有人说张火丁就是那种嗓子，平时说话嗓音就低沉，所以唱的时候音色也粗重，事实是这样的吗？
不是，我们听很多京剧旦角名家，她们平时说话嗓子也是很低沉的，一点也不是我们印象里舞台上，她们的那种脆亮的嗓音，比如李维康，有时间大家可以去听听李老师访谈的一些录音。
那么张火丁之所以有这么厚重的声音，就是她不走样地在学她师父，晚年的赵荣琛。
张火丁在她的访谈里几乎从来不提程砚秋先生，只提她的老师赵荣琛，她实际是真的不喜欢程先生的那种音色那种身法。包括她给程先生配的几出音配像，虽然说也有老师按照老程派的身段在给她说戏，但她的那些身段身法，还是赵荣琛的那种，并不是程砚秋的身段身法。
赵荣琛的身段由于实授时间有限，所以很多都是自创出来的，他的风格比较外放，大开大合，而程先生的身段谨守“含蓄内敛”的原则，大都是内收的，不大外放的，四个字概括程先生和赵荣琛的身段风格那就是“程收赵放”。
那么从唱法嗓音发声方面来说，如果你要是听赵荣琛的段子比较多，你就知道赵荣琛晚年的嗓子，那真是就剩横音儿没有一点立音，这个可能他也不愿意，但没办法，特别他有一版《锁麟囊》三让椅的现场录像，那嗓子已经塌得一塌糊涂！
当时是现场，老头唱的估计自己也尴尬，少腔没调，劈了啪啦的，几乎就是唱不下去了，这样的嗓子我也很奇怪，就是今天还有人说赵的嗓子比程先生的好，这些僵粉，闭着眼睛不认事实，你们是该去好好查查耳鼻喉科了。
赵荣琛实际46年的《春闺梦》送征人唱片还是不错的，但赵的嗓音，就是年轻时候也是大宽嗓子，虽然那时候立音还不错，但宽嗓子到了老年就会越唱越塌，这个不止赵先生，很多前辈都这样。
最典型的就是杨宝森先生，他活了不到五十岁，嗓子就成了那样，如果他也活得和赵荣琛这个岁数，估计老了比赵塌的还厉害，这里有很多发声科学的问题，限于篇幅问题，就不多赘述了，以后有时间在详细介绍。
但，让人遗憾的是，程派三代盲目表象地学程派就学成了今天的这个样子！
他们学程砚秋晚年的声音，学赵荣琛晚年的声音，程砚秋一生录了那么多唱片，早中期那些立音极好的唱法发声，却没有人学，因此今天的程派“喉横粗拙憨”成了主流，这个和赵荣琛先生弟子门人多也有关系，不是有人说，今天哪有程派，都是“赵派”
我对程派三代，都在用“大粗嗓子”唱程派觉得很匪夷所思，不可思议！
大家想，你是女性，学戏的时候也不过是个小姑娘，并且你演的这些女性薛湘灵，张慧珠，张氏也不是七老八十了，那嗓音塑造的形象，那些大哈拉音，大喉音，大横音，就和个老汉似的。
所以，有些不看戏的人人家就会问，你们说这个张火丁迟小秋，是男的女的，既然是女的这个嗓音这么粗，和个老爷们一样？
艺术是创造美，如果不美那是不是哪里出了问题了？当然我这样说有粉丝就会说：我们认为美就行了，你说了没用！
我是说了没用， 但事物是有一个大的美丑衡量标准的，这标准不是我定的，也不是你粉丝定的，是“公序良俗”定的，是人类共有认知奉行的美丑标准定的！因此，说一千道一万，女人的声音比老爷们还憨还粗还笨，还怪声怪调，这说到什么地方它也是不美，这个道理不用我说大家都明白吧。
欢迎关注荷露团珠谈戏说戏聊戏
（声明：此文章内容文字系荷露团珠原创，未经授权不得转载，部分图片来源于网络，如有侵权请联系告知删除，谢谢。）
本公众号精选文章：
