是一致的——我们应该支持女性发声。
在采访中，导演说，其实我也不知道下一步路该怎么走。我非常感动于导演的真诚。但是女性主义不就是这样吗？用理想化的行动推动社会进步，然后磨砺自我，达到某种平衡。我们都希望未来的女性会更好，参演《好东西》的演员应该都是这么希望的。这也是为什么邵导用大量的潜台词和非现实性的台词，可以构建出一个女性眼中美好乌托邦的原因。
所以像小孩说得那样——我正直、勇敢、有阅读量，我有什么可怜的。
不可怜，小孩，甚至可敬。
致敬我们为很多个像小孩那样的孩子，正在努力创造的、会到达的更好的明天。
参考资料：当女性书写女性——毛尖对谈邵艺辉
文稿丨Karelu
审阅丨酥酥
关注她娱，看见女性力量。
