赵燕侠，是京剧中唯一一位，49年以后树立起来的流派，“赵派”创始人，也是京剧流派中唯一一位女性树立的流派。因此，在她这个“赵派”的牌子被立起来的那天起，伴随的就是不断的争议和不认同。
赵燕侠的唱腔特点是真假嗓互用，咬字狠而突出，口齿力求清晰。她的嗓音独特，清亮，和传统的发声用嗓区别很大，是一种大小嗓灵活转换的唱念用法，因此有人诟病她，传统青衣味不足，并兼伴娇嗔之气，此语虽然有些许尖刻，但也绝对不是空穴来风。
她的唱法虚字太多，比如：呀、哪、哇、啦等，而且这种虚字在她的唱腔唱词里随处可见，能加不能加她都要加，你就感觉到她的这个唱词和她的这种唱法很有意思，接受不了听着别扭的人，会感到非常突兀奇怪不舒服。
她运用尖团上口字自有一套，并不按照规范来，而是自己弄出一套。比如她把很多上口字都变成京音，很多尖字也不唱，改唱京音团字，甚至一些地方口音，因此喜欢的人认为她这是接近北方人的字音听觉习惯，诟病的人认为她这是离经叛道，没有根据的糟蹋传统，胡乱瞎改。
另外一点，就是她的唱腔里对语音四声的把握也是相当随便，她并不严格遵守京剧传统中对 “ 湖广音 ” 的四声，以及 “ 中州韵 ” 尖团上口字的要求，甚至她的很多字连京音都不是。
说她这是地方口音也不大像，这个在过去的京剧唱腔要求里完全就是倒字！所以有人说赵燕侠的一些唱腔听着怎么那么别扭，就是她的唱里四声安排，出现了问题造成的。
但她不管，仍然我行我素，为了自己和别人的不同，她有些唱腔设计的奇形怪状，歪七扭八，让人听了瞠目结舌，感觉怪得不行，有人甚至说这就是所谓的 “ 赵派 ” 吗？特点是有，区别也有，不但有而且还太有了，但是京剧的规矩规范呢？您老人家都把它们弄到什么地方去了？
因为她的这种唱法实在是太离经叛道，并且严重背离传统，因此，在她这歌所谓 “ 赵派 ” 被立起来的那天起，就不被内外行接受，争议之大到今天也没有停息。鉴于此，赵燕侠1961年曾在《人民日报》上发表长文，辩解她为什么要改革减少有关京剧尖，团字，上囗字的想法和原因。
尖团上口字改革了，改成了大白话，因此，有人戏称她这不是京剧，是“评戏加大口落子”，改了尖团上口字先不说，语音的四声也不按规矩来，这一点，无论如何也说不过去。因此人家说她这一派不成立也是有道理的，因为，这样随便改，弄得唱腔四声颠倒，倒字一片！
因此，自她这派诞生以后，学习的人就寥寥无几，到今天为止，内外行也没几个学她的这个赵派的，因为她也没几出代表作，很多戏无非是“赵嗓唱荀”。
所以，用衡量流派的三大特性衡量，（简单归纳就是：独特的代表剧目唱腔，大量专业学习者传承，大量业余爱好者学唱）她这派一样也不达标，根本就不成立！
赵燕侠的这派是和 “ 戏改 ” 一起成长起来的。有人说，她的唱好似很新颖，但新颖不符合规矩，因此才让人觉得怪，再加上其他的原因，所以，所谓 “ 赵派 ” 根本就不普及，没人学唱。
鉴于此，有人给她总结说得特别好：她本人是个好演员，虽然不错，但要树为一派实属勉强。她其实就是那种典型的可以成角儿，而不能成派的艺人！
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