京剧大师程砚秋先生
当年程砚秋先生在文献里，还有跟冯牧等这些文化人的交谈的时候，就谈过这么一个问题，就是说他为什么不教女学生不收女学生女弟子的原因。
程先生就说女人没有“立音和脑后音”。这种立音脑后音是生理性决定的，女子天生这方面就是弱势，而这些因素是程派必须具备的基本要素。
但是解放以后，他为什么又收了江新蓉呢？因为没有办法，当时戏改如火如荼，取缔男旦也是一种政策，势不可当，无可挽回！
程先生看到他的这个流派，岌岌可危，比较堪忧啊。为什么呢？因为程派男子唱合适，女人唱就会盲目地学习表象而不去研究这一流派的根本特性（比如当今的一些程派三代传人），当然也有特殊好的，那是天才掩盖了自身的不足，比如新艳秋。
程砚秋感觉虽然到了新时期，他也希望他的流派能够发扬光大，长久延续。但男子不让唱旦角程派怎么办？他就想了一个办法，他想在女子身上设计找出一条道路，于是他就违背了以前他不收女弟子这条规定，收了第一个女弟子也是唯一女弟子江新蓉。
实际他是要在江新蓉那里做一个实验，探讨研究一下女子怎么唱程派。女子因为生理原因，嗓音原因，气力劲头等诸多原因，她们和男子在一个流派的音色音质上那差别实际是很大的。
现在很多人不承认江新蓉唱的是程派，最大的理由就是说江新蓉音色像梅派，细节也有很多地方梅不梅程不程。
实际这些人是没有理解，学一个流派学什么的问题，是简单地学祖师爷外在表象的特点呢，还是学习这个流派内在的根本特性呢？这个问题很重要，但很多人却没有意识到，因此今天的程派“蛮憨粗笨横”的唱法就成了圭臬和主流了，何等荒谬！
但，作为一位天才艺人的程砚秋，他早就意识到这一点了，有文献就记载程先生对于有些学生表象地学他很反感，他就直截了当地说：“你们这样学我是糟蹋我，不是在捧我程砚秋，而是在骂我程某人！”，这个有明确的文献记载而且程先生不止说过一次。
江新蓉演《三击掌》
那么为什么江新蓉会这样唱程派呢，因为她学的是内在的特性，那么什么是程派的特性呢？程派的特性就四个字：“含蓄内敛”，无论你原来的嗓子什么样，那你是改变不了的，你符合这个特性你就是程派，你不符合那就不是，就这么简单，从这个一点衡量，有人说李世济那种“激昂慷慨”的唱法不是程派，那也没有说错。
上面说了，有人质疑江新蓉的唱法不是程派，那么江新蓉师承程砚秋先生，为什么会用这样的唱法音色，来诠释程派呢？这里有个故事说明了原因。
江新蓉刚刚拜程先生的时候，他对程派的理解也和现在一些三代的理解是一样的，很表面，他也是觉得你唱程派吗就该是“乌吐乌吐”的那种声音。有一回，她唱《六月雪》，她就按照那种大粗嗓子唱程派的方法唱，她自己感觉挺好的，很满意。
她演完下了台，看见程先生在那儿站着，面沉似水，很不高兴的样子，于是她就走向前去说：“师父，您看我今天唱得怎么样？”她是想让程先生表扬她几句。
程先生没说话，呆了有那么几分钟，程先生很不高兴地说：“你不要学我，你这么好的一条嗓子，为什么非要表象地学我呢？我是没有办法，你知道，我嗓子就是这样，你本来亮堂堂的一条好嗓子，为什么非要往暗里唱呢？”
当然，程先生是希望女子唱程派走出一条不一样的路子，在程派大的特性的要求下，发扬光大，但因为程先生的突发疾病离世，这一实验也只弄了一个半成品，并没有最终完成，这不得不说是一个遗憾。即是程先生的遗憾，也是程派的遗憾，使得程派今天成了列国纷争，个立山头，成为京剧旦角里互撕互斗最厉害的一个流派，这一点我想程先生也没有想到吧。
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