古玉纹饰解析(之二)

文摘   文学   2024-12-16 06:49   北京  




古玉纹饰解析(之二)

我国玉器发展的历史最早可追溯到新石器时期,且每个时期的玉器风格特点都不同,从商代开始到清代经历了多少个改朝换代,各种纹饰的雕刻技法、构图、表现的主题一直为古玉爱好者所重视。我们可以从玉器纹饰中欣赏到玉器风格还能从中品位到历史韵味,那古代玉器纹饰有怎样的不同呢?


谷纹


谷纹:整齐排列的蝌蚪状纹饰,像谷牙,流行于战国秦汉。

谷,源泉的出口一直通达川流的地方,叫作谷。

谷纹是带有小尾巴的圆点,据说古人是用谷物种子发芽的样子来祈求五谷丰登。

谷纹的名称很多,有叫卧蚕纹,也有叫蝌蚪纹,前者称谓较为普遍。有时在同一本书中,对于这种纹饰或称之为“谷纹”、或称之为“卧蚕纹”。

浮雕谷纹排列规范横向斜向均成直线;相邻的两个呈反向旋转;琢刻三对平行线定位,在六角形周围减地成圆形凸粒,将圆形凸粒雕刻为圆卷状的谷纹。

线刻谷纹的制作就是将砣具阴刻谷芽状的线纹。由于圆卷状的凹线会使圆心产生凸起的错觉。

汉谷纹玉壁。直径14㎝ , 孔径4.5㎝,深褐色玉料,扁平圆形,通体有光泽。现收藏于武汉博物馆。


玉璧

战国中期

直径2.5厘米

河北省文物研究所藏


 玉料呈黄褐色,半透明,表面莹润光泽,璧的内外缘雕突起的周边。内雕有卧蚕纹。

玉璧

战国

直径20.5厘米 孔径6.9厘米 厚0.35厘米

河南省洛阳市金村出土,现藏于河南博物馆


青玉,扁圆体,中间有一孔, 内外廓各饰弦纹线一周,中间满饰谷纹,两面纹饰相同。

谷纹玉璧

玉谷纹璧

汉代谷纹环


战国排列整齐、清晰的谷纹谷纹璧


谷纹鉴赏:



乳丁纹


乳钉纹,是古代常用纹饰之一。是青铜器上最简单的纹饰之一,也常用于玉器上。


乳丁纹:凸起的乳突状圆钉,是最简单的纹饰之一,常见于战国秦汉。

西汉 龙凤乳钉纹玉璧 广州南越王墓出土


纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。这种纹饰是几何纹饰的一种。


西汉 金玉相连龙带钩龙纹乳钉纹


乳丁纹璧




云纹

山川气也。从雨,云象雲回轉形。凡雲之屬皆从雲。云,古文省雨,亦古文雲。王分切 ——《说文解字》


古代人们长期的采集和耕作,对云和雨的多少对收成的影响产生期盼和敬畏。使云在人们心中不断得到升华和抽象,对之产生崇拜和敬畏之情。经过几千年的发展演变,云纹图案得到不断的丰富,每个历史时期的云纹样式各有特色。


云雷纹


连续回旋形线条构成的图案,圆形转角的称云纹,方形转角的称雷纹,在商周时期的玉器和青铜器上最为盛行。

云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法,在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。

连续回旋形线条构成的图案,圆形转角的称云纹,方形转角的称雷纹,在商周时期的玉器和青铜器上最为盛行。

双线云纹

双头云纹

双头云纹

T型云纹

云纹

云纹

玉勾云纹四牙璇玑

云纹两端形状弯卷如云,故称之“云纹”,是盛行于战国晚期至汉代的纹饰。

战国 勾连云纹玉璜

广泛应用于青铜器和玉器上作为装饰之用,除了云雷纹、勾云纹、云气纹、云头纹、十字形云纹之外,在玉器图案上,还有浮雕云纹、丁字云纹和如意云纹等。

勾连云纹龙首玉璜 战国

云纹早期阶段,由于彩陶的纹饰太过于抽象现今还无法断定。人们一般把多见于商周青铜器装饰的云雷纹,视为云纹的早期形态。

勾连云纹 剔地 春秋

丁字云纹

 丁字云纹与浮雕云纹流行的时代相仿,是以砣具阴刻两端勾卷的云纹,纵横相连如丁字型而成纹,在临淄商王墓出土的玉璜即可见此类纹饰。

如意云纹

 将云纹做九十度转折即为“如意云纹”。这类纹饰通常以浅浮雕的形式出现,类似者可以看广州南越王墓出土的双龙首璜。

西 周 阴刻线 云纹、云雷纹

双阴线、菱形纹、皿纹、云龙纹 商代龙鸟佩


人字纹 雷纹 皿纹 云纹 龙鸟佩 商代



临江之畔,璞石无光,千年磨砺,温润有方。玉韵悠悠,清风如水,虚怀若竹气如兰,瑾慧于心德于行。爱玉者品自高,玩玉者情慕雅,知玉者德必美。古玉之美,最是那古色古香古韵忆古情怀,她的流年,犹如洗尽铅华冰清玉洁的古朴女子;她的沧桑,嫣然梨花带雨风霜醉红颜的韵味;她的故事,流露出此生与你一见钟情梦回千古的诗情画意。

收藏与鉴赏是个枯燥而细致的活,面对华夏五千年文明每个人都是沧海一粟,历史是一部穷其一生都读不完的教科书,那么最基本的要求就是练好基本功。学习古玉需要上手大量不同时期各种层次的老玉件,从最基本的花片到宫廷造办处的精工,古人制玉工艺和老玉在岁月沧桑中流露出的细微的变化都是我们学习的鉴玉经验,市场是最好的老师,大量的阅读古玉才能在脑海中积累出经验,演化成习惯成自然的眼力。
爱好古玉,常年玩玉,工作忙习惯在晚上看,白天侧光45度看,阳光下看,弥补眼睛各种条件下的不足,更生怕漏掉哪一部分鉴定点,逛摊更多时候是为了更好的观察学习。当大量阅读玉的特征后大脑中对老玉的变化都有大致的定义性。遇到各种老玉件时,都有鉴定的定义标准。形形色色老玉的外形变化,都离不开老物件的特性标准。当然还要大量观察市面市场渠道变化,一件新仿的出现需要第一时间判断到它的存在,不能自己闭门修炼成功夫好手,却发现世界上昨天已经发明了手枪,能一招制敌。

讲个小故事,从中有所感悟。

从前有个玉雕师傅带了一个徒弟,师父每天让徒弟拿着一块玉,也不教徒弟学习,久而久之徒弟烦了,问师父,为什么不教我学东西,师父只回答了一句话,没事看玉吧,就这样又过了很久,师父又给了他一块相同的玉,徒弟看了连忙说,师傅你这个玉不对,说完徒弟恍然大悟。
看玉要看细节,看工痕,用心体会,有时候有古玩交流会我会去逛,一些大开门的东西,尤其高品质的东西我都会拿手电仔细看,有时候卖家会说放心东西老的,我知道东西是老的,其实我是在体会每个步骤都是怎么做的,只有这样才能不断丰富自己的知识。
这个道理其实是很简单的,用心看,就懂了,所以古玩行是靠眼力,开始的时候,看不懂没关系,总有一天你会恍然大悟,只有了解古人在制玉工痕上是怎么处理的,才能真的会看新老。
捡漏是对你专业知识的回报,打眼是超出自己认知的提醒,捡漏不骄,打眼不躁,学无止尽,戒骄戒躁。
友情提醒,在鉴别古玉的时候,器型、纹饰以及时代风格分析仅限于确定东西对的情况下,断代之用,不能作为新老的参考依据,如果不管新老,只按照时代风格来断定玉器,那就会成为国宝帮。以上观点只是个人学习古玉过程中的一点心得,仅供参考。
(本人原创,转载请说明)




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