抗战之后，虽然百废待兴，但是当时国人的心气儿很高，被荒废和侵略者摧残过的文艺，也逐渐在复兴和繁荣。大上海作为中国文化艺术的时尚阵地，每次文艺复兴它都是最前站。
马连良和张君秋
中国大戏院
那么1946年，马连良带着他的二牌旦角张君秋来上海演出，邀请他们的是中国大戏院，打炮戏安排的是马派名剧《淮河营》、《四进士》等戏。
当时的张君秋年轻漂亮，特别是他天生的一副好嗓子，高低不挡，无人可比！人们还惊奇地发现，他不止嗓子好，并且还很会唱，吸收了各家大的优点为我所用，特别是他的两位老师梅兰芳程砚秋的唱腔特点，人们讲他是：“张嘴似梅，闭口似程”，并且他的唱腔，已经逐渐有了自己的特点。
言慧珠
今天的天蟾舞台
那么既然中国大戏院请来了京城的名角马连良、张君秋，那么另一座上海著名的大戏院“天蟾舞台”也不甘落后，他们也以重金聘请了当时红极一时的“平剧皇后”言慧珠，这一下形成了打擂之势。
两个戏园子在各方各面也都挖空心思，想出很多办法来吸引观众。比如中国大戏院他们的广告牌子上，马连良，张君秋两个名字，就做得特别大，而且还在他们的名字边上，镶上霓虹灯，一闪一闪的，既花哨又亮眼。
那么天蟾舞台也不落后，他们见中国大戏院弄霓虹灯，那他们也要弄，并且还得弄出花样，超过“中国”，他们的办法，就是在广告牌子正中，腾出一个圆圈把言慧珠的巨幅画像贴在上面，那么围绕着圆圈，“言慧珠”三个字绕着这个画像，体积特别的大，字的边儿上也镶上霓虹灯，闪闪发亮。
两个戏园子不仅在广告宣传上做足了功夫，那么在戏码的安排上也是尽量吸引观众的热情。
马先生那边把自己的看家戏都一一拿出来展现，比如说马派名剧《串龙珠》《苏武牧羊》等等，这还不算，马张二位名角，还合作了好几出生旦对戏来吸引观众。
那么言慧珠所在的天蟾舞台，也给言慧珠安排了他与名角季玉良、王泉奎合演的《大、探、二》，名小生姜妙香为他们配戏。除了演老戏，她自己还演出了梅派名剧《生死恨》等一些梅派戏来吸引观众。这还不算，言慧珠最后几天，拿出杀手锏，贴演了她最叫座的两出戏《戏迷传》《大劈棺》，这种戏只要坤伶演，保证是一贴就满！
果然如此，当海报贴出以后，戏票一抢而空，天蟾舞台被观众挤得满坑满谷！
言慧珠演《大劈棺》的时候，翻扑跌打，做了二十多个乌龙绞柱，台底下观众炸了锅的喊好！这还不算，她还要连演十场《戏迷传》，发挥了模仿能力强的优势！
言慧珠演梅派名剧《天女散花》
她这个戏迷小姐，一会模仿梅尚程荀 “四大名旦”，一会儿一赶三《二进宫》学唱老生花脸青衣，一会儿又学他父亲，自家的言派《让徐州》，一会儿又学起了越剧《红楼梦》，一会儿又学大鼓、小调，真是妙趣横生，台底下被她的玩意儿感染吸引的欢声雀跃，兴高采烈，观众真是兴奋极了！
当然，因为中国大剧院和天蟾舞台的这几位名角，技艺都是一流顶级水平，所以最后收场也没有谁胜过谁，大家基本平手，戏园子却挣得盆满锅满，不过最后算是皆大欢喜。
转年到了1947年秋天，因为各种机缘，言慧珠又与另一位坤伶童芷苓打了一场对台戏。
大家知道童芷苓主学荀派，不过她更加擅演《蝴蝶梦庄子戏妻大劈棺》以及《纺棉花》这类的戏，所以她号称“劈纺大王”。
那么言慧珠也善演这类戏，但是他们打对台的时候，可能是私下有了商议和达成的共识，那就是两人都不贴演“劈纺”类戏，全部演很吃功夫的传统戏和流派戏。
于是，童芷苓大演特演《红楼二尤》、《红娘》、《勘玉钏》等荀派戏，那么这还不算，最后还拿出杀手锏演了几天程派戏。那么言慧珠除了演出梅派戏《穆柯寨》、《霸王别姬》、《玉堂春》、《贵妃醉酒》，她也演出了几出例如像《拾玉镯》这样的花旦戏来叫座。
当然，她二人的打擂，最后也是不分胜负，这期间，演员之间虽然艺术上是争斗，互相比试本事，但是受益的却是观众。
这样的场面，无疑观众会大饱眼福；耳福，这种盛况在今天的这个时代已经是绝迹了，今天的戏曲环境不好，没有好演员也没有群众基础，各种原因造成的戏曲极其不景气，所以再也不会有什么演员互打擂台，互比本事这种情况出现了。
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