原标题：
用魔法打败魔法
——评电影《唐探1900》
《唐探1900》海报
“唐探”系列电影作为陈思诚导演最为成功的招牌IP，其电影艺术风格既有喜剧的精神，又有悬疑的色彩，加之融合了本格推理加社会派推理的侦探剧情，在“唐人街”这一既保留中华文化特色，又充满异域文化风情的时空背景下，凭借精良的工业化制作水准，较为精准地锁定E电影时代观众的审美倾向，为观众带来了具有陈思诚独特艺术风格的“唐探”系列影片。从“唐探”前三部票房的巨大成功，也佐证了陈思诚在“喜剧加悬疑加荒诞”的电影题材领域，开创了属于自己的一条道路。
《唐探1900》剧照
《唐探1900》作为一部带有“溯源”性质的前传电影，讲述了100年前留美华人秦福与“河北印第安人”阿鬼，如何在旧金山唐人街侦破一起白人女性谋杀案，从而挫败当地政客企图嫁祸华人的阴谋。王宝强饰演的阿鬼告别唐仁的油腻夸张，一如收养阿鬼的印第安土著，在质朴中透着几分呆萌。刘昊然饰演的秦福告别秦风的木讷书生气，摇身一变成为“见人说人话见鬼说鬼话”的话痨侦探。这种错位化的人物塑造，在打破观众对二人惯有形象认知的同时，结合岳云鹏饰演的费洋古大人的颟顸无知，影片通过魔法般的移形换位人物塑造和人物彼此的性格对撞，融合魔术师金陵福笑料迭出的“大变活人”魔术表演，体现出“唐探”系列典型性的喜剧特征。而在悬疑反转的戏剧冲突营造上，不仅延续了本格推理与社会派推理的一贯基调，出身中医世家的秦福将中医的“望闻问切”嵌入破案手段，阿鬼以灵敏的嗅觉尝出城里马粪不一样的捧腹桥段，嘴嚼古柯叶往身上扎针秒变“绿巨人”的打戏，都将“河北印第安人”本能的感官功能发挥到极致，我们看到陈思诚就像古彩戏法魔术师，不断用魔法从“袍子”里变出令人意外的惊喜。
提到魔法，就不得不提影片中的魔术师金陵福，这个人物的原型是慈禧太后的御用魔术师朱连魁，他在游历欧美演出过程中大受欢迎，却在名利双收后毅然回国，他在历史中留下的最后一场演出不是魔术，而是在1911年用电影摄像机录下的武昌起义胜利后的真实影像。正如金陵福在片尾踏上归国轮船时发出的感慨，他的魔术是舞台上的戏法，而美利坚的魔术则是高楼、铁路、汽车......如果说“唐探”三部曲始终围绕“荒诞的悬疑喜剧”这样一个核心特质铺展剧情，那么《唐探1900》则在保持“唐探”系列叙事风格的基础上，将历史纵深的沧桑与家国情怀的大义注入影片内涵。
《唐探1900》剧照
《唐探1900》剧照
都说“喜剧的内核是悲剧”，喜剧是外壳，悲剧是灵魂。但如何拿捏好这之间的分寸，如何在观赏性与思想性之间寻找平衡的支点，这是喜剧电影从卓别林开始就一直在追寻的。我们看到陈思诚找到了属于“唐探”系列的平衡点，这得益于五年来陈思诚不断突破超越自我，如陈思诚自己所说的，“有人觉得我比较成功，拍了一些赚钱的电影，如果连我都不去尝试，谁去呢”。包括《解密》《误杀3》等，无论是当导演还是监制，观众都看到了陈思诚不去定型类型片的创新与尝试，哪怕遇到挫折依然不改初衷，这才是《唐探1900》能超越前三部的根本原因。
（作者系中国视协理论评论委员会副会长、中国电影评论学会研究员）
联系邮箱
新闻部：wybxinwen@sina.com
艺术部：wybart2024@163.com
副刊部：wybfkb@126.com
“文学评论”版：wybwxb@vip.126.com
“理论与争鸣” 版：wyblilun@163.com
“世界文坛”版：imsoha@163.com
“少数民族文艺”专刊：wybssmz@126.com
“网络文艺”专刊：wybwlwy@163.com
“科幻”专刊：912230576@qq.com
《作家通讯》：zjtxwyb@126.com
会员地址信息变更 : 1876960953@qq.com
微信编辑：王泓烨
二审：许婉霓
三审：李晓晨
