玉 勒 子 浅 谈
玉勒子。勒子，又称“蜡子”，“官名”为“勒”字底下加个“玉”字旁，即“勒玉”，有圆柱形、扁圆柱形、束腰形、橄榄形等等，是挂于胸前或腰间的玉饰，可单独挂，也可与其他玉饰组合挂。从古至今，佩戴玉勒子，已经深入人心，美不胜收。
因勒子属佩饰件,适合佩戴，一般选材较好，型制丰富、雕琢纹饰精美、具较高的工艺艺术价值，又可把玩，广受古玩界人士的追捧。
可遇而不可求的玉勒子，也符合现代人审美的需求，气质美女戴起来，更显气质和内涵。
古装美女胸前佩戴的勒子，谁与争锋！
玉勒子的历史文化。谈到玉器中的“勒子”，就不得不提其器型演变之前身玉琮，作为中国古代最早出现的玉器之一，它与玉璧、玉圭、玉璋、玉璜、玉琥被称为“六器”，历史悠久的程度可见《周礼》中“以苍璧礼天，以黄琮礼地”的记载。
1990年春季，美国纽约苏富比拍卖公司曾推出过一件良渚文化玉琮，起拍价6万美元，最后以23.5万美元拍卖成交，当时也创下玉琮在国际艺术市场上拍卖最高价纪录。
但从考古发现来看，方勒子与琮常是同地出土，故它们之间不存在相仿的问题。用作礼器的，形体须大方显威严，称琮;用作佩饰的，形体要小才方便，称勒子。
春秋玉勒
公元前770年，周平王东迁洛邑，西周结束，东周开始，东周包括春秋战国两个时代，春秋是东周的前半期，历时294年。
春秋早期玉勒在器型、图案和做工上仍保留着西周玉器的遗风，但变一面坡阴线为隐起面处理，细部施以较细的变形涡纹，直至春秋中、晚期才有明显的时代风格。
兽纹玉扁勒
青色玉质,有少量朱砂附着。表面以阴刻法雕琢双线V形纹和虺龙纹，在繁密的布局里，有两个完整的龙纹形状，其中一个龙纹鼻吻上翘，另一个龙纹的鼻吻朝向右，二者皆具圆眼、翘鼻和吐舌的特征。
青黄色玉质，表面有附着物。器物两端分别雕刻出一个兽面纹，以云纹为鼻吻，细扭丝纹为鼻梁和双眉。两兽之间铺满方线缠绕的双线纹，为春秋早期风格。
春秋时期玉勒盛行细小的虺龙纹饰，形态抽象、布局繁密，也是春秋时期玉器的显著特点。
龙纹玉扁勒
春秋晚期
高8.3cm 宽2.3cm 厚0.3cm
玉质完全白化，表面附着有少量泥土。此器呈扁长方体，右上角有一个圆穿，器表分为上下两个区域，每区雕琢两个浮雕虺龙纹，龙首部于各区两端，呈上下相倒、左右相反之状，龙身于中间交缠，虺龙纹的额头、耳朵、吐舌及身躯皆为细扭丝纹为饰，器缘顺着虺龙纹的形状透雕成扉棱状，是春秋玉器的特色。
龙纹玉扁勒
春秋晚期
高8cm 宽3cm 厚0.4cm
震旦艺术博物馆藏
玉质整体白化，表面附着有朱砂和泥土。器形呈长方形，器表饰以繁密的虺龙纹饰，饰以八个大龙纹和八个小龙纹，分为四排排列。大龙纹位于左右两侧，头顶向外，鼻吻向下，小龙纹两两相对，头顶相倚。
春秋时期随着生产力的提升，以系璧、玉衍、玉勒、龙形配及玉觿为主要构件的组佩饰逐渐发展成熟，按照“中轴平衡，左右对称”的原则系绑组佩饰。
春秋时期，随着组佩饰的发展成熟，玉勒也被运用其中，玉勒的形状有人物造型、蝉形、动物造型及圆形等等，造型丰富，变化多端。
玉跪人玉勒 春秋晚期
虎形玉勒 春秋晚期
蝉形玉勒 春秋晚期
战国玉勒
公元前475年（即周元王元年）到公元前221年，为战国时期，战国是东周的后半期，历时254年。
战国是中国玉器发展的关键时期，其上承春秋制玉之传统，下启两汉玉器的辉煌。无论在造型，工艺技法等方面，均具有举足轻重的地位。
战国时期玉勒在纹饰上有很多种类，云谷相杂纹、谷纹、丁字云纹、如意云纹等等，战国早期沿用春秋晚期浮雕云谷相杂纹。
云谷相杂纹
云谷相杂纹玉勒
战国早期
长4cm 宽3cm 厚3cm
青白色玉质，器表略微白化。此器物整体呈束腰的管形，两端平齐，中孔贯穿全器，器表饰以浮雕云纹，此类器物在战国早期较为流行，因此这是一件战国早期的器物。
云谷相杂纹玉勒
战国早期
长2.5cm 宽1.5cm 厚1.5cm
青色玉质，质地匀净，器表附有泥土和朱砂。整体呈上下等粗的扁方形，器体中央有一较窄的中孔，器表饰以浮雕云纹，为战国早期玉器。
战国中期纹饰逐渐开始使用规律分布的谷纹作为独立纹饰，玉龙也已发展为蛇身状态，为了配合玉料形状，往往”依料施工“。
龙纹玉勒
战国中期
长5.3cm 宽1.2cm 厚0.8cm
青黄色玉质，质地均匀，器表有局部白化现象，表面附着泥土和黑褐色物质，生坑特征明显，造型特别，整体呈竹节状，内部中空，两端各有镂雕出依附于主体的龙纹，身体做躬身弯曲状，生动活泼。玉勒是战国时期常见的玉器构件，一般形制较为简单，此器造型别致，纹饰丰富，是同类器物中的精品。
毂纹玉勒
战国中期
直径1.7cm 高4.7cm
震旦艺术博物馆藏
青白色玉质，表面白化严重，局部受沁呈深褐色，此种沁色十分少见。此器形制简单，整体作圆柱状，中孔自两端对钻，器表饰以中期较为流行的浮雕毂纹，为战国时期标准式样。
汉代玉勒
公元前202年－220年，汉高帝刘邦建立西汉，建都长安；西汉开始，汉朝分为西汉东汉两个时期，西汉历时211年。
汉代是中国玉器发展史上的辉煌时代，器形品类上，组配饰、剑配饰、玉带钩及丧葬玉以达到成熟阶段，使汉代玉器更加多彩多姿。
西汉早期延续战国晚期风格，将谷纹、乳丁纹、云纹等规律纹饰与平面立体化的动物纹用于同一器面装饰；
玉勒
汉代
全高6.3公分端寬2.3公分端寬1.95公分
玉質灰白，有雜褐斑，局部呈赭色。圓管狀，上小下大，器中段微內縮。平素無纹。
玉勒
汉代
高2.6公分 徑1.8公分
白玉，沁成赭灰諸色，全器為圓註形，兩端圓渾。腹部有後刻雲紋，上下有通心穿。
中期以后，风格逐渐立体化，多视点取角度及镂空艺术的运用，使得动物造型更加立体生动。
晚期逐渐改为繁复的肢体布局，转变为图案化的工艺性文章。
玉勒
西汉中期
长5.2厘米 管径2--2.2厘米 孔径0.8--1.2厘米
河南省博物馆藏
白玉，有光泽，做圆管状，中腰微束，内有圆形穿孔，下段饰以浮雕涡状卷云纹，上端阴刻云纹。
鼓形玉勒
西汉时期
直径0.6～0.8、孔径0.1厘米
直径0.5～0.6、孔径0.1厘米
长1.2、直径0.4、孔径0.1厘米
西安市文物考古研究所藏
青玉，近似鼓形或腰鼓形，中间粗，两端渐细，中有穿孔，通体光素。
汉代玉在组配饰、剑配饰、玉带钩及丧葬玉已达到成熟，各件玉饰均被赋予独立完整的美感。也与其表面纹饰及镂空工艺息息相关。
玉勒
汉代
长4.8公分 宽2.15—2.55公分
台北故宫博物院藏
白色玉质，圓管状，上小下大，器中段微内缩，通心穿也是上小下大，平素无纹。
玉勒
汉代
全高6.9公分 口徑2.1公分 底徑2.7公分
台北故宫博物院藏
青黃色玉，有黃赭色斑。圓柱形，為二側寬而腰身細之管狀，但上下不同寬，通身光潔無紋飾，中穿一通心孔，孔應是單面穿鑿，因二端開口大小不一且不居中。帶木座。
宋代玉勒
宋代是承上启下的朝代，分南宋和北宋两个阶段，共历十八帝，建国共319年。
宋代外来文化融入中原文化，佛教艺术和花卉等题材开始出现于玉器中，呈现出中外融合的繁荣场景。宋代风靡金石学，仿古之风盛行，以战汉为模仿对象的仿古玉器开始大量出现。
玉勒
宋代
高2.5公分 直徑1.8公分
台北故宫博物院藏
白玉，有赭斑。器身上有後刻之採蓮詩。與一圓珠、帶板一併置於仿經卷盒中，盒外並貼有籤紙，其上有隸書：「五百羅漢卷」。仿經卷盒和其他仿冊頁盒等大小收納盒共八組，共同置於一題有「歷代珍藏」之大木匣中。
“宣和”经文玉勒子
宋代
高5.8、直径1.4厘米
首都博物馆藏
羊脂白玉质，细腻润洁。外呈八角管形，内为中通圆孔。通体用双勾阴线刻出《般若波罗蜜多心经》楷书体。字体小如芝麻粒，显示出纯熟的琢刻水平，是极为难得的铭刻玉器。
明代玉勒
明代是最后一个由汉族建立起来的中原王朝，历经十二世，十六帝，享年二百七十六年。
云纹腰鼓扁玉勒
明代
高3.6厘米、宽2.1厘米、厚1.1厘米
白玉质，表面光泽极强，局部褐色沁。扁腰鼓形，中有孔，正背纹饰相同，皆以阴线琢出对称的双卷云纹，间饰以绳纹。此扁勒较为少见。
玉勒
明代
直径2.25、壁厚0.4、通高4.75厘米
安徽省博物馆 藏
玉色青白，局部黄褐色沁。圆筒状，中空，直壁。边缘一周打成斜凹纹，表面抛光。
清代玉勒
清朝（后金）1616-1912，又称大清帝国，是中国历史上最后一个君主制朝。1912年2月12日，清帝被迫退位。从此结束了满洲部族统治以及中国两千多年以来的帝制。历史也进入了新的时期。
明清时期，在文人品位和庶民文化的影响下，吉祥玉、子冈牌、香盒、鼻烟壶等小型的配饰器及把玩件开始盛行。
因此玉勒的题材也随之改变，配合新的镂空和染色技法的应用，表现出了迥然不同的新风貌。
玉勒
清代
長2.8公分 寬1.2公分 口徑7公分
台北故宫博物院藏
白玉，一端有淺褐色斑紋。圓管狀，上下有對穿大孔以佩掛，器表琢乳丁紋。
白玉扁圓玉勒
清代
全高4.25公分 一端長1.7公分 寬0.9公分
台北故宫博物院藏
白玉，屬裝飾品類。扁圓柱形，上下有一通心穿孔。兩端琢繩紋，周身琢雲紋。雕琢工整。
玉勒子的寓意。曾有人这么描述过玉勒子，颇具趣味：玉勒子谐音“遇乐子”，人生在世，除了事业努力外，闲暇之余也要谋求精神上的慰给，人人各投其所爱，“遇乐子”就成了引喻的吉祥配饰。
临江之畔，璞石无光，千年磨砺，温润有方。玉韵悠悠，清风如水，虚怀若竹气如兰，瑾慧于心德于行。爱玉者品自高，玩玉者情慕雅，知玉者德必美。古玉之美，最是那古色古香古韵忆古情怀，她的流年，犹如洗尽铅华冰清玉洁的古朴女子；她的沧桑，嫣然梨花带雨风霜醉红颜的韵味；她的故事，流露出此生与你一见钟情梦回千古的诗情画意。
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