▲为纪念陈嘉庚先生诞辰150周年，以华侨领袖陈嘉庚为原型的舞剧《海的一半》10月20日、21日在（北京）中央歌剧院剧场上演，总导演林辰在现场与记者畅谈创作舞剧背后的故事。（视频制作 李国庆）
“海的一半在南洋，海的另一半在闽南。”这不仅是对剧名的解释，更是陈嘉庚一生跨越南洋与闽南，倾资兴学的真实写照。在林辰看来，陈嘉庚的一生创业、爱国、兴学太多经历与故事，如何找到切入点成为创作过程中最大的挑战。
▲2024年10月16日，《海的一半》总导演林辰谈舞剧的构想。（李国庆 摄）
《海的一半》把握亲情与兄弟情，故土与漂泊等情感元素，希望与观众产生情感共鸣。林辰认为，虽然是跨越时空的历史题材，但是这样的情感无论过去多少年都不会过时。
丨中式审美与西式表达
舞剧起源于欧洲。作为独立的艺术形式，中国的舞剧起源于20世纪30年代，逐渐形成自己的特色和风格。
观众走进剧场观剧，已经踏上了现当代艺术表达的旅程。在此前的《海的一半》试演结束之后，不止一位观众提到对剧中的两场女性群舞印象深刻，也给表演起了好听的名字“故乡的潮汐与霞光”和“梦里的他乡似故乡”。观众认为，这两场表演以故乡闽南渔女和狮城南洋女子为意向，其中舞者红衣斗笠的装扮，东方美学直击人心；斗笠的延伸变化被运用到舞蹈造型里，渔家女缓缓行进的过程就像是夕阳西下时，海边一幅美丽的油画。
陈嘉庚从闽南走出，闽南文化和风情，孕育着他和这片土地的人。林辰介绍：“我们希望呈现现当代感的舞台艺术，所以很多描述不会特别‘直接’，比如通过舞美设计构建大海的意向；运用斗笠帽和弯曲的竹条构建极具视觉流程感的舞蹈动作和造型等。‘留白’处，给予观者无尽的想象空间。”
陈嘉庚在海外生活多年，他深受中西文化影响。林辰举例，《海的一半》中所展现的娘惹文化与意向，以及华侨精英融入当地社会，西装与手杖等都体现着中西文化融合的理念。
“与其说是在记录历史，不如说我们在致敬那个时代，那一代华侨。穿越历史，这些故事用跨越中西的视角，时尚的艺术表达，娓娓道来。”林辰说。（完）
作者：凌云
