程砚秋先生的入室弟子，程派二代重要传人赵荣琛先生的嗓子，是好还是不好呢？这个问题本来不是问题，但被“赵粉”一搅合，就变得“波云诡谲”，“扑朔迷离”了。
听力鉴赏力正常的人，认为赵荣琛嗓子不好，可“赵粉”们说他的嗓子好，还说超过了程砚秋，不喜欢他的另外一拨“粉丝”也说他嗓子不好，那就没法听，老年的几个录音无不是噼里啪啦的，又横又塌，到底谁说的对呢？
赵荣琛先生在示范身段
1954年，赵荣琛从沈阳回到了北京，他新组建了自己的私营班社：“大风京剧团”，老生是梁庆云学杨派，小生储金鹏，曾经和程先生合作过，琴师是沙韶春，不过，“大风剧社”虽然组织起来了，但是在北京的演出效果和收入并不理想，于是他就动了去跑码头的想法。
大家知道，一个艺人嗓子不会老是那么好，偶尔嗓子不在家不痛快也不算什么奇怪的事情。但是有一种现象特别令人深思，有的人嗓子其实并不是很好，但是他自己不这样认为，他自我感觉很好，并且总是标榜自己嗓子好，从不出问题，这符合客观事实吗？
这种现象在普通的演员里有，在名角里也有。他为什么这样说呢？这可能跟性格有关吧。
比如说赵荣琛，他年轻时候嗓子好不好我们也不清楚，但是他老年的时候，几乎每一部留下的录音，嗓子音色都出过问题，或大或小，但是这不妨碍他在他自己的回忆录中这样写道：“我的嗓子一向很少闹毛病”，但是我们看到的却是他的嗓子，就没有一次不闹毛病的，这也是客观事实。
那么上面说了，1954年开始，他自主的私营“大风京剧团”在全国各地跑码头，有一天他们来到了芜湖演出，由于开始的上座不理想，于是剧团里有些人就想排演一些不常演出的戏，来吸引观众。排哪出戏呢？有人就提出了就排《白蛇传》吧，不过全演时间太长，那就从金山寺开始演到祭塔，这是多半出《白蛇传》。
不过，戏是好戏，但是并不好演。金山寺这段其中水斗一场，除了唱昆腔以外，还有繁重的武打，那如果戏不熟，演员和演员之间就会配合不好，严重的还会在台上出问题，那么祭塔也不容易，虽然说主角坐在那里，但要唱大段繁重的反二黄成套唱腔，这需要演员有嗓子能应付，赵荣琛自己信心满满，但是那天演出的时候还是出事了。
白天排了一天忙个不停，连吊嗓的功夫也没腾出来，赵先生只好等着台上见吧，结果到后台化好妆，一试嗓子他心一下子就紧了，为什么呢？小嗓一声不出！这可要命了，没办法，只能在水牌子上写了一个声明，告诉观众自己嗓子不在家，请观众原谅。
《金山寺》开场了，赵荣琛扮演的白素贞与青儿驾着小舟来找许仙，他们唱的是昆曲“醉花阴”，此时的赵荣琛只有张嘴嘎巴的份儿，却发不出一点声音！他所有的唱，都由对面的小青代唱。严格讲，这样是不符合规矩的，但是也不知是南方的观众不懂，还是那时的观众性子太好太宽容，台底下居然什么反应也没有。这种事情要在天津，茶壶早飞上台了！
就这样稀里糊涂，金山寺开始到了水斗这一情节了，可是，水斗演完了，接下来就是“断桥”和需要唱功的“祭塔”，好几十句的反二黄慢板，没有嗓子怎么过关？而且这段反二黄唱腔难度很大，有高有低，高腔高耸入云，低腔低回婉转，好嗓子都难以驾驭，别说他这个连点声音都没有的嗓子了。
老赵也是拼了，他急火攻心，在水斗的开打上，使出全身的解数，一套快枪特别卖力气，打的又急又快。对面与他对手的演员也很奇怪，这老赵今天是怎么了？怎么玩起命了？他不知道老赵实际心里想的是，打的累一点儿，全身发汗，多出点汗，嗓子也许就给套出来了。
还别说，这个方法还真管用！折腾了一气“金山寺”演完的时候，他的嗓子居然能发出点儿声音了，于是“断桥”第一句闷帘导板能唱了，这下心情大好，心情好嗓子好像也没有那么多束缚了，居然张嘴有了声音。
可以想见，有时候嗓子受心理因素影响很大，比如说谭富英在天津唱不了《四郎探母》的嘎调，就是这个原因，那么心情愉快了，嗓子也慢慢回转，等到演《祭塔》的时候，基本上嗓子就回来了。
大约一个小时以后，《祭塔》终于唱完了，老赵的嗓子音色虽然不理想，一会有音，一会没声的，但不管怎么样，他台上卖力，台下宽容，这出戏总算是唱完了，老赵下了台，咧着嘴笑着对大家说：“我这就是祖师爷赏饭！”
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