天津的三大花脸：邓、康、孟
关于这老三位，以前写文章谈过，但感觉意犹未尽，没有说干净，今天不妨把这个话题重新拾起来，拿出来再说说。
京剧历来有“ 千生万旦一净难求“ 的说法，就是说，好老生好旦角儿都不缺，好花脸却很稀少。
提起好花脸，别说当今时代，就是在京剧最鼎盛的时期，那也是非常少的，今天更是如此。那么，现今的好花脸好像都集中在了天津，天津的三大花脸，邓沐玮、康万生、孟广禄，那更是全国闻名的优秀演员。
那么我们先聊聊邓沐玮和康万生。
邓沐玮
邓沐玮，1948年生人，天津人。1959年入天津市戏曲学校，师从刘少峰、张福昆。1969年毕业后入天津市京剧团。曾向王泉奎及裘派传人夏韵龙等学习裘派花脸艺术，于1981年拜裘盛戎先生最有成就的弟子方荣翔先生为师。
总体来说，邓沐玮属于中规中矩的那种艺人，他严格恪守老先生传下来的艺术，不去无厘头地弄一些噱头招揽短暂的掌声，表演风格也大气、沉稳。因此，他在很长一段时间里，都受到喜欢裘派艺术的观众欢迎也不是没有原因的。
说完邓沐玮再说说康万生。
当今的裘派花脸，不是矫揉造作声嘶力竭就是咬牙切齿脖子红脸粗，要说能听，也就属康万生了。
康万生，吉林省人，6岁时随父母来到天津。1959年考入天津戏校学戏，在戏校他主攻裘派花脸，师承刘少峰、张福昆等人，1978年，康万生调到了天津京剧三团。1979年有幸拜方荣翔为师，又向夏韵龙、王正屏、李长春等裘派花脸名家学习，使演技日臻成熟。
康万生有一条得天独厚的好嗓子，他演唱调门是花脸的最高调门——正宫调。因此，他的演唱风格，既有裘盛戎的细腻的神韵，又有金少山那种黄钟大吕的气魄，是当今裘派中最受欢迎的名家之一。
康万生的代表作有：《铡美案》、《锁五龙》、《大探二》等。
令人吃惊的是，如今的天津三大花脸，邓沐玮、康万生、孟广禄居然都曾师从于裘派名家方荣翔，方的行腔用字的方式能不对他们有影响吗？
只是有一条，聪明的艺人，会对前辈的艺术，学其所长，避其所短。有人可能又要抬杠，那我喜欢的艺人的艺术都是好的，那是您的粉丝心理，就和有些人他就喜欢那瞪着眼珠子咬牙切齿脖子红脸粗的那种风格一样，那是你个人癖好，与艺术没有半毛钱关系。
有网友就说：基本上同意作者观点，这是真正懂戏的人写出来的东西。补充一点，邓沐玮稳是他上岁数之后给人形成的感觉，年轻巅峰期，不仅稳、规矩，而且横！豪横、浑厚、炸裂，我个人拙见，巅峰时期邓沐玮，盖过所有唱工花脸。
康万生和孟广禄的舞台形象
听孟哥，如同听摇滚歌星，让人情不自禁地为他叫好欢呼。听邓伯，如同听美声歌唱家，让人肃然起敬不敢叫好，怕打扰了他。听康爷，如同听悠扬的民歌手，他陶醉，我也跟着他一起陶醉，至于他唱的是什么，根本就已经不重要了……
他们风格不一样，戏路不一样。邓沐玮的表演含蓄稳重，适合包公、姚期、魏绛之类的戏；康万生的表演粗旷、豪迈，适合窦尔墩、单雄信、周处之类的江湖戏。
实际上，台上台下一起疯，才能斗出气氛，这也是炒作的关键意义，一个时代一个选择，但是本分才能永流传。有时候一个演员不一定一直辉煌，但他最辉煌的一瞬间一旦被记住，就会永久流传。邓伯伯早年金裘合体，不输康三爷的，只是嗓音都有个变化。
也有网友提出疑问：摇头瞪眼声嘶力竭！脖筋暴露确实不敢恭维！但是越是这样的反而越吃香！你说怪不怪？这是演员的原因还是观众的原因？！
另一位网友回答说：那是因为外行永远比内行多！听戏可以从梦露这种“警前台”“洒狗血”的唱法入坑，然后再慢慢地听邓沐玮的稳重和醇厚，感受京剧的规矩规范，最后再听到康老爷子的挥洒自如。
个人感觉孟广禄如同独孤求败利剑期，一味刚猛锐利。邓沐玮如同独孤求败重剑期，重剑无锋，大巧不工。康万生老爷子如同木剑无剑期，无剑胜有剑，无招胜有招，彻底进入了一种化境。看康老爷子唱戏，感觉他那就不是表演，而是自我陶醉其中，摇头晃脑，浑然物外，物我两忘 ！
邓沐玮胜在稳，康万生胜在野，孟广禄胜在洒。三大花脸都是非常优秀的，各有各的特点，只不过是打空打相的侧重点不同。话说回来，京剧毕竟是一门面向群众的艺术，讨好观众是演员的基本职责，外行永远比内行多，所以不能完全忽视大部分观众的评价，金杯银杯不如观众的口碑。什么东西如果一进了象牙塔开始自娱自乐也就快死了，俗话说得好：讨好外行，伺候内行。
也有网友不同意，说：康万生唱得好比较自如，但比裘盛戎先生还差得比较远，裘大师唱高音毫不费劲非常轻松。也不像孟广禄唱的脸红脖子粗，青筋暴起声嘶力竭，声音太尖没有宏钟大吕的味道。
当然，文无第一，武无第二，艺术类的东西就是见仁见智，很多问题没有必要死争。我从来不说谁是第一名，只说谁是第一流。天津三位好角儿：孟邓康都是好花脸，都很有水平，只是演唱风格侧重点不同罢了。
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