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最后，却以几乎全员丧命的“葬礼”结束，尸横遍野，触目惊心。它取材于真实的历史，在它诞生之后，它的名字又成为了新的历史。而它又是中心的中心，号称西方文学史上最璀璨夺目的名著！首当其冲的，是写出《少年维特的烦恼》《浮士德》的德国大文豪歌德，他曾在自传《诗与真》里回忆自己的青年时代：“哈姆雷特和他的独白，像是一个不可见的幽灵，我们的青年的心全都为它所魇住。其中主要的文句，哪一个青年都记得住，好拿来吟诵。”
而在法国，这部剧的头号粉丝当属《巴黎圣母院》《悲惨世界》的作者雨果。他在自己写的剧本《玛丽·都铎》的序言中，就趁机给偶像表白，说写出《哈姆雷特》的莎士比亚是“天才的至高无上的顶点”：“哈姆雷特像我们每一个人一样的真实，但又要比我们伟大……因为哈姆雷特不是你，也不是我，而是我们大家。”
和雨果持有同样观点的是俄国著名思想家赫尔岑，他把《哈姆雷特》反反复复读了不下十遍，在回忆录《往事与随想》中，他认为：“哈姆雷特的性格达到了全人类普遍性的程度，尤其在这怀疑与沉思的时代。”
与赫尔岑同时代的小说家陀思妥耶夫斯基也爱死了《哈姆雷特》，他不光在给哥哥米哈伊尔的书信中经常引用《哈姆雷特》，还在自己毕生压卷之作《卡拉马佐夫兄弟》里多处致敬了《哈姆雷特》。比如开篇效仿奥菲丽雅投河自尽的“浪漫”一代的小姐，德米特里在小酒店喝醉时吟诵起《哈姆雷特》的台词，又或是检察官在小说结尾将卡拉马佐夫比作俄罗斯的哈姆雷特：“外国人有他们的哈姆雷特，而我们目前还只有卡拉马佐夫。”
这些都证明了陀思妥耶夫斯基对《哈姆雷特》超乎想象的爱。比如我们的国歌《义勇军进行曲》的词作者、中国现代戏剧的奠基人之一的田汉，他在20年代用日文转译了《哈姆雷特》，第一个用白话的形式将莎剧引进了中国。“读Hamlet（哈姆雷特）的独白不啻读屈子的《离骚》。”而“研诵全集至十余遍”、历时10年翻译莎剧全集的朱生豪，则在给妻子宋清如的信件中赞赏说：“Hamlet（哈姆雷特）是一个深沉的剧本，充满了机智和冥想”。尽管他承认歌德的《浮士德》同样伟大，但比起莎士比亚“极有戏剧效果”的舞台剧本，《浮士德》“终不免是一部使现代人起瞌睡之思的作品”。朱生豪先生的这番话，恰恰也印证了歌德对莎士比亚这位终极偶像的崇拜。歌德曾在1771年法兰克福举办的莎士比亚纪念大会上致辞，将莎士比亚视为给予他智慧的神灵，说：“他（莎士比亚）的著作我读了第一页，就被他终生折服；读完他的第一个剧本，我仿佛像一个天生的盲人，瞬息间，有一只神奇的手给我带来了光明。””倘若你没读《哈姆雷特》便终了此生，那么你等于在煤矿深处度过了一生。”而朱生豪先生当年之所以要以一己之力翻译莎士比亚戏剧，其中一个原因也是听到国外有声音说“中国是无文化的国家，连老莎的译本都没有”（见《朱生豪书信全编·36年夏》）。他的弟弟曾开玩笑说，如果他能翻译成功，那么他将成为民族英雄。1944年，在抗战的炮火声中译完31种莎士比亚剧本的朱生豪先生，贫病交加，与世长辞。在朱生豪先生去世之后，又有一代又一代的翻译家接棒莎剧翻译，终于在70年代末，补齐了朱生豪生前未译成的其他剧本及诗歌，真正的中文版《莎士比亚全集》也才正式得以问世。这几位莎剧的翻译家分别是方平、方重、章益、杨周翰，让我们记住他们的名字。正是得益于一代又一代翻译家们的努力，我们今天才能把《哈姆雷特》剧本编入高中语文教材（必修下册）以及教育部中小学生阅读指导目录（高中 文学类）之中，让所有接受高中教育的学生领略到莎士比亚戏剧的魅力。可遗憾的是，受制于教材的篇幅，我们在语文课上学习的《哈姆雷特》仅有第三幕第一场。而剧本的形式又是一道无形的阅读门槛，许多想要接触莎剧全貌的读者常常望而却步。为此，上海译文出版社携手上海戏剧学院“品读”工作室，邀请奚美娟、胡歌等17位国内专业演员献声，录制了全本《哈姆雷特》多人有声剧！其中饰演主角哈姆雷特的胡歌，2018年就曾在央视综艺《朗读者》中朗读过《哈姆雷特》片段，这次演播全本，单人台词量近24000字，也是其演员生涯的一大挑战。而“品读”工作室的创办人为上海戏剧学院的王苏老师，作为这次《哈姆雷特》多人有声剧的总策划，她与导演刘宁老师将多年的实践经验与教学研究相结合，共同帮助《哈姆雷特》的演员们奉献了绝佳的声音表演！考虑到大家的收听习惯，本次录制还特别增加了5000余字的场景提示和故事旁白。在精良的后期以及原创音乐的加持之下，可以更好地通过声音勾勒出画面，全方位、无死角地沉浸在《哈姆雷特》的世界之中。需要特别说明的是，此次录制，我们选择了被誉为“莎学泰斗”的方平先生的译本。方平先生在70年代就继承了朱生豪先生未竟的事业，参与了历史上第一个中文版《莎士比亚全集》的校订和增补工作。作为国内莎士比亚研究的最早拓荒者，他在80年代就出版了国内第一部莎剧论著《和莎士比亚交个朋友吧》，并在90年代接任曹禺先生，当选为中国莎士比亚研究会第二任会长。其诗体译本，也发扬了曹禺及卞之琳两位前辈的理念——以诗体翻译莎剧。因为莎剧原著是以诗体为基本形式的诗剧，可惜绝大多数早期译本都用了散文体，不得不说是时代的遗憾。卞之琳在翻译《莎士比亚悲剧四种》时曾提出要“以诗译诗”为了弥补前人的遗憾，方平先生在人生的最后20年，重新主持、主编、主译并系统修订了一套新的诗体《莎士比亚全集》。他的译本最大限度地保持原作形式，既兼顾舞台演出效果，又具备汉语韵律之美，语气、语言节奏感上都更接近莎剧原貌。经过专业演员的演绎之后，这个版本的《哈姆雷特》多人有声剧可以带给每一位读者及听众一次“不虚此行”的体验！![]()
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