京剧花脸名家方荣翔先生
我在很长一段时间里，总是把京剧大师裘盛戎先生的弟子方荣翔先生的“翔”，写成了吉祥的“祥”，前几天一位喜爱花脸的网友给我指出问题，我才知道，名字里这个字弄错了，就如我们常常把王珮瑜的“珮”写成“佩”，这些细节对错好像是没什么，其实严格讲也是对人家本人的不尊重。因此我很感谢提醒的朋友。
借着这话题，今天我们就聊聊裘派花脸名家方荣翔先生。
方荣翔先生是京剧大师裘盛戎先生的弟子，说是弟子，其实他们也差不了几岁。方荣翔先生据说最早曾经在“荣春社”学过戏，为什么他名字中有个荣字，就是这个原因，方荣翔在荣春社学的还是旦角，今天我们看方先生的个头长相，若按照一般人的理解，还真应该划到旦角一行，好像更合适。
方荣翔先生演《将相和》
谈起方荣翔先生，网友和我说过这样的话：方先生其实并不姓方，他本姓周，少年时和邻居学武旦，后经介绍入了荣春社拜尚小云先生为师学旦角，属荣字科。
据说尚先生嫌他笨，就转给武生骆连翔做徒弟，得了个翔字。武生也没学出来，后来据说生旦净丑都学过，直到遇到他后来的岳父张鑫奎，拜师学花脸。又由张介绍认识了裘盛戎，在后台磕头拜裘为师，才定下来所学的行当。
方荣翔比裘盛戎小10岁，大概与富连成元字科年龄相仿。后来因为生活困难，方在东北加入国军七十一军八十八师京剧演剧队，曾在沈阳给当时的谈判代表周恩来、张治中、马歇尔唱过戏，后来四平解放，他又参加了东北人民解放军第七纵队京剧团任演员。
后来他辗转四野，东北边防军等几个部队剧团任演员，1951年又参加了援朝还立了功。回国后又给周唱了一次，周竟然还记得他当年在国方演剧队给自己唱过戏的情景，后来他根据前方的经历搞出了新编戏《奇袭白虎团》。
方荣翔年轻时未享大名，真正爆火是在80年代恢复传统戏之后。那时青黄不接，方年轻时学的多，还是有些基础的，只是年迈演唱要带好几个袖珍麦，实际原因就是声音实在是很小，这也是他唱花脸的不足和短板。
京剧这门传统艺术，就是这样让人捉摸不透，若按常理衡量很多艺人都不该唱那一行当。比如京剧大师程砚秋先生又胖又高，却唱了旦角，要按一般人理解他这个魁梧身量大脸盘子，该是大花脸的材料，但人家不但唱了旦角，而且成就登峰造极。
那么唱花脸的裘盛戎、方荣翔、侯喜瑞、都是小个子，并且还都瘦小枯干，不只是脸盘小，身架也都很消瘦，但却唱了花脸，并且都成就为一代花脸名家。
当然，他们在表演的时候，会根据情况扬长避短，比如，程砚秋先生为了避免身材过于高大，会练就一种存步斜行的台步，左遮右挡，左摆右绕步伐如同枝蔓变化多端，裙形如同莲花一样的美观漂亮，程迷们戏称为：“莲花步”。
又如侯喜瑞先生，为了让他低矮的身材显得高大一些，他的亮相手法都是亮高相，拉云手也是尽量大开大合，显得角色身材很是挺拔。当然裘盛戎先生，方荣翔先生在表演上也是如此，从而让人觉得他们的舞台形象很高大，没有一点低矮的感觉。
这其实也是中国传统戏曲表演艺术的精妙之处，这种情况，也就只在中国的传统戏曲里有，西方戏剧，这样不可想象，因为他们对演员的挑选，首先就是各方各面和角色尽量的契合，所以，舞台上也就没有这方面的情况出现了。
回头我们再说方荣翔先生。今天看，无论裘派有多少传人，方荣翔都是传承中最重要的人物，可以讲他学到理解到了裘派的精髓，虽然他本人条件，比之他师父更加的往纤弱上靠，特别是音色，有人就戏称方荣翔先生是“妹妹花脸”，这其实是受个人条件所限，也不是他想这样的。
裘先生引领一代花脸唱法的潮流，方先生是继续者，方先生扬长避短，由于个人条件的原因，他的音色虽然不能洪钟大吕，但他很会唱，他的韵味已经完全可以掩盖他音色上的不足，让人喜爱接受他的艺术。
而方荣翔先生似乎个人条件还不如他师父，所以，更加的在裘派的所谓韵味上下功夫，大家听他们师徒的录音就清楚，有时候，连裘先生都直工直令的唱法，到方先生这里也要弄的弯弯绕绕的，让腔往细腻婉转上走。
花脸不是不可以细腻婉转九转回肠，因为传统花脸的那种唱法确实太过粗糙，只是花脸这种行当的特点决定了，过于追求细腻婉转，就使得它的最重要的元素：气势和刚猛被严重消弱和损害！这就不是发展而是偏废了。这是最让人诟病和值得商榷的地方，这也是同样是唱花脸，为什么康万生那么受欢迎的原因，因为他除了有细腻委婉，还兼顾了很大一部分的洪钟大吕，他唱的气势磅礴，也让受众感到痛快淋漓身心愉悦。
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