点击蓝字 关注我们
聊一个角度：西门庆的出场太生动了，这泼皮无赖，油油滑滑的街溜子形象一发入魂。
我个人感觉西门庆出场是最最神的。
因为对西门庆出场的描写，没有通过长相描述来突出他的特点，却以一连串的动作反应，写实了西门庆的顺水推舟、好色成迷、横行无忌。
读者看不到五官，但是西门庆的形象却能绕过文字来到你的面前。
我们来一起看看作者是怎么写西门庆出场的：
没巧不成话。这妇人正手里拿叉竿不牢，失手滑将倒去，不端不正，却好打在那人头巾上。那人立住了脚，正待要发作，回过脸来看时，是个生的妖娆的妇人，先自酥了半边，那怒气直钻过爪洼国去了，变作笑吟吟的脸儿。
西门庆的情绪转换非常快。
被潘金莲的叉竿打了之后，本来是要发火的，一看到潘金莲长得漂亮，怒气立马烟消云散，变得笑吟吟的。
喜怒无常的特点一下子就出来了。
火气从“待发作”瞬间变成“笑吟吟”，这样子快的反应，是很难做到的。
可见他看人下菜的本领非常之高。
西门庆不光反应快，心中有计较的时候，迅速“反主为客”，给对方台阶，从而给自己机会：
这妇人情知不是，叉手深深地道个万福，说道：“奴家一时失手，官人休怪。”那人一头把手整头巾，一面把腰曲着地还礼道：“不妨事，娘子请尊便。”
本来是潘金莲的过错，西门庆却故意呈现“谦谦君子”，一面整理仪容，一面斯斯文文安慰对方。
这样可以让潘金莲更加羞怯。
不过西门庆强就强在，他能在非常小的谈话空间，抓住转瞬即逝的撩机，制造好感。
相互间打完招呼，王婆插话，故意阴阳怪气西门庆，他也不恼，反而更进一步主动道歉。
却被这间壁的王婆见了。那婆子正在茶局子里水帘底下看见了，笑道：“兀谁教大官人打这屋檐边过？“打得正好！”那人笑道：“倒是小人不是，冲撞娘子，休怪。”
这句“倒是小人不是，冲撞娘子，休怪”，风度翩翩，还有点幽默趣味。让王婆的调笑就势成为进一步说话的机会。
潘金莲被不经意间又拖住，又多说起话来。
那妇人答道:“官人不要见责。”那人又笑着，大大地唱个肥喏道：“小人不敢。”
本来只是说个对不起，没关系就可以结束的事情。西门庆却硬生生把它搞成了有来有往的“社交”。
二百来字的内容，从意外发生，到引导说话。西门庆一直游刃有余，控场能力太强了。
临场反应，顺水推舟的本事全部爆发。
而所有这些本事，都是为了突出他“极色”的性格。
色到了什么程度？
那一双眼都只在这妇人身上，临动身也回了七八遍头。
说话虽然说话，眼睛却一刻没有离开潘金莲的身。一直盯着看，要走的时候，还回了七八遍头。
这可以说是色到极致，大胆到极致了。
平常的色鬼，在路上看到美人，也只好偷偷瞄一两下，哪有他这样，一直盯着对方看，边走边回头的？
色而大胆，为后面他不惜一切代价好色做好了铺垫。
男人能好色脸皮厚到这个地步，何愁事情不成呢。
彰显了西门庆的处事本领、好色本性以后。作者用一句话，点破了他泼皮的嘴脸。
自摇摇摆摆，踏道八字脚去了。
摇摇摆摆的八字步。真的太神了！轻浮、油腻，无法无天的松弛感。你就仿佛看到了一个街面上的恶霸，东走西顾吊儿郎当的派头。
我读到这里的时候，眼前浮现的是早期陈佩斯饰演的小混混。实在是刻画得太精妙了！
*我个人的感受，《水浒传》中那么多的人物出场，没有谁的出场能有西门庆这样简洁而精准。
不在相貌上着一个字，只是在两百多个字中间，穿插三个人的对话。就把西门庆做事的本事，为人的品性，细节的嘴脸，勾勒得满满当当。
真真好一个该死的聪明的色鬼大泼皮！
