谭鑫培先生
谭鑫培扬长避短，就是智慧，李少春什么都唱，不过是为了挣钱，结果顾此失彼，没能成派。
世界上有万能的人吗？当然没有，但是有些人就是不相信，比如说一些喜欢李少春的人，认为李少春是京剧有史以来最全面的一位“大师”，他们没成派是因为他太全面了！
但是这些人没有想一想，为什么李少春没有成派，其实关键原因就是他成就于杂而失之于杂！
李少春演猴戏
从这一点我们不由得想起，为什么谭鑫培享名那么大，却不是什么戏都唱什么戏都演，他只唱他认为适合自己的。一些老戏迷就说过，老谭最大的长处；最让人值得学习的地方，就是他懂得如何地扬长避短。
他的名气很大，但他并不是万能的，可贵的是人家自己一清二楚。
谭鑫培因为他的面貌比较枯瘦，个子也不很高，缺少雍容华贵的那种王者气象，所以他唱老生从不动王帽戏，揉脸的红生戏也因为他的嗓音不是特别高亢，所以如老爷戏以及《斩黄袍》这类戏，也从来没听说他唱过。
他不演赵匡胤，而是只演配角高怀德。能够藏拙，就是因为此位老先生有自知之明，他懂得世界上没有一个万能的人，也不可能把行当里的所有人物所有戏都演下来，谭鑫培的伟大和聪明正在于此。
当然粉丝的想法和一般人是不一样的，他们那么崇拜他们的偶像，心情是可以理解的，但是任何事都得客观。
李少春可以讲只要是生行的戏，几乎没有他不演的，连许仙这样的小生，他都搂过来，用大嗓去表现，更何况什么老生戏，武生戏（长靠武生、短打武生）、猴戏、红生戏、王帽戏他全都演。
那么他的名气和成就虽然也很高，但是就是不如他师姐孟小冬的唱腔精致，这不值得大家思考吗？
现在的人们都在谈谭鑫培的唱腔，其实他的表演也是很出神入化的，当然，上面说过，他只演他认为自己可以演的适合自己演的戏，那些他觉得自己演了并不出彩的戏，他是不会动的。
那么只要经他手演过的戏，都让人过目难忘。比如说他演《南天门》这出戏，就有记载，即使在大热天人们也会感到台上的他，是在冷风飕飕中的雪地里一步一步艰难地行进着，一股寒意扑面而来！这也是他演戏的出神入化，把观众带到了人物的情境里了。
还有就是他演《打棍出箱》，闹府一场，有一个绝技，一只脚踢出的鞋子能特别准的踢到头顶上，又准又稳！其实这个绝技表现的就是主人公范仲愚精神错乱，举止失常是程式和表演最好的一种结合。
地方戏《打棍出箱》（京剧这出戏好像没啥人演了）
还有谭鑫培演《乌龙院》的宋江有一手绝活儿：一条腿向外画圈，同时一手向内画圈，表现相反的两种动作，这种好似一心两用的动作，一般人还真学不来。
还有一次，据说一群外国人听谭鑫培唱的《乌盆记》，唱完以后，有人就问这几个外国人，台上这位唱的什么意思，你们理解吗？那几个外国人说，我们就感觉台上好像一个鬼魂在歌唱！人们听了非常吃惊！
谭鑫培对待不同的戏，不同的人物，不同的环境，以及人物的心情、境遇，他会用不同的方式进行艺术化处理，使人看了惊叹其演技和他高超的艺术功底深厚的艺术素养。
但他的表演和唱并不是固定的，他在台上时时有变化，到了老年，他在台上更是随心所欲，却从来不逾规矩，所以他的那个“伶界大王”的桂冠，可不是白戴的，他的表演以趋化镜，就是在台上他怎么唱，怎么有，怎么演，怎么有！别人想学还学不来，已经达到了这种境界。
有人说，几百年来京剧，能称得上“文武昆乱不挡”唱念做表俱佳的只有三个人，那就是：谭鑫培，杨小楼，梅兰芳我觉得还是有一定道理的。
我这篇文章发表之后，有“李少春粉”就不干了，他们说：“你这是无的放矢！李少春的艺术成就不是谁想抹杀就能抹杀的了的。民间戏迷都承认李少春为李派的！还有李万春的李派。”
“成派不成派其实并不重要，重要的是他的《野猪林》乃为登峰造极之作，至今无人可及！”
当然也有戏迷不同意：“喜欢谁有感情可以理解，但那样客观吗？李少春除了大雪飘这段唱有人学唱，再没有其它唱段传唱，称什么派啊？，还有赵燕侠也是除了亲儿的脸这段唱，有个别人唱也没有其它好的唱段，总有极少个人给他说成派，大概是他们的戏托吧？”
“李少春：文戏不如孟小冬谭富英，武戏不如李万春厉慧良！他成什么派？”
另一位网友说：“当然，如果按照现在的标准，李少春先生不但能成派，而且还是空前绝后的艺术大师。可惜他那时候厉害的老生如同过江之鲫，他自己也是改革派，不在乎这个。而且还是紧跟潮流，他不但用北京音全面替换湖广韵，还反对演《八大拿》这样的戏。所以事情有因必有果。”
“学，要识长辩短。练，要取长补短。演，要掦长避短。知人长短自知自明，是做艺大事。”
欢迎关注荷露团珠谈戏说戏聊戏
（声明：此文章内容文字系荷露团珠原创，未经授权不得转载，部分图片来源于网络，如有侵权请联系告知删除，谢谢。）
本公众号精选文章：
